16. Танагрскія статуэтки.

Танагрское производство достигаетъ высшей ступени

своего развитія въ половинѣ ІѴ-го вѣка до P. X. Эти

статуэтки, отличавшіяся такой живостью позъ, такой ко-

кетливостью въ нарядахъ, такой естественностью и изя-

ществомъ, были типами, заимствованными изъ повседнев-

ной жизни; въ этом ъ-то и заключается главный интересъ

танагрскихъ произведеній, сдѣланныхъ иногда наскоро, но

----------------------- Page 471-----------------------

всегда проникнутыхъ самымъ искреннимъ и тонкимъ чув~

ствомъ дѣйствительности. Особенное мастерство проявля-

ется при воспроизведеніи женскихъ фигуръ.

Вотъ мечтательница, сидящая на камнѣ подлѣ малень-

кой статуи бога Силена; волосы ея украшены нѣсколькими

виноградными листьями, какъ будто она только-что вер

нулась съ праздника въ честь Бахуса; рука ея полусо-

гнута на груди, голова поднята и взоръ безпредметно устре

Танагрскія статуэткн.

мленъ въ пространство; она погрузилась въ свои мечты, и

лицо ея озарено чуть замѣтной улыбкой. Другая женщина,

также разукрашенная виноградными листьями, отдалась

болѣе грустнымъ мыслямъ, если судить по наклоненной

головѣ и опущенному въ землю взору; одна рука ея опи-

рается на камень, который служитъ ей сидѣніемъ, a дру-

гая держитъ развязавшійся поясъ туники; плохо скрѣплен-

ная одежда соскальзываетъ и обнажаетъ плечо. Третья

----------------------- Page 472-----------------------

фигурка стоитъ въ гордой и слегка

презрительной позѣ; она строго

закутана въ одѣяніе съ ногъ до

головы; правая рука ея заложена

за талію, a выдвинутый локоть вы-

ступаетъ подъ матеріей и натяги-

ваетъ драпировку вокругъ ея стана.

Виноградные листья, украшающіе

ея голову, и болыиой тимпанъ въ

лѣвой рукѣ свидѣтельствуютъ, что

эта гордая красавица, какъ и двѣ

предыдущія, только-что была участ-

ницей игръ и веселыхъ процессій

какого-нибудь празднесгва. Вотъ

еще статуэтка, изображающая бо-

лѣе пожилую женщину. Она зябко

закуталась въ свои одежды, по-

крыла полой гиматіона всю голову,

положила правый локоть на лѣвую

руку, подперла правою рукой щеку

и подняла къ небу глаза съ выра-

Танагрская статуэтка.

женіемъ задумчивости на

лицѣ. Увеличивъ въсво-

емъ воображеніи эту тер-

ракотовую фигурку до

размѣра статуи, полу-

чимъ идеальный образъ

греческой матроны.

Если желаете посмо-

трѣть на гречанку внѣ

дома, когда она отды-

хаетъ о тъ своихъ до-

машнихъ занятій, то мо-

жете видѣть изображе-

нія женщинъ на про-

Танагрскія статуэтки. гулкѣ: онѣ завернуты въ

----------------------- Page 473-----------------------

плащи съ цвѣтной бахромой, на головѣ y нихъ одинъ

конецъ покрывала или же легкія соломенныя шляпы, въ

рукѣ вѣеръ, чтобы освѣжать лицо о тъ зноя *). Одна

изъ нихъ остановилась, желая отдохнуть, и опирается

рукой на невысокій каменный столбъ; она не боится

солнечнаго зноя, и^на волосахъ ея нѣтъ ничего, кромѣ

простой повязки. Если посмотрѣть на нее сбоку, то ея

тонкій профиль вырисовывается совершенно отчетливо,-

складки ея плаща ниспадаютъ ;симметрическими волнами,

расположенными съ большимъ искусствомъ; хотя изъ частей

ея тѣла видны только концы ногъ, тѣм ъ не менѣе подъ

драпировкой чувствуется здоровая крѣпость всѣхъ ея чле-

новъ. Какъ эти изящныя созданія умѣли красиво ходить

и держаться! Во всѣхъ ихъ движеніяхъ чувствуется равно

вѣсіе и точная размѣренность, проявленіе спокойной силы

и непоколебимаго здоровья! Къ нимъ вполнѣ подходитъ

роль матерей и женъ красавцевъ-атлетовъ, подвизавшихся

въ'своихъ здоровы хъ играхъ на палестрахъ и стадіяхъ. Въ

этихъ глиняныхъ бездѣлушкахъ физическое совершенство

греческой расы обнаруживается въ такой же мѣрѣ, какъ

и въ самыхъ прекрасныхъ мраморныхь статуяхъ.

( P o t t i e r . Les Statuettes de terre cuite dans l’antiquité, стр

80 и сл.).

17. Золотыхъ дѣлъ мастерство въ микенскій

періодъ ").

Мы знакомы съ произведеніями микенскихъ золоты хъ

д ѣ л ъ мастеровъ по множеству предметовъ, найденныхъ

въ гробницахъ мѣстнаго акрополя.

Можно подраздѣлить на двѣ категоріи всѣ сосуды,

найденные Ш лиманомъ: одни сосуды предназначались для

храненія и разливанія жидкостей, другіе—для питья. Уже

*) См. рисунокъ на стр. 27 вып. 11. (Іірим. сишора).

2) Въ исторіи греческаго искусства микенскимъ періодомъ назы-

вается эпоха; предшествуюідая нашествію дорянъ на Пелопоннесъ;

онъ простирается отъ XV до XII вѣка до P. X . (ІІрим. автора).

----------------------- Page 474-----------------------

среди первыхъ замѣ-

чаются образчики, не ли-

шенные изящества, но

изобрѣтательность ма-

стеровъ проявляетея,

главнымъ образомъ, въ

с о с у д а х ъ д л я пит ь я .

Нельзя встрѣтить даже

двухъ такихъ кубковъ, Золотая чаша съ желобками.

которые были бы совер-

шенно тождественны. У нѣкоторыхъ изъ нихъ только одна

ручка, a ф орма болѣе или менѣе напоминаетъ вазу; укра-

шеніе состоитъ лишь изъ желобковъ. На другихъ вся по-

верхность покрыта вѣгочками, которыя отдѣляются другъ

о т ъ друга стеблями съ распустившимся цвѣткомъ на концѣ.

На одномъ зо л отом ъ стаканчикѣ работа отличается боль-

шей сложностью: его наружная поверхность пересѣкается

горизонтальной полосой, состоящей какъ бы изъ трехъ

лентъ; полоса эта дѣлитъ сосудъ на двѣ части, украшен-

ныя выпуклыми изображеніями рыбъ.

Дѣлались также кубки на ножкахъ. У одного изъ нихъ

поверхность совершенно гладкая, украшенія же сосредото-

чены на ручкѣ; эта ручка заканчивается головой собаки,

которая впилась зубами въ край сосуда. У другой чаши

только одна ручка и та очень простой работы, но ниже кра-

евъ находится [ изоб-

раж еиіе\ трехъ мча-

щихся во весь опоръ

львовъ. Микенскіе ма-

стерабыли, повидимо-

лгу, очень искусны. До-

казательствомъ этого

является одинъ кув-

шинъ, корпусъ и шей-

ка котораго сдѣланы

отдѣльно; линія со-

единенія этихъ двухъ

Золотая чаша. частей была прикрыга

----------------------- Page 475-----------------------

полоской изъ того же металла; концы ея соединены на

ручкѣ, закрѣплены гвоздями; но, чтобы достичь совершен-

ной прочности въ прикрѣпленіи шейки къ самой основѣ

сосуда, гвоздей было недостаточно,

a потому по всей окружности этой

ш Щ ш полосы можно замѣтить очень ма-

ленькія дырочки; когда-то въ нихъ

Ш Ш Ё были шпильки, голщина которыхъ

ш Ш Ш щ л не превосходила тупого конца

ЁШтшI и го л ки * Н а э т о й п о л о с ѣ и з о б р а -

Щ жено семнадцать выпуклыхъ бы-

чачьихъ головъ.

д [ й n f -~> 3 ф А Но золоты хъ д ѣ л ъ мастеръ

Щ проявилъ богатство своей изобрѣ-

тательности главнымъ образомъ

ы при работѣ надъ драгоцѣнными

і л>% & украшеніями. Вотъ, напримѣръ,

діадема въ виаѣ золотой тесьмы

очень удлиненной.овальнойформы.

I" Главнымъеяукраш еніемъявляю тся

g девять выпуклыхъ бляшекъ; самая

“ большая изъ нихъ помѣщена въ

¥ Л Ш & т Ё Щ ЦЩ сеРединѣ' а остальныя идугь отъ

* д Щ иентра къ концамъ, постепенно

уменьшаясь въ размѣрахъ; вокругъ

каждой изъ нихъ находятся два

y концентрическихъ круга; между

VV f?uÇ j“I'тй/ ними распсложены очень тонкая

I j f e p l спираль и витой шнурокъ. Кружки

y поме нь ше окружены гуртиками и

заполняютъ углы, которые полу-

чаются при пересѣченіи дугъ сопри-

касающихся круговъ. Все это окай-

n Ü / млено выпуклымъ ободкомъ, за

которымъ начинается бордю ръ. По

своему рисунку описываемая діадема очень красива; посте-

пенное уменьшеніе выпуклыхъ кружковъ находитъ объясне-

ніе для гл аза въ то м ъ /ч то поле діадемы суживается; спираль

----------------------- Page 476-----------------------

и витыя линіи наполняютъ рисунокъ, но не запутываютъ

его. На этой блестящей поверхности происходитъ игра

свѣта и тѣней, что очень украшаетъ вещь. Общій видъ

діадемы отличается строгимъ изяществомъ, которое, впро-

чемъ, не доводится д о крайности.

Ш лиманъ нашелъ въ одной могилѣ не менѣе 701 зо-

лоты хъ кружковъ; повидимому, они нашивались на одежду

умершаго такимъ образомъ, что заполняли всѣ пустыя

мѣста между главными частя- —г

ми погребальнаго убранства. і

Мотивы ихъ украшеній можно

подраздѣлить на два разряяа:

Золотая бтяха. Золотая пуговица-

одни украшенія состоятъ изъ кривыхъ линій въ самыхъ

разнообразныхъ сочетаніяхъ; другія же являются воспро-

изведеніемъ растеній и низшихъ живогныхъ, которыя

часто вдохновляли художниковъ, разрисовывавшихъ вазы.

Розетка является какъ бы переходомъ межцу этими двумя

видами мотивовъ. Типичныя украшенія второго вида изоб-

іражаютъ листъ съ лучеобразно расходящимися жилками,

восьминожку и бабочку. Всѣ эти пластинки были выбиты

по матрицѣ.

У насъ есть также нѣсколько пуговицъ, сдѣланныхъ

изъ золоты хъ пластинокъ, которыя изготовлялись слѣ-

образомъ: на деревянную или костяную форму

----------------------- Page 477-----------------------

съ вырѣзаннымъ на ней рисункомъ накладывался золотой

листокъ, затѣмъ путемъ сильнаго надавливанія листокъ

этотъ входилъ въ углубленія модели и плотно обле-

калъ ея выпуклости. Поле пуговицы представляетъ собою

ромбъ, съ розеткой посерединѣ; розетка окружена бор-

дю ромъ, который состоитъ изъ кружочковъ или располо-

женныхъ накрестъ листиковъ. На всѣхъ четырехъ углахъ

ром ба находятся по двѣ шишки. Идея этихъ шишекъ вну-

шена, повидимому, шляпками гвоздей, которыми прикрѣ-

плялись къ мебели пластинки изъ

хрусталя, стекла или слоновой кости.

Пластинки, прикрѣплявшіяся къ

одеждѣ, отличались самой разна-

образной формой. Между ними были

треугольныя съ очень сложными

фигурами изъ кривыхъ линій; другія

дѣлались на подобіе трапецій и были

украшены цвѣтками, слегка напоми-

нающими общія очертанія нѣкото-

Серьга. рыхъ видовъ лилій. Въ могилахъ

встрѣчались также большія золотыя

пластинки, носившіяся на груди; оттупа же было извлечено

украшеніе, походившее на найденное въ Троѣ. Это была

небольшая трубочка, черезъ которую продѣтъ шнурокъ,

a по обоимъ концамъ трубочки расположены были спира-

ли, сдѣланныя изъ обвивающейся вокругъ самой себя

золотой проволоки. Спиралью украшены также и большія

серьги. Найдено было много серегъ съ кольцами, при-

крѣпленными къ крючку, который продѣвался въ ухо. Не

менѣе распространены были и головныя шпильки; изъ нихъ

особенно извѣстна та, верхушка которой расширяется въ

видѣ кружка съ женской фигурой, простирающей руки.

Микенскіе мастера, по крайней мѣрѣ вначалѣ, не при-

паивали золота къ золоту. Для прикрѣпленія ручки къ

сосуду они пользовались гвоздями съ плоскими шляпками.

Не спаивали они и серебра съ золотомъ. Когда они хо-

тѣли скрѣпить между собою эти два металла, то накла-

дывали золото на серебро и соединяли ихъ съ помощью

----------------------- Page 478-----------------------

маленькихъ гвоздиковъ, или же дѣлали инкрустацію зо-

лота съ помощью маленькихъ пластинокъ, вставляемыхъ

въ углубленія на поверхности серебра. Позолотой они

также не умѣли пользоваться. Незнакомо имъ было и искус-

ство спаиванія мѣди или бронзы; вазы, сдѣланныя изъ этихъ

металловъ, состоятъ изъ мѣдныхъ пластинокъ, соединен-

ныхъ одна съ другой посредствомъ множества маленькихъ

гвоздиковъ. Гвозди съ широкими шляпками служили и

для прикрѣпленія всѣхъ ручекъ. Но греки изготовляли

уже самые разнообразные сплавы. Въ инкрустаціи мѣд-

наго клинка, найденнаго въ Вафіо, вставлено одно веше-

ство, которое представляетъ собою бронзу, очень богатую

оловомъ, или сплавъ свинца и серебра. Такимъ путемъ

получался мягкій и бѣлый металлъ, который встрѣчается

y Гомера подъ названіемъ xaaaîxEpoç. Д о начала разработки

рудниковъ въ Испаніи олово находилось слишкомъ рѣдко,

а потому его не упртребляли въ чистомъ видѣ.

(По Р e r r o t . Histoire de l’art dans l’antiquité, VI, стр.

959 и сл.).

18- Золотыя вазы и з ь ВаФІо г).

Формы и размѣры двухъ кубковъ, найденныхъ въ Вафіо,

одинаковы. Одинъ изъ нихь имѣетъ въ вышину 8,3 санти-

метра, a въ діаметрѣ 10,4 сантиметра; другой—съ тѣ м ъ же

діаметромъ, но на 3 миллиметра ниже. Одинъ вѣситъ 276, a

другой 2807s граммовъ. Украшенія ихъ выпуклыя, но съ вну-

гренней стороны углубленія незамѣтны, такъ какъ каждый

кубокъ сдѣланъ изъ двухъ листковъ металла, наложен-

ныхъ одинъ на другой. Листокъ, расположенный съ вну-

гренней стороны, совершенно гладкій и исполняетъ роль

подкладки, скрывая оборотную сторону выпуклыхъ укра-

шеній. Мастеръ выпустилъ этотъ внутренній листокь

нѣсколько выше наружнаго, и слегка загнутые края его

’) О бѣ эти вазы найдены въ 1888 году въ одной могилѣ на Спар-

танской равнинѣ, къ западу отъ деревни Вафіо; онѣ принадлежатъ къ.

микенскомѵ періоду. < ІІрѵм. автора).

----------------------- Page 479-----------------------

надъ лицевымъ листкомъ образую тъ по всей окружности

нѣчто вродѣ рубчика.

На одномъ изъ этихъ сосудовъ художникъ изобразилъ

сцену охоты за дикимъ быкомъ. Между скалами и кустар-

никами находится узкій проходъ, поперекъ котораго про-

тянута сѣть, привязанная концами къ дереву. Испуганный

криками загонщиковъ буйволъ со всего разбѣга бросается

въ веревочныя петли, и ноги его запутываются въ нихъ.

Несмотря на всѣ усилія, онъ не въ состояніи разорвать

ихъ; животное выбивается изъ силъ, падаетъ и съ тоскою

подымаетъ свою голову, которая остается еще свободной.

Другой буйволъ, предупрежденный несчастіемъ своего со-

брата, перескакиваетъ съ невѣроятнымъ усиліемъ черезъ

лрепятствіе. Онъ еще не сталъ на землю; его переднія

ноги едва только коснулись почвы, a онъ уже направляется

вправо, причемъ никто не дѣлаетъ попытокъ ловить его.

По другую же сторону сѣтм еще одинъ буйволъ попалъ

между двумя людьми, загородившими ему проходъ; но

о н ъ избавляется отъ нихъ: ударом ъ своего лѣваго рога

онъ бросаетъ одного изъ нихъ на воздухъ, и тотъ падаетъ

въ это мгновеніе на спину. Затѣмъ, повернувшись къ

другому нападающему, животное правымъ рогом ъ про-

нзаетъ ему грудь и подымаетъ его на этом ъ рогѣ, причемъ

человѣкъ виситъ вчизъ головой. Д вѣ пальмы обрамляютъ

ло сторонамъ сцену изъ этихъ трехъ быковъ.

На другомъ кубкѣ художникомъ изображено побѣжден-

ное и покорившееся животное. Посрединѣ стоятъ рядомъ

два буйвола, которые поворачиваютъ одинъ къ другому

головы, какъ бы ведя между собою бесѣду. Направо тре-

тій буйволъ, отдѣленный отъ этой группы дереьомъ, мед-

ленно движется съ опущенной внизъ головой. Влѣво отъ

центральной группы изображ енъбуйволъ.которагочеловѣкъ

держитъ на веревкѣ. Животное, повидимому, т я н е т ъ за э т у

веревку, но безъ особаго ожесточенія; ясно, ч ю оно не ока-

зываетъ серьезнаго сопротивленія; протестъ его выражается

только движеніемъ головы, поднятой ерхъ; буйволъ ис-

пускаетъ мычаніе, въ которомъ слышится призывъ и жа-

лоба, но которое, однако, не мѣшаетъ ему повиноваться.

----------------------- Page 480-----------------------

О бѣ эти сцены, какъ можно замѣтить, происходятъ въ

одной и той же мѣстности, среди горныхъ ущелій и паст-

бищъ. Въ ней дѣйствуютъ одни и тѣ же лица: могучее

животное, силу котораго нужно обуздать, a съ другой сто-

роны— человѣкъ, сначала ставяшій на карту свою жизнь

въ этой полной случайностей охотѣ, затѣ м ъ затягивающій

ремни ярма вокругъ роговъ, смертоносныхъ ударовъ ко-

торы хъ онъ такъ долго боялся. Эти изображенія являются

Вазы изъ Вафіо-

дополненіемъ другъ къ другу: одна и та же тема разви-

ьается въ двухъ дѣйствіяхъ рисунковъ обоихъ сосудовъ;

поотивопоставленіе этихъ сценъ производитъ выгодное

впечатлѣніе и свидѣтельствуетъ, что кубки вышли изъ

одной и той же мастерской.

Однако, въ выполненіи замѣчается нѣкоторая разница:

въ первомъ кубкѣ оно менѣе закончено, менѣе выдержано

во всѣхъ подробностяхъ, но, благодаря именно этому, отли-

чается болыией силой и жизненностью. Работа носитъ скорѣе

характеръ наброска, сдѣланнаго съ одушевленіемъ и увѣ-

----------------------- Page 481-----------------------

ренностью, которыя свидѣтельствуютъ о вдохновеніи и

искусствѣ художника. Это проявляется во многихъ чер-

тахъ. Такъ, напримѣръ, y буйвола, за которымъ человѣкъ

охотится, члены тѣла болѣе слиты воедино со всѣмъ кор-

пусомъ, чѣмъ y животныхъ, прогуливающихся по пастбищу:

они какъ бы болѣе соотвѣтствую гьтуловищ у и лучше пере-

даю тъ его движенія. На второй же вазѣ прикрѣпленіе

бедеръ къ туловищу сдѣлано слабо и условно. Что-то

вялое чувствуется и въ ногахъ, которыя скорѣе какъ бы

висятъ подъ животомъ, a не соединены съ тазовыми и пле-

чевыми костями. Изображеніе головъ также оставляетъ

желать многаго. Голова лѣваго буйвола въ центральной

группѣ не достаточно широка; если бы ее отдѣлить отъ

туловища, то можно было бы скорѣе принять за голову

козла, a не буйвола. Голова его сосѣда, того животнаго,

которое смотритъ на зрителей, незначительна- и лишена

выраженія.

Если внимательно изучить первый кубокъ, то въ ри~

сункѣ его можно замѣтить грубыя ошибки. Поза быка,

попавшаго въ сѣти, поистинѣ искусственна: онъ долженъ

былъ бы переломить спинной хребетъ, если бы изогнулся

такимъ образомъ, что его переднія ноги касались роговъ.

Неизвѣстнотакже, гдѣзадняя часть лѣваго буйвола; предпо-

лагается, что она закрыта и ея не видно изъ-за сѣти и

того, что находится въ послѣдней. Но такая незакончен-

ность рисунка смущаетъ глазъ и не удовлетворяетъ его.

Есть, наконецъ, что-то странное и въ фигурѣ человѣка,

проколотаго р о г о м ъ т о г о ж е быка. О днаего рука невидима,

голова наклонена назад ь, тогда какъ можно было бы ожидать,

что она будетъ опущена внизъ. Это происходитъ потому,

что скульпторъ задался слишкомъ трудной задачей: онъ

хотѣлъ схватить движенія порывистыя и сильныя, для-

щіяся лишь одно мгновеніе. Задача скульптора второго

сосуда была легче: тамъ изображаются движенія, обычныя

для животнаго и легко поддающіяся изученію. Поза един-

ственнаго человѣка, играющаго роль въ этой картинѣ,

также въ высшей степени проста; предающіяся отдыху

на полѣ фигуры представлены очень непринужденно.

----------------------- Page 482-----------------------

Однако, при изображеніи охоты прояііляются самыя

серьезныя достоинства художника, какъ будто бы самая

трудность его задачи дѣйствовала на него возбуждающимъ

образомъ. Рисунокъ здѣсь гибкій и сжатый, указываетъ на

болѣе проникновенное отношеніе къ жизненнымъ явле-

ніямъ. Нѣкоторыя черты, запечатлѣнныя на этом ъ кубкѣ,

поражаютъ необыкновенной правдивостью. Кто хоть мель-

комъ видѣлъ борьбу быковъ, знаетъ, что въ пылу битвы

они побѣдоносно вытягиваютъ свой хвостъ. И здѣсь y

буйвола, перепрыгивающаго черезъ препятствіе, хвостъ

поднятъ и даже загибается впередъ, какъ бы слѣдуя за

движеніемъ тѣла. У того буйвола, который набросился на

охотниковъ, хвостъ подъ вліяніемъ гнѣва вытянутъ. Обра-

тите, кромѣ того, вниманіе, какъ поступаетъ животное въ

стремленіи погубить своихъ враговъ: оно наклоняетъ го-

лову, поворачивая ее при этом ъ въ одну сторону, и бьетъ

только однимъ рогомъ. Самые ужасные удары при б оѣ на

аренѣ быки наносятъ именно тогда, когда они поворачи-

ваютъ голову; если же быкъ бьетъ по направленію оси сво-

его тѣла, то можетъ ударить своего врага очень сильно,

повергнуть его на землю, но онъ не причинитъ своей

жертвѣ болыиого вреда, и рога не пронзятъ ея тѣла.

Что касается буйвола, попавшаго въ петлю, то фигура

его полна крупныхъ недостатковъ. Но голова его необы-

чайно жизненна, и кажется, что слышишь свирѣпое мыча-

ніе, исходящее изъ этой широко раскрытой пасти!

(По Р е r г о t. Histoire de l’art dans l’antiquité, VI, стр. 785 и сл.).