43. Виды звуковых повторов

Звуковая организация (инструментовка) – это звуковые повторы в художественном языке, усиливающие его благозвучие. Или фоника (греч. Phone – звук), под которым подразумевается раздел поэтики, учение об эстетическом использовании звуков.

Это помогает:

подчеркнуть отдельные слова, обратить на них особое внимание

Инструментовка текста включает в себя два основных способа его фонетической организации

1 автор может избегать использования в собственной речи определенных звуков

2 автор может перенасытить строку так, что количество некоторых звуков в данном тексте значительно больше, чем в обычной речи

липограммы (греч. Liepo – отсутствовать и gramma – буква)- Выпадение звука

Соловей во сне (1797), в которой отсутствует буква Р: Я на холме спал высоком, Слышал глас твой, соловей, Даже в самом сне глубоком Внятен был душе моей: То звучал, то отдавался, То стенал, то усмехался В слухе издалече он; И в объятиях Калисты Песни, вздохи, клики, свисты Услаждали сладкий сон.

Среди приемов фоники наиболее распространенными являются аллитерация, ассонанс, звукоподражание

Пример ассонанса. повторением гласных звуков Взложу на тетивУ тугУю, ПослУшный лУк согнУ в дугУ, А там пошлЮ (У) наудалУю, И горе нашему врагУ. (Пушкин) .

Пример аллитерации. Город грабил, грёб, грабастал.. . (Маяковский)

Аллитерация

Полночной порой в болотной глуши Чуть слышно, бесшумно шуршат камыши.

Нева вздувалась и ревела, Котлом клокоча и клубясь… А.С. Пушкин намеренно подбирает слова с одинаковыми согласными, этим выделяя их и создавая особый эффект. 

Г.Р.Державина «На смерть князя Мещерского», например, бой часов, отмеряющий неумолимый ход времени, передаётся фразами, насыщенными аллитерациями:

Глагол времён! металла звон!

Твой страшный глас меня смущает,

Зовёт меня, зовёт твой стон,

Зовёт – и к гробу приближает

Звукоподражание – это имитация с помощью звуков языка тех или иных звуков действительности. НАПРИМЕР-грохот грома, отдельные звуки природы, крики птиц, зверей и др.

44. Биографический автор и образ автора.

В первую очередь необходимо провести границу между 1) реально-биографическим автором и 2) автором как категорией литературоведческого анализа (по терминологии А.Б.Есина).

1)Автор в первом значении – писатель, который имеет свою жизненную судьбу, свою биографию. Автор может выступать и в роли критика сочинений, принадлежащих его побратимам по перу. Как правило, автор – кропотливый читатель. Автор участвует в литературной жизни своего времени, вступая в непосредственные (дружеские, полемические и проч.) связи с другими авторами, с литературными критиками, с редакциями журналов. Участвует в писательских группах, кружках, литературных салонах и общин, других авторских объединений (в том числе – в самое последнее время – в сети Интернет)Никаких сведений биографических не сохранилось или когда атрибуция текста непонятна, в литературоведении обычно используются терминологические клише «безымянный автор», «неизвестный автор»(фольклорные произведения) В фольклоре категория автора лишена статуса персональной ответственности за поэтическое высказывание. Место автора текста здесь передается исполнителю – певцу, сказителю, рассказчику.

2 Во втором значении под автором понимается носитель идейной концепции произведения. Он связан с автором биографическим, но нетождественен ему, потому что в художественном произведении воплощается не вся полнота личности автора, а лишь ее грани.

3. Имплицитно автора (его более-менее видимые проявления в самой структуре словесно-художественного текста, разновидности его внутритекстового бытия (по терминологии В.Прозорова)

ФОРМЫ ПРИСУТСТВИЯ АВТОРА

1 Авторская субъективность ярко проявляется в рамочных компонентах текста: названии, эпиграфе, начале и окончании текста. К этому кругу можно отнести использование псевдонимов с выразительным лексическим значением (Саша Черный, Кузьма Чорный, Кондрат Крапива, Леся Украинка), что является распространенным способом создания образа автора.

**Метатекст- авторские примечания, предисловия, послесловия, эпилог.

2) Формы живого присутствия автора в тексте. Если цикл лирических произведений, лирическая поэма или все собрание лирических произведений дают представление о личности поэта, об устойчивом авторском облике, об авторском жизненным и поэтическим судьбе, то в отношении таких текстовых феноменов в современной литературоведческой науке обычно используют понятие лирический герой.

**акростих, известная с древних времен стихотворная структура, начальные буквы которого составляют имя автора или адресата.

Примеры

Довольно именем известна я своим;

Равно клянётся плут и непорочный им,

Утехой в бедствиях всего бываю боле,

Жизнь сладостней при мне и в самой лучшей доле.

Блаженству чистых душ могу служить одна,

А меж злодеями — не быть я создана.

Авторские интонации ярко видны в авторских отступлениях (чаще всего – лирических, историко-философских, публицистических, литературно-критических)

В драме автор в большей степени оказывается в тени своих героев, однако и здесь его присутствие видно в названии, эпиграфе, указаниях, системе ремарок, репликах «в сторону», принадлежащих персонажу и автору одновременно.

Формы присутствия автора в эпосе:

автобиографической повести

автобиографического романа. Примеры «Исповеди» Ж.-Ж. Руссо

Чаще автор выступает как рассказчик, который ведет рассказ от третьего лица. Это самая распространенная, «безличная», анонимная форма рассказа.

авторский начало в эпических произведениях :

авторская точка зрения на создаваемую реальность,

комментарий по ходу сюжета,

прямая, косвенная или несобственно-прямая характеристика персонажей,

описание природного и предметного мира и т. п.

4) В некоторых произведениях создается образ автора. Это особая эстетическая категория, которая возникает тогда, когда внутри произведения появляется образ его творца. Это может быть образ «самого себя» («Евгений Онегин» А.Пушкина)