12. Полигнотъ г).

Полигнотъ былъ уроженцемъ Ѳазоса. Его отецъ, братъ

и племянникъ были, подобно ему, живописцами. Онъ по-

селился въ Аѳинахъ незадолго до персидскихъ войнъ и

сдѣлался другомъ К им она3). Вращаясь въ кругу высшей

‘) Нужно замѣтить, что отъ греческой живописи не сохранилось

ничего. Единственный способъ получить о ней какое-нибудь предста-

вленіе заключается въ изученіи рисунковъ, сдѣланныхъ на вазахъ, и

фресокъ, найденныхъ въ Помпеѣ. И тѣ и другія, повидимому, были

вдохновлены картинами великихъ мастероьъ. (Лрим. авторп).

г) Н аиболѣе выдающимися греческими художниками были Эвмаръ

и Кимонъ изъ Клеонъ (вторая половина VI вѣка), Полигнотъ, Миконъ

и Панэнъ (V вѣкъ). Зевксидъ и Паррасій (конецъ V вѣка), Мелантій,

Павсій, Аристидъ, Никій, Евфраноръ. Апеллесъ fIV вѣкъ). (Лрим. авторі

3' К и м о н ъ —см вып. I, стр. 52. Прим.

----------------------- Page 451-----------------------

аристократіи, онъ, повидимому, усвоилъ ея вкусы и при-

вычки; это былъ художникъ-баринъ. Когда заш елъ вопросъ

о томъ, чтобы разрисовать общественный портикъ (Пой-

килу), онъ отказался отъ предлагаемыхъ ему денегъ, тогда

какъ его сотрудникъ Миконъ получалъ плату за рабогу.

Благодарные аѳиняне даровали ему права гражданства.

Первой важной работой Полигнота была разрисовка

Лесхи (Хёстх>?) въ Дельфахъ. Такъ назывался обширный

портикъ, служившій для прогулокъ паломниковъ и построен-

ный близъ храма Аполлона заботами книдійцевъ. О карги-

нахъ, написанныхъ там ъ Полигнотомъ, сообщ аетъ Павса-

ній *), который видѣлъ ихъ неприкосновенными еще во

ІІ-мъ вѣкѣ no P. X. Онѣ состояли изъ двухъ отдѣль-

ныхъ композицій, помѣщенныхъ ряд ом ь на одной и той

же стѣнѣ. Одна изъ картинъ представляла Трою и троян-

скую деревню послѣ побѣды ахейцевъ (Ilioupersis'l; на

другой былъ изображенъ подземный міръ.

Главнымъ эпизодом ъ первой картины было оскорбленіе,

нанесенное Аяксомь, сыномъ Оилея, Кассандрѣ, или, вѣр-

нѣе, судъ главныхъ греческихъ вождей надъ Аяксомъ

послѣ этого оскорбленія !). Многочисленныя группы изоб-

ражали плѣнныхъ, оплакивающихъ гибель ихъ отечества,

въ то время какъ виновница этого несчастія, Елена, си-

дѣла среди своихъ женідинъ, которыя занимались укра-

шеніемъ ея. П отом ъ были изображены раненые и мертвые,

между ними старый царь Пріамъ. Въ разныхъ мѣстахь

воины добивали оставшихся въ живыхъ несчастныхъ

троянцевъ. Эпей разрушалъ городскія стѣны, надъ кото-

рыми возвышалась голова рокового деревяннаго коня. Нео-

птолемъ, нанеся послѣдній ударъ Элазу, повергалъ на

землю своимъ мечомъ Астиноя. Измѣнникъ Синонъ съ

помощью Анхіала влачилъ по землѣ трупъ Лаомедона.

Это были послѣдніе акты начавшейся наканунѣ великой

бойни. Эти группы находились между двумя картинами,

*) П a в с a н і й—см. вып II, стр. 61, прим.

’) Содержаніе этой картины было заимствовано Полигнотомъ и зь

Иліады.

----------------------- Page 452-----------------------

расположенными симметрично другъ противъ друга. На

одномъ концѣ фрески греки готовились къ отплытію;

воины Менелая' разбирали палатку своего вождя. На дру-

гомъ концѣ троянецъ Антеноръ также дѣлалъ пригото-

вленія къ отъѣзду: д ом ъ его былъ пощаженъ, потому что

нѣкогда онъ оказалъ гостепріимство Менелаю и Одиссею,

которые были огправлены въ Трою послами. И въ то

время какъ слуга Антенора нагружалъ на осла сундукъ и

другія вещи, самъ Антеноръ, прежде чѣмъ отправиться въ

изгнаніе, окидывалъ прощальнымъ взглядомъ разгромлен-

ный городъ.

Тема другой композиціи, нарисованной въ Лесхѣ (Nekyia),

была заимствована изъ той пѣсни „Одиссеи“, гдѣ поэтъ

изображаетъ, какъ Одиссей отправляется къ киммерійцамъ,

чтобы посовѣтоваться съ тѣнью прорицателя Тирезія. По

этом у поводу Гомеръ описываетъ подземный міръ. Центръ

картины занимаетъ Одиссей; онъ, держа въ рукѣ обнажен-

ный мечъ, склонился къ краю рва, куда души умершихъ

являлись пить кровь жертвъ. Подлѣ него стоитъ его спут-

никъ Эльпеноръ, одѣтый въ грубую матросскую одежду.

Эту центральную группу дополняютъ два изображенія:

тѣнь приближающагося ко рву Тирезія и тѣнь Антиклеи,

матери Одиссея, сидящей на камнѣ. Но вниманіе сосредо-

точивалось въ особенности на картинахъ адскихъ мученій;

темами служили: наказаніе дурного сына и нечестивца и

созерцаніе мукъ великихъ смѣльчаковъ Тезея и Пириѳоя;

преступныя женщины, вродѣ Федры; легендарные преступ-

ники, какъ Прометей, Сизифъ и Танталъ. Полигнотъ

не стремился погружаться въ ужасныя подробности. Онъ

не въ такой мѣрѣ желалъ изображать самыя мученія, какъ

дать о нихъ или о ихъ дѣйствіяхъ понятіе. Прометей пред-

ставленъ имъ не въ ту минуту, когда корш унь рветъ клю-

вомь и когтями его безпресіанно возобновляющуюся пе-

чень, a въ одинъ изъ короткихъ промежугковъ покоя,

когда, измученный пыткой, онъ производитъ болѣе тя-

желое впечатлѣніе, чѣмъ при изображеніи самой крова-

вой казни.

Этимъ мрачнымъ сценамъ противопоставлялись другія,

■і*

----------------------- Page 453-----------------------

болѣе веселыя. Полигнотъ наряду съ адскими ужасами

изобразилъ блаженство въ Елисейскихъ поляхъ. Такъ, на

его картинахъ можно было видѣть невинныя развле-

ченія героевъ и героинь древнихъ временъ. Увѣн-

чанныя цвѣтами дочери Пандареи играли въ кости; Аяксъ,

сынъ Теламона, Паламедъ, Терситъ мѣшали кости въ при-

сутствіи другого Аякса и Мелеагра. Тутъ былъ и уголокъ

поэтовъ, гдѣ Орфей, прислонившись къ вербѣ, пѣлъ, ак-

компанируя себЬ на лирѣ. Возлѣ него быпъ изображенъ

слѣпой Ѳамирисъ. Невдалекѣ сатиръ Марсій училъ играть

на флейтѣ маленькаго Олимпа. Великіе герои Троянской

войны Ахиллъ, Патроклъ, Агамемнонъ, Гекторъ, Сарпе-

донъ, Мемнонъ, Парисъ и амазонка Пентезилея были изоб-

ражены группами въ различныхъ положеніяхъ ‘). Сим-

волическія сценьі, обряды посьященныхъ напоминали о

церемоніяхъ элевсинскихъ мистерій *) и об ъ отношеніи

земного міра къ подземному.

Трудно не замѣтить тЬсной связи между этой фреской

и предшествующей. Съ одной стороны, изображается че-

ловѣческая жизнь съ ея бѣдствіями и преступленіями, съ

измѣнчивымъ счастьемъ и минутной славой; съ другой- -

загробная жизнь съ ея страданіями и наградами. Здѣсь—

поступки людей, там ъ—ихъ оцѣнка. Такимъ образомъ,

если сопоставить эти двѣ картины, то можно видѣть, что

онѣ содержали великія поученія, соотвѣтствующія духу

дельфійской религіи.

К ъ раннимъ произведеніямъ Полигнота надо прибавить

еще картину, украшавшую храмъ Аѳины-Ареи въ Платеѣ.

Эта картина, навѣянная поэмой Гомера, изображала смерть

жениховъ Пенелопы или, вѣрнѣе, Одиссея въ его дворцѣ

среди мертвыхъ или умирающихъ жениховъ. Въ этом ъ

произведеніи точно такъ же можно видѣть, что вниманіе

худпжника привлекало не самое убійство, но послѣдствія

его: ужасъ зрѣлища этого обагреннаго кровью жилища.

•) Всѣ перечисленныя имена принадлежатъ героямъ греческихъ

сказаній.

*) М и с т е р іи —см. вып. IV, § 33

----------------------- Page 454-----------------------

которое снова возвращалось отомщенному и удовлетво-

ренному владѣльцу его.

Полигноту принадлежали большія декоративныя картины

въ Ѳеспіи, но содержаніе ихъ намъ неизвѣстно. Слава его

распространилась далеко за предѣлы Аттики, хотя рабо-

талъ онъ по преимуществу въ Аѳинахъ. На общественномъ

рынкѣ, усаженномъ по повелѣнію Кимона деревьями, былъ

воздвигнутъ его родственникомъ Писіанактомъ портикъ

Строитель хотѣлъ, чтобы портикъ украшали картины, и

Полигноту было поручено выполненіе этой работы. Поли-

гнотъ пригласилъ себѣ въ помощники двухъ талантливыхъ

художниковъ, Панэна и Микона. И вскорѣ портикъ Пи-

сіанакта, который получилъ прозваніе „ Р а з р и с о ва н -

н а г о п о р т и к а " или П о й к и л ы (noixOr; ахоі), сталъ

вызывать удивленіе благодаря покрывавшимъ его прекрас-

нымъ фрескамъ.

Главнымъ сюжетомъ центральнаго панно было, какъ и

въ Дельфахъ, оскорбленіе Кассандры; только Полигнотъ

изобразилъ теперь Аякса не передъ судомъ аѳинскихъ

вождей, a передъ алтаремъ Аѳины, гдѣ онъ совершаетъ

очищеніе и умоляетъ о милосердіи этихъ самыхъ вождей.

Слѣва была представлена Мараѳонская битва, написанная

сообщ а Панэномъ и Микономъ. Они избрали тотъ мо~

ментъ, когда потерпѣвшіе пораженіе варвары были съ

одной стороны оттѣснены къ болотамъ, a съ другой—

отогнаны къ финикійскимъ кораблямъ, счоявшимъ y берега.

Съ правой стороны располагалась картина Микона, сюжетъ

которой былъ взятъ изъ миѳа о битвѣ Тезея съамазонками.

Были еще и другія фрески Полигнота въ Тезейонѣ, въ

Анакейонѣ или въ святилищѣ Діоскуровъ ‘), a также въ

одномъ зданіи, назначеніе котораго точно неизвѣстно и кото-

рое ' обыкновенно называется П и н а к о т е к о й . Въ этом ъ

зданіи находилисьслѣдующія работы Полигнота: П о х и щ е -

н і е П а л л а д і у м а 2) О д и с с е е м ъ и Н и к о м е д о м ъ ;

О д и с с е й и Ф и л о к т е т ъ н а о с т р о вѣ Л е м н о с ѣ ; По-

*) Названія храмовъ въ Аѳинахъ въ честь Тезея и Кастора съ Пол-

луксомъ.

*) П а л л а д і у м ъ —см. вып. IV, стр. 58, прим. 1.

----------------------- Page 455-----------------------

л и к с е н а , п р и н е с е н н а я въ ж е р т ву н а м о г и л ѣ

А х и л л а ; О р е с т ъ , у б и ва ю щ і й Э г и с ѳ а ; О д и с с е й

и Н а вз и к а я ; А х и л л ъ н а С к и р о с ѣ 1). Является во-

просъ, всѣ ли эти картины принадлежали кисти Полигнота.

Павсаній, перечисляющій ихъ, не говоритъ этого вполнѣ

опредѣленно. Какъ бы то ни было, онѣ были исполнены въ

его духѣ и если не были написаны имъ самимъ, то, внѣ вся-

каго сомнѣнія, вышли изъ его школы.

Древнихъ приводила въ восторгъ въ особенности строгая

простота его колорита. Основываясь на свидѣтельствахъ

Цицерона и Плинія 2), можно было бы думать, что онъполь-

зовался только четырьмя красками: бѣлой, желтой, крас-

ной и черной. Повидимому, эти цвѣта считались основ-

ными какъ имъ самимъ, такь и его современниками и бли-

жайшими преемниками. Но путемъ смѣшенія этихъ четы-

рехъ цвѣтовъ онъ достигалъ относительно большого

числа оттѣнковъ. Странно, если онъ не употреблялъ синей

краски. Въ зданіяхъ и статуяхъ онъ видѣлъ вокругъ

себя такое количество синяго цвѣта, что удивительно не

найти синевы среди тѣхъ красокъ, которыми онъ писалъ.

Однако достовѣрно извѣстно, что черный цвѣтъ съ сине-

ватымь оттѣнкомъ встрѣчался въ его картинахъ.

На одной картинѣ (Nekyia) было изображеніе вампира,

питающагося тѣлом ъ мертвсца; по своему тону кожа вампира

была чѣмъ-то среднимъ между чернымъ и синимъ цвѣтомъ,

„вродѣ м ухъ“, говоритъ Павсаній, „которыя питаются

м ясом ъ“ . Быть можетъ также, цвѣтъ воды на его карти-

нахъ имѣлъ слегка голубоватый оттѣнокъ, хотя волны

Ахерона въ Лесхѣ были скорѣе сѣраго цвѣта; сквозь

эти волны въ видѣ бѣглыхъ, едва примѣтныхъ силуэтовъ

просвѣчивали рыбы. Цвѣтъ листвы, камыша, ивъ и тополей

не былъ зеленымъ, а, по всей вѣроятности, всѣ эги расте-

нія представляли собою легкіе и нѣжные наброски, сдѣ-

ланные черной или темнобурой краской. Къ этимъ неопре-

----------------------- Page 456-----------------------

дѣленно-блеклымъ, чарующимъ тонамъ присоединялись

яркія краски вродр пурпура на нѣкоторыхъ мантіяхъ или

причудливыхъ цвѣтовъ женскихъ головныхъ уборовъ. Д ля

достиженія такихъ цвѣтовыхъ эф ф ектовъ прибѣгали къ

бѣлой краскѣ, къ которой, несомнѣнно, прибавляли ка-

кое-то кристаллическое вещество, мижетъ быть, соль;

такъ, напримѣръ, y Аякса, сына Оилея, тѣло сіяло ка-

кимь-то кристаллическимъ блескомъ; это должно было на-

поминать о кораблекрушеніи, которое постигло его при воз-

вращеніи изьТ рои и вслѣдствіе котораго онъ былъ ергнутъ

въ царство Аида. Эта простота колорита была, очевидно,

преднамѣренной. Яркая многоцвѣтность, бывшая тогда въ

модѣ въ скульптурѣ и архитектурѣ, должі.а была бы ока-

зать вліяніе и на живопись, если бы послѣдняя не сопро-

тивлялась этому и все бипѣе и болѣе не стремилась

къ строгой простотѣ. Въ такомъ очищенномъ искусствѣ

центръ тяжести лежитъ въ рисункѣ,- краски являются

только дополненіемъ; художникъ пользуется ими лишь

для того, чтобы тонкимъ образом ъ подчеркнуть красоту

ф орм ъ и заставить оцѣнить изящество очертаній.

Э^ой условности y Полигнота противопоставленъ

высшій реализмъ, который прежде всего стремится прав-

диво передать чувства и душевныя движенія. Художникъ

выискивалъ главнымъ о б разом ъ такія положенія, въ кото-

рыхъ могли бы обнаружиться внутреннія, душевныя волне-

нія. Вь картинахъ, нахадившихся въ Дельфахъ, выраженіе

лицъ и позы плѣнниковъ и бѣгущей изъ Трои семьи Ан-

тенора свидѣтельствуютъ о скорби и жгучихъ заботахъ,

мучившихъ ихъ. Въ этихъ печальныхъ сценахъ изобража-

лись и дѣти: одни изъ нихъ оставались совершенно без-

заботными, какъ, напримѣръ, сынъ Андромахи, покойно

сосавшій грудь своей матери, или маленькій ребенокъ Ан-

іенора, уже взобравшійся на спину приготовленнаго къ

отъѣзду осла; другія же приходили въ ужасъ о тъ разы-

грывающихся вокругъ нихъ сценъ, какъ, напримѣръ, ре-

бенокъ, ухватившійся въ испугѣ за алтарь, или другой,

закрывшій обѣими руками себѣ глаза. Но наиболѣе выра-

зительнымъ было лицо Кассандры, брови и слегка покрас-

----------------------- Page 457-----------------------

нѣвшія щеки которой такъ хорош о передавали глубину ея

душевныхъ мукъ.

(P. G i r a r d . La Peinture antique, стр. 154 и сл.).