10.Типология образов

ОБРАЗЫ	ПО СОДЕРЖАНИЮ
	героев	образ Наташи Ростовой, Пьера Безухова, Евгения Онегина, Евгения Базарова, Григория Печорина и т.д.
	предметов	диван и халат Ильи Обломова,  красная свитка (Сорочинская ярмарка Гоголя)
	природы	городской или природный пейзажи, любые другие пейзажи
	времени и пространства	дороги, утра, вечер, день, закат и тд
ПО ХАРАКТЕРУ ОБОБЩЕННОСТИ
Индивидуальные			отличаются неповторимостью, чаще всего их создают писатели-романтики или писатели-фантасты Демон в поэме М.Ю.Лермонтова «Демон», Данко в рассказе А.М.Горького «Старуха Изергиль». Квазимодо в «Соборе Парижской Богоматери» В.Гюго, Демон в одноименной поэме М. Лермонтова, Воланд в «Мастере и Маргарите» А. Булгакова.
Характерные			им присущи общие черты, которые указывают на принадлежность их к той или иной эпохе и общественной группе Персонажи романов И.С.Тургенева «Дворянское гнездо», «Накануне». персонажи «Братьев Карамазовых» Ф. Достоевского, пьес А. Островского
Типические			выражают общечеловеческие черты Онегин в романе А.С.Пушкина «Онегин», Печорин в рассказе М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени». Дон Кихот, Дон Жуан, Гамлет, Обломов
Образы-мотивы			связаны с повторением каких-либо тем в творчестве писателя Прекрасная Дама, Незнакомка А.Блока. «деревенская Русь» у С.Есенина, «Прекрасная Дама» у А. Блока
Топосы			являются общими для литературы целой эпохи или нации, определяют национальные открытия литературы в процессе ее исторического развития Образ «лишнего человека», «маленького человека» в творчестве русских писателей.
Архетипы (мифологемы)			передаются из поколения в поколение, воспринимаясь как общечеловеческие мифологические образы Дорога, дом, огонь, небо, солнце, и др аналогичные образы
Символы			отличаются многозначностью любой абстрактный образ

Примеры из презентации с СДО

Пример с СДО

11.Свойства художественного образа

Свойства художественного образа:

(почти любой образ должен соответствовать этим критериям, поэтому любой пример подставляйте под них)

типичность (сплав единичного, индивидуального и общего);

эмоциональность (реализуется в произведении через речь автора и персонажей, через подбор индивидуальных подробностей-деталей).

самодостаточность (образы – это наглядные примеры жизни).

Функции образов:

1) помогает раскрыть особенности мировоззрения писателя;

2) обладает многозначностью;

3) ориентирован на сотворчество с читателем.

12.Деталь как средство художественной индивидуализации, ее роль в создании образа

Художественная деталь (от франц. detail – подробность, мелочь, частность) – одно из средств создания образа: выделенный автором элемент художественного образа, несущий значительную смысловую и эмоциональную нагрузку в произведении.

Деталь может воспроизводить черты быта, обстановки, пейзажа, портрета (портретная детализация), интерьера, действия или состояния (психологическая детализация), речи героя (речевая детализация) и т. п.; она используется, чтобы наглядно представить и охарактеризовать героев и окружающую их среду.

В литературоведении и стилистике давно и справедливо утвердилось мнение о том, что широкое использование художественной детали может служить важным показателем индивидуального стиля. Среди писателей, которые мастерски использовали деталь, можно назвать А.Чехова и Н.Гоголя.

А. Чехов в рассказе «По делам службы» использует как деталь упоминание о новых калошах и закусках на столе, чтобы показать всю нелепость произошедшего самоубийства: «На полу, у самых ножек стола, лежало неподвижно длинное тело, покрытое белым. При слабом свете лампочки, кроме белого покрывала, ясно были видны ещё новые резиновые калоши». И тут же сказано, что самоубийца «покончил с жизнью как-то странно, за самоваром, разложив на столе закуски».

Образно говоря, каждое ружье детали должно выстрелить. Известный литературовед Ефим Добин утверждает, на примере использования деталей у А.Чехова, что деталь должна пройти жесткий отбор и должна быть помещена на передний план. Сам А.Чехов выступал за минимизацию подробностей, но за умелое спользование небольшого количества деталей. При постановке ьес А.Чехов требовал соответствия мелочей в обстановке и одежде с деталями в своих произведениях. К. Г. Паустовский в своей новелле «Старик в станционном буфете» объясняет и размышляет о значении деталей (подробностей) в прозе. Чехов сказал: «Без детали вещь не живёт.»

По композиционной роли детали можно разделить на два основных вида: детали повествовательные (указывающие на движение, изменение картины, обстановки, характера) и детали описательные (изображающие, рисующие картину, обстановку, характер в данный момент). Деталь может возникать в тексте одноразово, а может повторяться для усиления эффекта, в зависимости от замысла автора. Детали могут касаться быта, пейзажа, портрета, интерьера, а также жеста, субъективной реакции, действия и речи.

Детализация – это особый художественный прием, который не­обходим для создания максимально полного образа. Прием детализации используется, как правило, в эпических произведениях.

Само существование феномена художественной детали связано с невозможностью охватить явление во всей его полноте и вытекающей из этого необходимостью передать воспринятую часть адресату так, чтобы последний получил представление о явлении в целом.  Другими словами, смысл и сила детали в том, что бесконечно малое раскрывает целое.

Примеров множество, ибо художественная детализация, деталь в произведении литературном становится элементом образа художественного, элементом, несущим большую смысловую, а также идейно-эмоциональную нагрузку, помогающим вдумчивому читателю понять то, что хотел сказать автор, не называя вещи своими именами, а предоставляя любителям словесности делать самостоятельные выводы, читать, как говорят, между строк.

Все, конечно, помнят пушкинский роман «Капитанская дочка». Главный герой Пётр Гринёв едет в на службу – не куда-либо, а в Белогорскую крепость! Путь пролегает по степи, и мы, читатели, вместе с Петрушей с нетерпением ожидаем, когда же на этом бесконечном и однообразном степном пространстве появятся – сначала в отдалении от едущих – неприступные бастионы, ибо уже, благодаря учебникам истории, хорошо себе представляем высоченные стены с бойницами, ров с водой, чтобы сложнее было достичь этих стен, крепчайшие ворота, перекидной мост, который опускается лишь после того, как ворота эти открываются, чтобы выпустить из цитадели очередной «десант», летящий на осадившего её врага. А что видим мы вместе с Петрушей? Видим окружённую забором бревенчатым даже не деревню, а деревушку, скирды сена, снегом полузанесённые, старенькую, уже скривившуюся мельницу, одну-единственную пушку у ворот, тоже старую, видим тесные и кривые улочки с низкими, крытыми соломой избами. Чуть позже узнаём о тех, кому предстоит вскоре защищать эту крепость от войска мятежников: трёх офицерах (вместе с Петрушей), уряднике да о двух десятков стареньких инвалидов – солдат, служба которых (25 лет) заканчивается.

Зачем писателю понадобилась такая детализация? О чём эти детали говорят? Замысел Пушкина становится понятен, когда мы видим, с какой быстротой продвигаются от крепости к крепости пугачёвцы во главе со своим предводителем. Писателю важно так подробно рассказать нам о выдуманной им Белогорской крепости потому, что он прекрасно знал: именно такие крепости были на пути восставших; гарнизоны таких крепостей, призванных быть неприступными бастионами и не пропустить мятежников, на самом деле не могли выполнить эту возложенную на них миссию, несмотря на храбрость и верность присяге личного состава, так как не имели ни достаточного количества крепких защитников, ни достаточного вооружения; с одной старой чугунной пушкой противостоять многочисленному войску Пугачёва (а по мере его продвижения по направлению к столице к нему примыкали всё новые и новые мятежники) невозможно.

Художественная детализация стала в данном случае средством типизации и позволила писателю показать истинную причину падения под натиском пугачёвцев одной крепости за другой.