22. Гимнъ Аполлону х).

При первыхъ же ударахъ кирки въ Д ельф ахъ на мѣстѣ,

гдѣ стоялъ когда-то храмъ Аполлона, французская школа

въ Аѳинахъ извлекла на свѣтъ отрывки религіозныхъ гим-

новъ, которые сопровождались аккомпанементомъ націо-

‘) Текстъ гимна былъ разобранъ ученымъ Вейлемъ (Weil): мелодія

написана и возстановлена Рейнакомъ (Reinach); Форэ (Fauré) присо-

единилъ къ ней „скромный аккомпанементъ. гдѣ его вполнѣ современное

искусство сумѣло принять соотвѣтственно съ обстоятельствами антич-

ный характеръ“. (ІІрим. автора).

----------------------- Page 497-----------------------

нальной греческой музыки '). Самый вгжный изъ этихъ

отрывковъ, прославившійся съ того времени подъ именемъ

„ Г и м н а А п о л л о н у“, дошелъ до насъ на двѣ трети въ со-

хранномъ видѣ.

Д о тѣ хъ поръ о греческой музыкѣ было кое-что извѣстно

по отрывкамъ, но ихъ было очень мало, принадлежали они

къ періоду упадка, и ихъ музыкальный интересъ не выку-

палъ ихъ краткости. Не говоря о нѣкоторыхъ незначитель-

ныхъ отрывкахъ, подлинность которыхъ сомнительна, му-

зыкальное наслѣдство въ древности ограничивалось тремя

гимнами ІІ-го вѣка послѣ P. X. Эти гимны, сохранившіеся

въ нѣсколькихъ спискахъ, приписываются двумъ композито-

рамъ—Діонису и Месомеду; первый—лицо совершенно не-

извѣстное, существованіе котораго подвергается даже со-

мнѣнію; второй, несмотря на недостатокъ таланта, сумѣлъ

войти въ милость къ римскому императору Адріаьу. Изъ

этихъ трехъ музыкальныхъ сочиненій самое короткое

является вмѣстѣ съ тѣм ъ самымъ лучшимъ; это—Г и м н ъ

М у з ѣ , маленькая музыкальная вещь легкаго, нѣсколько

вульгарнаго ритма, но изящная и граціозная. Въ ней отра-

жается то очарованіе простоты, которымъ проникнуты всѣ

произведенія эллинскаго искусства, но отраженіе это очень

блѣдно и едва замѣтно.

Г и м н ъ А п о л л о н у , найденный подъ развалинами

„аѳинской Сокровищницы“, представляетъ собой нѣчто

совершенно иное. Эта „аѳинская Сокровищница", по-

строенная спустя нѣкоторое время послѣ Мараѳонской

битвы и украшенная прелестными скульптурными произве-

деніями, играла одновременно роль музея, архива и святи-

*) Система нотныхъ обозначеній въ древности отличалась большой

простотой. Въ ней не было ни нотныхъ линеекъ, ни ключей, ни арма-

туры, ни указанія тона, продолжительности нотъ и размѣра. Для каадой

отдѣльной ноты все сводилось къ одному единственному значку, ко-

торый указывалъ абсолютную высоту; если ноту надо было повторить

нѣсколько разъ, то она писалась только одинъ разъ въ первомъ слогѣ;

что же касается продолжительногти звука, то она зависѣла необхо-

димымъ образомъ отъ ритмическаго построенія текста музыкальнаго

произведенія. (ІІрим. автора).

----------------------- Page 498-----------------------

лища. Тутъ собирались представители аѳинской республики,

отправляемые на дельфійскія празднества; тутъ же храни-

лись накопляемыя изъ вѣка въ вѣкъ приношенія частныхь

лицъ или государства. Стѣны были покрыты надписями.

Это были почетные декреты, списки представителей, стихо-

творенія, написанныя по поводу разныхъ торжествъ. Нѣко-

торыя изъ стихотвореній сопровождались значками, на-

чертанны.мм между строками текста, и опытный глазъ Д -> л -

женъ былъ немедленно признать ихъ музыкальными нотами.

Во всѣхъ этихъ отрывкахъ прославлялся Аполлонъ; всѣ они

относились къ гимнамъ, которые сочинялись и исполнялись

въ случаѣ одно^о изъ великихъ международныхъ празд-

нествъ, періодически устраиваемыхъ въ Дельфахъ.

Такихъ празанествъ было два: одно изъ нихъ—ГІ и ѳ и к и,

происхожденіе котораго теряется во тьмѣ вѣковъ; второе—

С о т е р і и , гораздо болѣе поздняго происхожденія. Въ