Вопрос 32. Конфликт и коллизия: соотношение понятий

Художественное произведение отображает различные явления, переживания персонажей, картины природы, авторские размышления и иные подробности – все это формирует целостность, точкой отправления которой служит конфликт.

Конфли́кт — Конфликт («Conflictus») в переводе с латинского означает столкновение, удар, борьба, бой столкновение противоположных взглядов действующих лиц в эпосе, драме, в произведениях лиро-эпического жанра, а также в лирике, если в ней присутствует сюжет. Конфликт реализуется в словесных и физических действиях действующих лиц. Конфликт разворачивается благодаря сюжету. (пример в романе И. Тургенева «Отцы и дети» изображено противостояние двух поколений, олицетворяющих две социальные силы - дворянство и демократов-разночинцев. В «Грозе» А.Н. Островского изображена внутренняя борьба Катерины. Катерина несчастлива в браке, в ней зарождается любовь к Борису. Героиня стремится встречаться с Борисом, хочет быть счастливой, и одновременно понимает греховность этой любви. Катерина не может побороть чувство, более того она знает, что раньше никогда не была так счастлива, в глубине души она вряд ли раскаивается в содеянном. Она даже думает: «Еще кабы с ним жить, может быть, радость бы какую-нибудь я и видела...»)

Словарь литературоведческих терминов» определяет конфликт как «противоборство характеров, идей, настроений в эпических и драматических произведениях, в лирических же как духовное состояние героя, его внутреннюю борьбу».

Термин «конфликт» близок термину «коллизия». (Коллизия – порождающее конфликт, лежащее в основе действия литературного произведения противоречия между характерами героев этого произведения, либо между характерами и обстоятельствами, столкновения которых и составляют сюжет сочинения.Они порой взаимозаменяют друг друга.) Однако понятие «конфликт» имеет более узкое значение: чаще оно употребляется, когда коллизия крайне обострена. В последнее время в науке о литературе предпочтительнее считается термин «конфликт». (пример коллизии встречается в романах Толстого «Анна Каренина», «Воскресение» и Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы», «Преступление и наказание»)

Обычно в произведениях (особенно в крупных формах) присутствуют несколько конфликтов, образующих систему конфликтов. В ее основе лежит определенная типология конфликтов, которые могут быть открытыми и скрытыми, внешними и внутренними, острыми и затяжными, разрешимыми и неразрешимыми и т. д.

Точки развития конфликта (завязка, кульминация, развязка) определили соответствующие элементы сюжета (где они характеризуются с содержательной стороны, между ними размещаются развитие и спад действия) и композиции (где они характеризуются со стороны формы).

Главное назначение конфликта – структурировать сюжет, выявлять его элементы, а в конечном итоге – регулировать событийный план действия.

Вопрос 33. Типология конфликтов. Конфликт в драме

Различным эпохам развития мировой литературы (античность, средневековье, Возрождение и др.) присущи свои доминирующие виды конфликта.

Конфликты бывают основные и второстепенные в зависимости от масштаба произведения.

Необходимо различать несколько видов конфликта на формальном уровне:

1. между отдельными персонажами и группами персонажей( пример «Горе от ума» Грибоедова содержательный конфликт двух дворянских группировок – дворянства крепостнического и дворянства декабристского – воплощается в конфликте Чацкого с Фамусовым, Молчалиным, Хлестовой, Тугоуховской, Загорецким и др | Катерина и кабаниха – это два противоположных человека из одной семьи. Кабаниха – это хозяйка «тёмного царства» . Все персонажи этой пьесы либо являются жертвой этого царства, как Тихон и Борис, либо приспособившимися к нему, как Варвара и Кудряш. Катерина же – единственный персонаж, не смирившийся с уготовленным ей местом в этом мире.)

2)персонажем и образом жизни, личностью и средой ( пример В романе "Отцы и дети" Ивана Сергеевича Тургенева показан наглядно конфликт двух эпох и двух поколений. В романе "Отцы и дети" изображен конфликт главного героя с обществом. В образе главного героя перед нами выступает Базаров. Он называет себя нигилистом. Мой дед землю пахал", - говорит он Павлу Кирсанову. И действительно, у него нет ни каких аристократических замашек.);

3) внутренний, психологический конфликт, когда персонаж сочетает в своем характере несовместимые начала.

( пример «Преступление и наказание» неразрешимые противоречия в душе героя. Герой не в ладу с самим собой, он несет в самом себе противоречия, заключает в себе несовместимые начала.)

В зависимости от поставленных художественных задач в произведении могут сочетаться два и даже три вида конфликта.

Выделяют два типа конфликта:

1) локальный: подразумевает принципиальную возможность решения при помощи активных действий; Локальный преходящий сюжет — это такой сюжет, в котором конфликт имеет своё начало и своё разрешение в рамках конкретного сюжета. Вид такого сюжетного конфликта хорошо описан в литературоведении. Локальный преходящий сюжет является так называемым традиционным, архетипическим сюжетом (поскольку он восходит к исторически ранней словесности).

Начало исследованию локального преходящего сюжета положил В. Я. Пропп, в работе «Морфология (волшебной) сказки» (1928) рассмотревший структуру сюжета волшебной сказки. По мнению Проппа, волшебная сказка состоит из трёх частей:

· в первой части волшебной сказки происходит обнаружение «недостачи» (похищение царевны, желание героя найти то, без чего герою нет полнокровной жизни: купеческая дочка хочет аленький цветочек).

· во второй части волшебной сказки происходит противоборство героя с противником, победа героя над противником (Иван-царевич побеждает Кощея Бессмертного).

· в третьей части герой волшебной сказки получает искомое («ликвидация недостачи»). Он вступает в брак, при этом получая в наследство престол

2) субстанциальный (от слова «субстанция»), или неразрешимый: рисует устойчиво конфликтную жизнь, при которой невозможны никакие реальные действия, чтобы разрешить ситуацию.(пример в комедии Грибоедова «Горе от ума» изображен конфликт между Чацким, представителем «века нынешнего» и фамусовским обществом, олицетворяющим «век минувший». Фамусовское общество придерживается ценностей и взглядов прошлого поколения: пренебрегает образованием, считая его «чумой», не видит ничего плохого в низкопоклонстве и в приоритет ставит достижение чинов и признания любыми способами, пренебрежительно обращается со слугами. Чацкий, напротив, представляет собой передовую дворянскую молодежь. Он не признает идеалов фамусовского общества, высказывает либеральные, прогрессивные идеи, выступает против «века покорности и страха», крепостного права, людей, которые служат «не делу, а лицам», осуждает невежество и ограниченность высшего общества. )По характеру пафоса конфликты могут быть:

трагическими,(пример Общеизвестный: Сюжет «Гамлета» Шекспира — личная месть Гамлета Клавдию за смерть отца. Вместе с тем, за личными судьбами героев «Гамлета» хорошо просматривается общественный конфликт. Гамлет гибнет, наказав Клавдия не только как убийцу своего отца, но прежде всего как тирана.)

комическими, ( пример служащий загса уездного города N Ипполит Матвеевич Воробьянинов узнаёт от умирающей тёщи о бриллиантах, спрятанных в одном из стульев гамбсовского гостиного гарнитура. Поиски сокровищ приводят героя в Старгород, где Воробьянинов знакомится с «великим комбинатором» Остапом Бендером, охотно соглашающимся принять участие в «концессии». Туда же направляется их конкурент — священник церкви Фрола и Лавра отец Фёдор Востриков, получивший информацию о драгоценностях во время исповеди мадам Петуховой. Кто прячет бриллианьы в стульях)

драматическими,( пример Это одновременно и любящая, и страдающая женщина. Родившееся в ее мечтательной душе чувство к племяннику Дикого Борису явилось для нее величайшим потрясением, охватившим всю душу. Катерина понимает «греховность» своей страсти. Сначала она пытается подавить ее. Когда женщина просит мужа забрать ее с собой или взять с нее «страшную клятву», это борьба с собой, искренняя попытка спастись от греха. Катерина готова нарушить все устои и уклады «темного царства» ради любви и свободы, она целиком отдается естественному порыву.После мучительных колебаний рождается решение последовать велению сердца. В душе героини побеждает страсть, которая одновременно и приводит к трагедии, и раскрывает богатство внутреннего мира Катерины. Любовь же Бориса испытаний не выдерживает: он уезжает по приказу дяди в Сибирь, оставляя Катерину на муки в доме свекрови. Героиня как-то успокаивается, просветляется в момент, когда самозабвенно выкрикивает слова признания в грехе. Это степень последнего отчаяния… )

лирическими(Понятие лирического конфликта впервые определено Гегелем. «Хотя лирическая поэзия, – писал он, – и переходит к определённым ситуациям, в пределах которых лирическому субъекту позволено вобрать в свои чувства и размышления огромное многообразие содержания, всё же форма внутреннего мира всегда составляет основной тип этого рода поэзии, и уже потому она исключает мировую наглядную картину внешней реальности»)

сатирическими(Наиболее распространённым этот конфликт был в реалистической сатире XIX века.пример В «Ревизоре» основное столкновение происходит между Хлестаковым и городскими чиновниками во главе со Сквозник-Дмухановским; в результате разоблачаются и городские чиновники и Хлестаков. Хотя «формально» победу одерживает Хлестаков (ибо вовремя уезжает из города), фактически обе стороны терпят поражение.)

По сюжетному разрешению конфликты в литературных произведениях бывают:

Военными(пример Л.Н.Толстой в эпилоге повествует нам об «этом человеке», «без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз…», который и есть Наполеон Бонапарт, желавший завоевать весь мир. Главным противником на его пути была Россия – огромная, сильная. Разными обманными путями, жестокими сражениями, захватами территорий Наполеон двигался потихоньку с своей цели. Ни Тильзитский мир, ни союзники России, ни Кутузов не могли остановить его. Хотя Толстой говорит, что «чем более мы стараемся разумно объяснить эти явления в природе, тем они становятся для нас неразумнее, непонятнее», все же в романе «Война и мир» причина войны – это Наполеон. Стоя у власти Франции, подчинив себе часть Европы, ему не хватало великой России. Но Наполеон ошибся, он не рассчитал силы и проиграл эту войну.»)

межнациональными, ()

религиозными (межконфессиональными),

межпоколенческими, (отцы и дети)

семейными, (пример из А.Карениной «Все смешалось в семействе Облонских» задает авторскую идею и поднимает вопрос о супружеской измене. Стива Облонский изменяет жене с гувернанткой, но Анна тоже в девичестве Облонская, т. о., мысль о супружеской измене потенциально связана и с ней. Этот мотив, так или иначе, организует все три сюжетные линии. Но максимально он реализуется в треугольнике: Анна – Вронский – Каренин.)образуя сферу социальных конфликтов и определяя тем самым социальную (социально-психологическую) жанровую генерализацию.

Конфликт может быть перенесен в сферу чувств, определяя психологическую жанровую генерализацию.

Конфликт может характеризовать не систему персонажей, а систему идей, становясь философским, идеологическим и формируя философскую, идеологическую жанровые генерализации.

Конфликт присутствует во всех разновидностях литературы, детской, «женской», детективной, фантастической, также как и в документальной, биографической, публицистической и т. д.

Определение типа конфликта при анализе произведения важно потому, что на разных конфликтах строятся разные сюжеты, а от этого зависит дальнейший ход анализа.