40. Лексические средства языковой выразительности.

Лексика: нейтральная и эмоционально окрашенная

К лексическим средствам относятся:

1) общеупотребительная лексика, система прямых значений слов (синонимы, антонимы, омонимы (одинаковые по написании, но различные по значению), паронимы(близкие по звучанию, но различающиеся частично или полностью значением  );

2) лексика ограниченного употребления, слова из разного языковой среды (историзмы( исчезнувшее явление), архаизмы(называют устаревшее слово), неологизмы(словосочетание, недавно появившееся в языке.), окказионализмы(неологизм, созданный поэтом или писателем. Пример: декабрый (Маяковский)), профессионализмы, варваризмы(Слово из чужого языка), жаргонизмы( зачетка, препод, стипуха), диалектизмы и проч.);

3) система переносных значений слов – тропы (эпитет, метафора, синекдоха и др).

41. Тропы и их роль

Троп- это употребление слова в переносном значении с целью усилить образность языка,

Виды:

Эпитет- художественное определение. «Кибитка удалая», «день чудесный», «свободная стихия» (Пушкин), «волшебница - зима» (Пушкин)

Сравнение - сопоставляются два или несколько предметов, за счет чего усиливается художественное значение первого.

Он был похож на вечер ясный… (М. Ю. Лермонтов).

Метафора- перенесении свойств предмета на другие предметы по принципу их сходства по форме, цвету(называют скрытым сравнением)

Виды метафоры:олицетворение (перенос свойств живого предмета); отвлечение /овеществление (перенос свойств абстрактных явлений или предметов). «Дышит ветерок», «слышится ручей»,

Метонимия - троп, построенный на ассоциации по смежности (типа одно понятие заменяется другим). Например «флаги» = «страны» у Пушкина

Виды метонимии: А) Синекдоха Обозначение целого предмета через наименование его части и, наоборот, обозначение части вместо целого.

Б) Качественная метонимия Это следующие пары: 1) вещь и материал; 2) содержимое и содержащее; 3) носитель свойства и свойство; 4) продукт действия – место производства; 5) действие – орудие действия. Перифраз- замена прямого значения слова иносказательным описательным выражением без его называния. железная леди (М. Тэтчер), отец русского радио (А. С. Попов), «посмотрите, что утверждают завравшиеся писаки» (журналисты). «царь зверей»(лев) Гипербола- преувеличение. сердце Данко «пылало так, как солнце, и ярче солнца» Литота – преуменьшение. Пример В комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Молчалин говорит: Ваш шпиц — прелестный шпиц, не более напёрстка! Я гладил всё его; как шёлковая шёрстка! в повести Гоголя «Невский проспект»: «такой маленький рот, что больше двух кусочков никак не может пропустить», Аллегория -  выражение, заключающее в себе скрытый смысл; употребляется, как литературный приём. например, лиса в басне или сказке предстаёт отнюдь не животным, а Базаров в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети» — не только как индивидуум с уникальными биологическими и психологическими чертами Иро́ния (от др.-греч. εἰρωνεία «притворство») —сатирический приём, в котором  истинный смысл скрыт или противоречит (противопоставляется) явному смыслу. 42. Поэтический синтаксис. Фигуры поэтической речи Синтаксис – это смысловое, эмоционально-логическое соотношение и расположение слов в предложениях. (Типа рассматривает предложения и способы сочетания слов внутри предложения)) , немаловажную роль играет интонация и ее компоненты: Темп речи : М.Ю.Лермонтова «Выхожу один я на дорогу…», Брюсов «Буря с берега» Перекидываемые, опрокидываемые. Разозлились, разбесились белоусые угри. Вниз отбрасываемые, кверху вскидываемые. Расплетались и сплетались от зари до зари. Змеи вздрагивающие, змеи взвизгивающие. Речевая мелодия - В зависимости от неё меняется представление о герое или героях, о внутреннем состоянии одного и того же героя, уточняются взгляды писателя. Но речевая мелодия, как и темп речи, опираются на паузы и акценты: неправильная их расстановка затрудняет, искажает идейное содержание произведения . Лермонтов для разговорной речи и для стиха он подчеркивает: Есть речи — значенье Темно иль ничтожно, Но им без волненья Внимать невозможно. Как полны их звуки Безумством желанья! Повтор Повторение звуков, слов или выражений: звуковой (аллитерация, ассонанс); синтаксический (синтаксический параллелизм); фразовый (рефрен, припев); лексический (анафора, эпифора( повторение строк в конце) , градация(нагнетание синонимов для выразительности), кольцо, стык); образный (повторы мотивов, ситуаций). Анафора(повторение строк в начале) Повторение начального слова в двух и более соседних строках, прозаических фразах. Анафора синтаксическая Анафора синтаксическая Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей безумных, Я предаюсь моим мечтам. (Пушкин А.С.) Эпифора- ( повторение строк в конце) Повторение конечных слов в двух и более соседних строках, прозаических фразах «Фестончики, все фестончики: пелеринка из фестончиков, на рукавах фестончики, эполеты из фестончиков…» (Н.В. Гоголь). Милый друг, и в этом тихом доме Лихорадка бьет меня. Не найти мне места в тихом доме Возле мирного огня!» (А. Блок) Градация- Группировка ряда слов или выражений в порядке нарастания или ослабления смысловой или эмоциональной значимости. Не жалею, не зову, не плачу, Все пройдет, как с белых яблонь дым. Увяданья золотом охвачен, Я не буду больше молодым. Есенин Пушкин «О золотой рыбке» Не хочу быть черной крестьянкой, Хочу быть столбовой дворянкой… Не хочу быть столбовой дворянкой, А хочу быть вольной царицей… Параллелизм -Однородное синтаксическое построение предложений. Не оттого, что зеркало разбилось, Не оттого, что ветер выл в трубе, Не оттого, что в мысли о тебе Уже чужое что-то просочилось, — Не оттого, совсем не оттого Я на пороге встретила его. А. Ахматова. Измена  Молятся звезды, мерцают и рдеют, Молится месяц, плывя по лазури, Легкие тучки, свиваясь, не смеют С темной земли к ним притягивать бури. А. А. Фет

Эллипсис- Пропуск в предложениях отдельных слов, придающий фразе дополнительный динамизм.

Исполинские горы, Заповедные скалы. Вы – земные узоры, Вы – вселенной кристаллы. «Исполинские горы», К. Д. Бальмонт.

О, Мария, ты – Стихия. Ты – волна с венцом из пены! Ты – сиянья золотые, Что в Эдеме красят стены!

«Панагия», К. Д. Бальмонт. пауза превращает предложения в страстную молитву, настоящий гимн героине.

Антитеза-Противопоставление или сопоставление логически противоположных понятий или образов.

«Принц и нищий» М.Твена.

Они сошлись: волна и камень,

Стихи и проза, лед и пламень

Не столь различны меж собой. (А.С.Пушкин) 

Инверсия- Постановка выделяемых слов на синтаксически необычное для них место.

Пришла она, желанная, пришла благоуханная,

Из света дня сотканная волшебница-весна. К. Феофонов 

Риторический вопрос- вопрос, не требующего ответа

О, как сердце мое тоскует! — НЕ СМЕРТНОГО ЛЬ ЧАСА ЖДУ?» (А. Ахматова).

КАКОЙ РУССКИЙ НЕ ЛЮБИТ БЫСТРОЙ ЕЗДЫ?» (Н. Гоголь).

Риторическое восклицание

Не позволяй душе лениться!

Чтоб в ступе воду не толочь. Заболоцкий

Риторическое обращение- Обращение условного характера, которое усиливает эмоциональность речи

Великое русское слово. Ахматова

Стык (подхват, анадиплосис) – повторение слова или словосочетания, которыми заканчивается строка или строфа, в следующей строке, строфе:

В. Кольцов

Дуют ветры, Ветры буйные, Ходят тучи, Тучи тёмные.

Кольцо (включение, эпанастрафа) – прием, заключающийся в повторении в начале и в конце стихотворных строк, а то и всего стихотворения, одинаковых слов, словосочетаний:

Петуха упустила старушка,

Золотого, как день, петуха.

(А. Блок)

К. цельного стихотворения:

Ночь, улица, фонарь, аптека,

Бессмысленный и тусклый свет.

Живи еще хоть четверть века —

Все будет так. Исхода нет.

Умрешь — начнешь опять сначала,

И повторится все, как встарь:

Ночь, ледяная рябь канала,

Аптека, улица, фонарь. (А. Блок)

Рефрен – повторение одной строки или строфы в стихотворении. В песне называется припевом.

Что шумит-звенит перед зарёю: Что колышет ветер в тёмном поле, Холодеет ночь перед зарёю, Смутно травы шепчутся сухие, – … Что шумит-звенит перед зарёю? Что колышет ветер в тёмном поле? Холодеет ночь перед зарёю, Серой мглой подёрнулися балки…

«Ковыль», И. А. Бунин.

Удвоение – повторение одного и того же слова два или более раз. Помогает усилить эмоциональное напряжение фразы.

И ближe, ближe вce звyчaл гpyзинки гoлoc мoлoдoй (Л e p м o н т o в);

Boт тeмный, тeмный caд (Heкpacoв)

Амплификация – стилистический прием, суть которого в нагнетании однотипных слов или языковых конструкций.

За всё, за всё тебя благодарю я: За тайные мучения страстей, За горечь слёз, отраву поцелуя, За месть врагов и клевету друзей; За жар души, растраченный в пустыне…

 Лермонтов М. Ю. Благодарность

Перенос (анжамбеман) – стилистический прием, когда синтаксическое целое словосочетание, фраза, начинается в одной строке или строфе, а заканчивается в следующей.

Шпили, колонны, резьба, лепнина арок, мостов и дворцов; взгляни на- верх: увидишь улыбку льва… (Иосиф Бродский)

Симплока (сплетение) – одновременное применение в стихе анафор, эпифар, повторений слов и словосочетаний в середине стихотворных строк. Встречается редко.

В чёрном небе – слова начертаны, И ослепли глаза прекрасные … И не страшно нам ложе смертное, И не сладко нам ложе страшное…

«В чёрном небе слова начертаны…». Марины Цветаевой

Во поле берёза стояла, Во поле кудрявая стояла.

Солецизм – сознательное нарушение правил употребления слов в фразе с целью стилистической окраски образа

А) Плеоназм (тавтология) «Бег бегом»

Эполага – замена части речи, рода, числа, времени, лица определенного слова. ), «Вы просит песен – их есть у меня» (Л.Славин)

Анаколуф- «несогласованные деепричастные оборотоы»