49. Силлабическое стихосложение. Основные компоненты создания ритма и размеры. Реформа Тредьяковского- Ломоносова.

Ритмико-интонационная единица стихотворной речи – стихи (от греческого stychos – ряд). В литературном тексте стихи (ряд слов) пишутся отдельной строкой, следующей одна за другой. Именно стихоряд с его метрической формой, вытекающей из языковой основы, образуют систему стихосложения.

Поэзии известно несколько стиховых систем, которые распадаются на две группы:

количественное (квантитативное);

качественное (квалитативное).

Количественное стихосложение базируется на количестве времени, нужном для произнесения ритмической единицы – слога. В качественном стихосложении слоги соотносятся по своему качеству, по ударности и безударности. Относился качественному – силлабическое, силлаботоническое, тоническое.

Силлабическая (от греческого syllabоs – слог) система стихосложения основана на соизмеримости стихотворных строк по количеству слогов. Данное стихосложение присуще языкам с постоянным ударением, падающим на определённый в слове слог, потому что в таких языках ударение не несёт смыслоразличительного значения

В этой системе учитывается только количество слогов. Каждая стихотворная строка равна другим строкам произведения по количеству слогов.

Ярким примером применения силлабической системы являются произведения японской поэзии – хокку (или хайку) и танка. В первых, трёхстишиях, количество слогов равно пяти, семи, пяти в первой, второй и третье строках соответственно.

Слово скажу - Леденеют губы. Осенний вихрь!                 (хокку М. Басё)

В глубине, в горах Топчет красный клена лист Стонущий олень Слышу плач его… во мне Вся осенняя печаль                 (танка Сарумару- Даю)

Тут по пять ударных слогов в каждой сточке.

Так хочется написать письмо в их далёкий рай! о том, что за окнами осень, в душе - раздрай, О том, что уже подросли и оперились дети, что среди страниц и листьев, утерян давно билетик

Основные компоненты создания ритма и размеры.

Про ритм

Художественный текст имеет свой ритмический рисунок, особую мелодику и по многим параметрам отличается от строения музыкального произведения, но вместе с тем имеет с ним много общего. Для любого литературного произведения ритм, наряду с метром, является формообразующим началом. Однако вопрос об уровнях реализации ритма остается открытым, поскольку в современном литературоведении отсутствуют их четкое выделение и классификация. Pитм — coчeтaниe yдapныx и нeyдapныx cлoгoв, и oнo пoчти нeпpeдcкaзyeмo, ocoбeннo в ямбax и xopeяx. 

Строфа образует интонационно-ритмическое единство, в котором автор реализует свои мысли и чувства, передаёт их через события, переживания, поступки героев. Сочетание строк, скреплённых общей рифмовкой и интонацией.

Классифицируются строфы по числу строк и порядку рифм. Самыми употребительными считаются такие строфы:

двустишие,

трёхстишие,

четверостишие,

восьмистишие,

десятистишие,

сонет,

онегинская строфа.

Двустишие (дистих: аа). Пример двустишия у А. С. Пушкина:

Гляжу, как безумный, на чёрную шаль, И хладную душу терзает печаль.

Трёхстишие (терцет: ааа, терцина: аба – бвб – вгв и т.д.) – строфическое построение с нечётным количеством строк.

Терцет-На морских берегах я сижу, Не в пространное море гляжу, Но на небо глаза возвожу. (А.Сумароков)

aba bcb cdc… Терциной написана «Божественная комедия» Данте: Земную жизнь дойдя до середины, Я очутился в сумрачном лесу, Утратив правый путь во тьме долины. Каков он был, о, как произнесу Тот дикий лес, дремучий и грозящий, Чей давний ужас в памяти несу! (пер. М. Лозинского)

Четверостишие (катрен). В нём стихи рифмуются попарно (аабб), перекрёстно (абаб), кольцеобразно (абба)

Перекрестный

Я помню чудное мгновенье: Передо мной явилась ты, Как мимолетное виденье, Как гений чистой красоты.

«К Керн», А. С. Пушкин.

Кольцеобразный

Ночевала тучка золотая На груди утёса-великана; Утром в путь она умчалась рано, По лазури весело играя…

«Утёс», М. Ю. Лермонтов.

Восьмистишие (октава: абабабвв, триолет: абааабаб, сицилиана: абабабаб). Октава (от латинского oktava – восьмая).

Десятистишие даёт вариантные типы рифмовки, но наиболее устоявшийся тип – одическая строфа (абабввгддг).

Сонет представляет собой довольно сложную строфу. В нём четырнадцать строк, из которых два катрена (абаб абаб или абба абба) и два терцета.

Существует венок сонетов. РУСИЛКА ГОВОРИЛА, ЧТО ОНА ЛЮБИТ ВЕНКИ!!!!! Это цепная строфа из пятнадцати сонетов. В ней 210 строк. Первая строка каждого из сонетов повторяет последнюю строку предыдущего, а заключительный сонет (магистрал) повторяет последовательно первую строку каждого из четырнадцати сонетов, стягивая их в смысловое единство.

Онегинская строфа – четырнадцатистрочная. Она объединяет перекрёстное четверостишие, две парные рифмы, опоясанное четверостишие и снова парную рифму (абаб ввгг деед жж).

Пятистишие (абааб абаба).

Шестистишие (ааббвв).

Девятистишие (разные комбинации).

Тринадцатистишие (разные комбинации).

Пятнадцатистишие (разные комбинации).

ПРО РЕФОРМУ

Появившаяся в XVII веке виршевая силлабическая поэзия перешла и в XVIII век. Но в 1735 году В.К Тредиаковский (1703 - 1769), поэт и учёный, опубликовал сочинение «Краткий и новый способ сложения стихов Российских». В этой книге он первый задался высокой целью: создать стих, соответствующий строю русского языка, отказаться от силлабического. Тредиаковский указывает, что «поэзия нашего простого народа довела» его до мысли, что русскому языку свойственно не силлабическое, основанное на количестве слогов в строке, а силлабо-тоническое стихосложение, опирающееся на одина ковое число ударений в каждом стихе, на чередование ударных и неударных слогов. Это была очень важная и правильная мысль.

            Ломоносов оценил основную мысль Тредиаковского: русскому языку свойственно силлабо-тоническое стихосложение. Но Ломоносов развил это положение, довёл преобразование русского стиха до конца. В 1739 году Ломоносов, учившийся тогда в Германии, написал «Письо о правилах Российского стихотворства», в котором доказав (и теоретически, и отрывками из своих поэтических произведений), что русский язык даёт возможность писать не только хореем и ямбом, как утверждал Тредиаковский, но и анапестом, и сочетанием ямбов с анапестами, и хореев с дактилями, что можно применять рифмы и мужские, и женские, и дактилические и чередовать их.

Особая страница жизни Тредиаковского – затянувшийся на десятилетия спор с Ломоносовым по поводу приоритета в открытии силлабо-тонической системы стихосложения. Да не просто спор, а судебная тяжба! Тредиаковский подал жалобу на поэта-современника, что тот присвоил его научное открытие. Официально тяжба так ничем и не разрешилась, но сколько сил отняла она у Тредиаковского! Сделала мишенью для вечных насмешек.