7 Русская народно-бытовая лирика. Причитания Севера в записях в. Г. Ба-занова и л. П. Разумовой. Вступительная статья и комментарии в. Г. Базано-ва. М.-л., 1962.

вый, куда входят причитания рекрутские и другие, связанные с бедствиями военного времени, а также плачи, связанные с различными несчастиями старой крестьянской жизни.

Одна из основных трудностей в изучении крестьянской ли­рической песни состоит в ее необычайной подвижности и изменчивости. Признаки отдельных песен настолько не­устойчивы, что единой, общепринятой терминологии нет;

сам народ также имеет множество различных названий для песен. Эти названия могут стать предметом специального изучения и комментирования. Вот несколько таких терми­нов: песня протяжная, проголосная, голосовая, частая, ско­рая; — хороводная, круговая, походенечная, парочная, пар­ная, проволочная, продольная, уличная, науличная; — игро­вая, плясовая; — вечериночная, посиделочная, гульбищная, обыденная, девичья; — святочная, вешняя, троицкая. Е. Ли-нева приводит народные наименования: песни «давнишние, дотошные, досельные, строгие, долгоголосные, досюдошные⁸. Есть множество и других названий.

Мы не можем полностью использовать народные обозначе­ния, так как значения их перекрываются, в них нет системы. Многие песни не названы никак. Но обилие этих терминов показывает, что у народа есть какие-то очень точные пред­ставления о жанрах и об их отличиях, что народ различает свои песни и этими отличиями дорожит и очень метко и выразительно обозначает различные виды песен.

Как же нам быть, что положить в основу определения и разбивки?

На первый взгляд, наиболее простым и естественным спо­собом деления представляется деление по темам. Но это все же не так. Тема или содержание само по себе не всегда мо­жет служить признаком жанра. Так, например, песни о ста­ром муже могут иметь трагический характер и исполняться как песни протяжные, но такие же песни могут иметь шу­точный, фарсовый характер и исполняться как песни плясо­вые, или игровые, или хороводные. Песни о любви, о семье, о разлуке, об ушедших на службу солдатах, о смерти на чуж­бине и другие могут относиться как к совершенно различ­ным, так и одинаковым поэтическим системам. Темы песен должны изучаться самым пристальным образом, но отличие

тем еще не означает отличия жанров и наоборот: одна и та ясе тема может фигурировать в различных жанрах. Поэтому положить тематический признак в основу нельзя.

Мы положим в основу другой признак, а именно форму исполнения. По форме исполнения в классической крестьян­ской лирической песне можно ясно отличить два больших вида: это, с одной стороны, песни, которые исполняются в сопровождении различных телодвижений: в основном это песни хороводные, плясовые и игровые; с другой стороны, есть песни, которые исполняются одним только голосом, без телодвижений хореографического или мимического характе­ра; такие песни могут исполняться стоя или сидя, при неко­торых работах, на посиделках, хором или в одиночку. В нау­ке эти песни не получили обозначения. В Сибири такие пес­ни именуются «проголосные», но этот термин неудобен по­тому, что в, других местах этим словом обозначаются песни протяжные. Римский-Корсаков в своем сборнике «Сто рус­ских народных песен» (СПб., 1877. С. 24) назвал их голосо­выми. Термин «голосовые песни» может быть принят как термин условный, обозначающий, что песни исполняются только голосом. Различие этих двух больших видов песен может быть положено в основу начального деления. Подроб­ное рассмотрение их пока не может входить в задачи нашего изучения. Нам пока достаточно установить общие черты их. Хороводные, игровые и плясовые песни обладают особым стилем. Обычно они имеют куплетное строение (чего нет в песнях голосовых). Такие песни обладают особыми законами композиции. Так, например, последние строки каждого куп­лета могут повторяться с изменением одного-двух слов. В первом куплете одной из песен сборника Римского-Кор-сакова (№ 55) девушка поет о том, что она уронила венок и зовет батюшку поднять его, но батюшка венка но подни­мает; во втором куплете фигурирует матушка, а в третьем — милый, и он поднимает венок. Композиционные приемы хороводных песен очень ясны и могут быть, изучены⁹. Хоро­вод может своими движениями совершать различные фигу­ры. Так, Балакирев отличает хороводные песни «круговые», когда хоровод движется по кругу, и «ходовые», когда Поющие стоят или ходят друг за другом. Можно отличить и другие виды хороводов. Игровые песни своим содержанием

⁸ Е. Линева. Великорусские песни в народной гармонизации. Вып. 2. Песни новгородские. СПб., 1909. С XIII.

⁹ Н. Бачинская. Русские хороводы и хороводные песни; М.—Л., 1951.

связаны с игрой, под которую они исполняются (заинька, воробушек и др.). Вне игры эти песни собственно не имеют смысла, хотя могут исполняться в одиночку, например как некое воспоминание об играх молодости. Игры и игровые песни отличаются также по тому, исполняются ли они на открытом воздухе или в избе. Игры зимой в избе и летом в поле или на улице бывают разные. Игровые песни тесно свя­заны с играми, и очень часто из текста песни можно устано­вить, в чем игра состояла. Игровую песню можно узнать не­зависимо от того, обозначена ли она собирателем как тако­вая или нет. Границы между хороводными и игровыми пес­нями не всегда можно установить точно, так как самое веде­ние хоровода есть род игры. В плясовых песнях содержание песни менее тесно связано собственно с пляской, чем содер­жание игровых с игрой. Любая частая песня может быть использована как плясовая, под любую частую песню можно плясать. Однако не под всякую частую песню непременно пляшут. Если игровую песню можно узнать независимо от того, обозначена ли она как таковая или нет, то плясовую по тексту узнать нельзя. Из этого следует, что плясовые песни собственно не представляют жанра. Тем не менее использо­вание песни для пляски — важный признак целого ряда частых песен.

Точное определение хороводных и игровых песен затруд­няется еще том, что ведение хороводов с течением десятиле­тий начинает отмирать. Текст же и напев песен держится. Исполняемые вне хороводов такие песни начинают менять­ся, иногда — портиться. Они теряют куплетное строение, повторения и другие признаки классической хороводной песни. Если такую песню услышать или прочесть впервые, ее не всегда можно узнать как хороводную. Под «хоровод­ными» следует понимать исконно хороводные, т. е. такие, которые в своей первоначальной и полной фирме исполня­лись при ведении хоровода. Может встретиться и обратный случай. Хоровод может исполнять .песню, вовсе не хоровод­ную по своему характеру. Собиратели иногда называют та­кие песни «хороводными», но это в данном случае означает лишь то, что песня исполнялась хороводом, хотя она и не хороводная по своему характеру.

Переходя к песням голосовым, мы и здесь должны будем установить какие-то первичные группы. Среди песен голосо­вых резкими отличиями обладают ярко выраженные протяжные и ярко выраженные частые песни. Разница темпа вместе с тем есть разница характера песни, настроения, вы­раженного в ней. Протяжные песни по содержанию своему лиричны, выражают глубокие задушевные чувства поющих. По содержанию это песни грустные, элегические. Частые песни, наоборот, носят веселый и шуточный характер, по со­держанию своему могут иметь сатирическую окраску. Они выражают не столько индивидуальные, сколько коллективные чувства. Но не все песни носят ярко выраженный протяж­ный или частый характер. Некоторые собиратели и состави­тели сборников вносят категорию «полупротяжные». С точ­ки зрения логической, это правильно, но особой необходи­мости в таком обозначении нет. «Полупротяжные» песни — это такие, темп которых не имеет решающего значения для их характера. Если песня не имеет ярко выраженного темпа, темп может при изучении песенного состава и его характера вообще не обозначаться. Веселый, юмористический и сати­рический характер типичен для частой песни, но обратное отношение не всегда будет правильным. Возможны веселые и радостные и даже сатирические песни, не имеющие характера частых. Поэтому, обозначая песню, необходимо, кроме определения темпа, обозначить также, не имеет ли она шуточного или сатирического характера. Наконец, песня должна быть определена и изучена со стороны содержания или темы. Как уже указывалось, тема сама по себе не может служить признаком жанра. Тем не менее для понимания смысла песни тема или содержание — основной момент. Большинство собственно крестьянских песен, как хороводно-игровых, так и голосовых, посвящено любви и семейной жизни. Этому же посвящены и многие шуточные частые песни. Но содержание песен этим не исчерпывается, и исследование должно установить и другие темы лирических песен. Так, есть протяжные песни о крестьянской неволе, есть частые сатирические песни о духовенстве, песни о лени­вых или строптивых женах, о лентяях и неудачниках и др.

Перелистывая антологию Соболевского или любой другой сборник, легко убедиться, что собиратели или издатели обыч­но обозначают песню каким-нибудь одним словом. Так, на­пример, одни песни названы «хороводные», другие — «посиделочные», третьи — «парные», четвертые — «протяжные» и т. д. Такой способ не помогает разобраться во множестве видов

крестьянской лирической песни. Их следует обозначать не по одному признаку, а по совокупности нескольких признаков.

Как минимум, для первичного определения песен каждую из них следует определять с пяти точек зрения.

1. Прежде всего необходимо определить, является ли песня хороводной или она исполняется только голосом. В сомни­тельных случаях, когда песня потеряла свой хороводный ха­рактер, исконность хороводного исполнения может быть установлена путем сличения вариантов.

2. Особо следует выделить игровые песни или игровое (хороводно-игровое, или посиделочное) применение их.

3. Протяжное или частое исполнение характеризует два совершенно разных типа песен, и темп исполнения, если он очевиден и ярко выражен, должен быть обозначен. Проме­жуточные формы, как уже указывалось, не имеют суще­ственного значения для определения песен, и нет необходи­мости особо их указывать.

4. Частые песни вместе с тем обычно имеют шуточный или сатирический характер, что очень важно для определения типа песен. Шуточный характер могут иметь песни и не­частые, что также должно войти в определение.

5. Хотя тема или содержание и не имеют решающего зна­чения для определения жанра, к которому песня относится, они должны быть обозначены, войти в определение песни, что поможет лучше понять взаимоотношение между формой и содержанием.

Не во всех случаях необходимо установление всех пяти признаков, но проверять песни надо по всем.

Приведем несколько примеров того, как может выглядеть конкретное применение такой системы определений к от­дельным песням взамен определений через одно слово, какое господствует в нашей фольклористике.

1. «Не вечерняя заря занималась...» (Соб. V, № 213), «Что цвели-то, цвели, цвели в поле цветики» (Соб. V, № 595), «Вы, туманы мои, вы, туманушки» (Соб. VI, № 308) — пес­ни протяжные голосовые о любви.

2. «УЖ вы горы мои, горы Воробьевские» (Л. и Пр., № 1). «Степь Моздокская» (Л. и Пр., № IV), «УЖ ты поле мое, поле чистое» (Блк., № 25) — песни протяжные голосовые о смерти на чужбине.

3. «Катенька веселая» (Блк., № 20), «Заиграй, моя волын­ка» (Блк., № 23), «Под яблоней зеленою» (Блк., № 26) — голосовые частые (иногда плясовые) о любви.

4. «Во лузях» (Блк., № 18), «Стой, мой милый хоровод» (Блк., № 24), «Как под лесом под лесочком шелкова трава» (Блк., № 27) — хороводные о любви, браке, семье.

5. «Ты поди, моя коровушка, домой» (Соб. VII, № 136), «Молодка, молодка молоденькая» (Блк., № 13). «Посеяли девки лен» (Блк., № 34) ~ частые хороводные или плясо­вые, шуточные о любви, браке, семье.

6. «Как во городе царевна, царевна» (Блк., № 28), «Царев сын хоробер» (Авд., с. 116), «Заинька, ты где был побывал?» (Шейн, № 348) — хороводно-игровые о любви, браке, семье.

7. «Дуня тонкопряха» (Соб. VII, №№ 17—21), «у меня квашня по избе прошла» (Кит., № 58), «Я с комариком плясала» (Ак., № 182) — частые хороводные или хоровые, иногда плясовые сатирические и шуточные о ленивых и не­радивых женщинах.

8. «Не спасибо те, игумну тебе» (Бал., № 15), «Я по ке­лейке хожу» (Соб. VII, № 361), «А пойти было к обедне» (Соб. VII, № 349) — частые беседно-игровые или плясовые сатирические о духовенстве.

Какие же жанры можно наметить в этой богатой области лирической песни? Состав собственно крестьянских необря­довых песен в поэтическом отношении настолько богат и разнообразен, что включает в себя различные песни, которые но могут быть отнесены к одному и тому же жанру. Дей­ствительно: достаточно напомнить себе хотя бы начальные строки таких песен, как

Туманы мои темные, ничегохонько было Да сквозь эти туманы ничегохонько не видно

(Соб., V, 540) и с другой стороны:

Заиграй, моя волынка,

Заваляй, моя дубинка!

Любо, любо, любо, дочка,

Заваляй, моя дубинка!

(Соб., 170), чтобы воочию увидеть, что крестьянские необрядовые песни не составляют жанра и что в состав их входят разные жанры. Мы бы считали, что песни хороводные, игровые и плясовые составляют жанр, отличия же их между собой составляют группы, подгруппы и т. д. Несколько иную картину дают песни голосовые. Частые, несомненно, составляют особый жанр, выделяясь не только ритмом, но и образами, всей своей поэтикой. Они предварительно могут быть сосчитаны жанром. Другой жанр составляют песни нечастые, среди них особый вид — протяжные. Таким образом, для первичной ориентировки мы можем выделить следующие жанры кре­стьянской лирической необрядовой песни: 1) хороводные и игровые; 2) голосовые частые; 3) голосовые нечастые и в том числе протяжные.

Каждая из этих групп распадается на разновидности, кото­рые могут стать предметом уже специального изучения кре­стьянской лирической песни. Дальнейшее разделение может идти по темам. Так, хороводные и игровые могут быть рас­пределены на песни о любви, о семье; этим почти исчерпы­вается их тематическое содержание. Частые могут быть рас­пределены по тем же темам, но сюда еще прибавятся сати­рические и шуточные о попах, о ленивых женах и т. д. Рав­ным образом все другие жанры или виды их могут быть рас­пределены по темам. При таком распределении темы будут повторяться по жанрам. Никакой беды в этом нет. Такое распределение будет иметь собственно научный характер. В целях эмпирических (например, при систематизации мате­риала для сборников, для обзоров и т. д.) можно в основу положить тему или содержание: песни о любви, песни о семье, песни о смерти на чужбине, песни о неволе и т. д. с подразделением их на жанры: песни о любви — голосовые протяжные и примыкающие к ним (голосовые частые, хоро­водные и игровые). Аналогичное распределение возможно для других тем; в таких случаях будет повторяться жанровое обозначение. При этом окажется, что между темами и жанрами есть тесная связь. Так, например, совершенно оче­видно, что не может быть частых, игровых или хороводных песен о смерти на чужбине, равным образом не может быть, например, протяжных песен о проделках хитрой жены, пы­тающейся обмануть своего старого мужа. Такая песня может быть только частая. Нарушение этой связи возможно только в песнях пародийного характера. Так, песня об алчности или пьянстве попов может исполняться как протяжная с исполь­зованием церковных мотивов песнопения.

Особый мир представляет собой детский песенный фольк­лор. Эта область мало изучена, между тем она заслуживает самого пристального внимания. В этой области созданы та­кие ценности, которые по сегодняшний день используются при воспитании малышей. Детскую песню систематически собирали только два собирателя: это П. А. Бессонов (Детские песни. М., 1868) и П. В. Шейн, который в своем «Великоруссе» отвел детским песням большой раздел. Недавно (1961) в ар­хиве Бессонова был обнаружен прекрасный сборник детских песен, записанных А. В. Марковым . Остальные собиратели записывали детские песни лишь, походя, случайно, или же, как А. И. Соболевский, совсем игнорировали их. Названные собиратели впервые систематизировали их, и эти попытки, сделанные на большом и внимательно рассмотренном мате­риале, могут быть положены в основу при изучении детского песенного фольклора. Надо отличать песни, которые поются взрослыми для детей или во всяком случае старшими для младших и самых маленьких. Другие поются самими детьми.

Колыбельные песни очень разнообразны как по своему со­держанию, так и по форме и формам исполнения. Самое важное в них — спокойный убаюкивающий ровный напев. Слова имеют подчиненное значение и часто колыбельные песни состоят из нанизывания образов из жизни людей и животных.

Другие песни — это всякого рода «потешки», прибаутки, которыми забавляют самых маленьких детей. Детей при этом качают на носках ноги или дают им провалиться между колен, играют с их ладонями («ладушки») и пальцами или вообще поют смешные песни про кошкин дом, или про зайчика, или — веселые небылицы, например, — как журавль ходил на мельницу и что он там видел.

Другие песни поются самими детьми. Прежде всего это песни, которые исполняются при играх. Детские игровые песни представляют собой совершенно иное явление, чем игровые песни взрослых. Детские игровые песни сопровож­дают некоторые моменты детских игр, и без знания их они непонятны. Целый ряд таких игр описан Шейном (в кор-

П. Д. УХОВ. Детские песни, записанные А. Марковым в центральных губерниях в 1892—1896 годах // Вестник Московского университета 1961

№ 4, № 5.

шуна, в короля, мак, хрен и др.), причем приведены и пес­ни, сопровождающие эти игры.

Особый вид песен при игре — это считалки. Считалки не всегда поются, и к песням их можно относить лишь условно. Какое богатство словесного ритмического творчества и вся­ких выдумок кроется в считалках, показано в сборнике Г. С. Виноградова и в статье, сопровождающей это собрание".

Дети очень любят поддразнивать друг друга и петь насмеш­ливые песни. Такие песни-дразнилки и песни-насмещки представляют особый, очень забавный и интересный вид дет­ского творчества.

- Наконец, подобно тому, как взрослые поют свои песни о своей жизни, так и дети поют свои, сложенные ими песни обо всем, что они видят и слышат в деревне. Часто эти пес­ни состоят из набора слов, образов, словесных отрывков без всякой логической связи, но эти песни имеют свою логику, отличную от логики взрослых. Большинство их имеет шуточ­ный, веселый характер, и отделить их от песен-дразнилок и песен-насмешек не всегда возможно. Шейн несколько тяже­ловесно озаглавил раздел, посвященный этим песням: «Пе­сенные прибаутки и приговоры, которыми дети, вышедшие из младенческого возраста, уже начинают сами себе тешить и забавлять». Это — песни детей об окружающей их жизни.

Каждый из выделенных здесь видов детского песенного фольклора представляет собой особый жанр. Жанровое бо­гатство и разнообразие этого вида крестьянского творчества довольно значительно.

Таков общий жанровый состав собственно крестьянской лирики. Все виды крестьянской лирики прямо или косвенно связаны с земледельческим трудом, с бытом, жизнью и нра­вами старой русской деревни.

Лирическая песня не отражает всей тяжести крестьянской жизни при царском строе и помещичьей эксплуатации. Эта жизнь была настолько тяжела, что она многих гнала из де­ревни. Одни легально уходили искать приработков, другие бежали, превращались в бродяг, уходили в разбой и попадали в тюрьмы. Надолго отрывала крестьян от земли солдатчина. Наконец, с ростом капитализма и фабрично-заводского про­изводства часть крестьянства уходила в города и постепенно превратилась в потомственный пролетариат.