13.Типологии и классификации деталей

Как в стилистике, так и в литературоведении общей классификации деталей не сложилось.

При литературоведческом описании стиля родственные детали часто объединяют. Согласно А.Б. Есину, естественно выделить три группы: детали сюжетные(«Мертвые души» «все время он и сидел и курил трубку, что тянулось до самого ужина» дальше мы видем хозяйство Манилова и там все так же идет медленно, «тянется»,из-за чего и пришлов упадок ), описательные(«Отцы и дети» первое описание Базарова:«В звуке его голоса было что-то грубое,дерзкое». Базаров – «не такой как все»), психологические(«Мертвые души» «Манилов имел глаза сладкие как сахар» через эту деталь передается особенность характера Манилова – «слащавая» манера общения). Преобладание той или иной группы порождает соответствующее свойство, или доминанту, стиля: «сюжетность» («Тарас Бульба» Гоголя), «описательность» («Мертвые души»), «психологизм» («Преступление и наказание» Достоевского); названные свойства «могут и не исключать друг друга в пределах одного произведения»(ЭТО ВСЕ ОТНОСИТЕЛЬНО, ОДНА И ТА ЖЕ ДЕТАЛЬ МОЖЕТ ОТНОСИТЬСЯ К РАЗНЫМ ГРУППАМ).

В зависимости от выполняемых функций  существует следующая классификация художественной детали:

Изобразительная деталь призвана создать зрительный образ описываемого. Наиболее часто она входит в качестве составного элемента в образ природы и образ внешности. Напр. Описание внешности Базарова см.выше

Основная функция  уточняющей детали – путем фиксации незначительных подробностей факта или явления создать впечатление его достоверности. Уточняющая деталь, как правило, используется в диалогической речи или сказовом, перепорученном повествовании. Напр. «Все это произошло в городе N, в таком то году…»

Характерологическая деталь – основной актуализатор антропоцентричности. Но выполняет она свою функцию не косвенно, как изобразительная и уточняющая, а непосредственно, фиксируя отдельные черты изображаемого характера. Весь состав характерологических  деталей, рассыпанных по тёксту, может быть направлен либо на всестороннюю характеристику объекта, либо на повторное выделение его ведущей черты. Напр. Психологическая деталь см.выше

Имплицирующая деталь отмечает внешнюю характеристику явления, по которой угадывается его глубинный смысл. Основное назначение этой детали, как видно из ее обозначения, – создание импликации, подтекста. Основной объект изображения – внутреннее состояние персонажа. Имплицирующая – создает образ отношений между персонажами или между героем и реальностью. Например, у Симонова в романе «Живые и мертвые» командующий, разговаривая с Серпилиным, постоянно смотрит ему прямо в лицо, и тот момент, когда он выходил из окружения, вспоминает, "впервые за все время глядя не перед собой, а в сторону". Этой неприметной деталью Симонов очень ясно показывает нам, как тяжело пришлось людям в окружении, как тяжело вспоминать сейчас об этом командующему, и насколько это воспоминание, что называется, «въелось в душу» - его, в сущности, всегда переживаешь наедине с самим собой, даже если рядом и есть собеседник; переживаешь как нечто глубоко личное, и даже глаза невольно отводишь, погружаясь в эти воспоминания.

Е.С. Добин предложил типологию, исходя из критерия единичность/множество, и по характеру художественного воздействия:

– подробность,

– деталь-символ.

Подробность воздействует во множестве. Подробность ближе к знаку, её появление в тексте вызывает прежде всего радость узнавания, возбуждая устойчивую цепь ассоциаций. Подробности-знаки поставляет беллетристика, идущая в ногу со своим временем.

В определенных условиях художественная деталь может стать  художественным символом. Этими условиями являются окказиональность связи между деталью и представляемым ею понятием и неоднократная повторяемость.

Дополнительная табличка с СДО

Функции детали	Краткая характеристика	Пример из художественного произведения
Выделительная	С помощью детали писатель выделяет событие, художественный образ, явление из ряда подобных	Мысль свою Беликов также старался запрятать в футляр. Для него были ясны только циркуляры и газетные статьи, в которых запрещалось что-нибудь... (А. П. Чехов «Человек в футляре»)
Психологическая	Деталь является средством психологической характеристики героя, помогает раскрыть внутренний мир персонажа	...Видали вы когда-нибудь глаза, словно присыпанные пеплом, наполненные такой неизбывной смертной тоской, что в них трудно смотреть? Вот такие глаза были у моего случайного собеседника.. (М. А. Шолохов «Судьба человека»)
Фактографическая	Деталь характеризует данный факт действительности	Школьная фотография жива до сих пор. Она пожелтела, обломалась по углам. Но всех ребят я узнаю на ней. Много их полегло в войну. Всему миру известно прославленное имя сибиряк... (В. П. Астафьев «Фотография, на которой меня нет»)
Натуралистическая	Деталь внешне точно, бесстрастно, объективно изображает предмет или явление	Когда шествие миновало место, где я стоял, я мельком увидал между рядов спину наказываемого. Это было что-то такое пестрое, мокрое, красное, неестественное, что я не поверил, чтобы это было тело человека... (Л. Н. Толстой «После бала»)
Символическая	Деталь выступает в роли символа – самостоятельного многозначного художественного образа, который имеет эмоционально-иносказательный смысл, основанный на сходстве явлений жизни	Мне часто вспоминается теперь и эта темная река, затененная скалистыми горами, и этот живой огонек. Много огней и раньше и после манили не одного меня своей близостью. Но жизнь течет все в тех же угрюмых берегах, а огни еще далеко. И опять приходится налегать на весла... Но все-таки... все-таки впереди – огни!.. (В. Г. Короленко «Огоньки»)
Импрессионистическая	Деталь, взятая писателем произвольно и ему самому не всегда понятная, но внутренне совпадающая с его мыслью, отражающая его чувства, переживания, настроение	Белый лебедь, лебедь чистый, Сны твои всегда безмолвны, Безмятежно-серебристый, Ты скользишь, рождая волны, Под тобою – глубь немая, Без привета, без ответа, Но скользишь ты, утопая, В бездне воздуха и света. (К. Д. Бальмонт «Белый лебедь»)