11. Греческая живопись.

Полигнотъ *) и его современники употребляли слѣдую-

щія краски: для бѣлаго цвѣта они пользовались глиной изъ

Мелоса.для желтаго—аттической глиной(особый видъ охры);

синопись изъ Понта служила имъ красной краской, a чер-

ной—аірам ентумъ (atramentum), т. е. обыкновенная сажа,

приготовленная въ видѣ клейкой массы. Впослѣдствіи па-

литра художниковъ сдѣлалась болѣе разнообразной. Такъ,

Апеллесъ, кромѣ имѣющихся y него оттѣнковъ прежнихъ

тоновъ, употреблялъ также голубую и зеленую краску.

Являлся вопросъ—различалъ ли глазъ грековъ всѣ тѣ

тона, которые различаемъ мы, и обладалъ ли онъ такой

же точностью и тонкостью анализа. Достовѣрно, что ихъ

названія не всегда соотвѣтствую тъ нашимъ; но изъ этого

не слѣдуетъ, что имъ было извѣстно меньшее количество

основныхъ тоновъ и различныхъ оттѣнковъ. Судя, напри-

мѣръ, по свѣдѣніямъ Плинія, они пользовались нѣсколькими

разновидностями красной краски. Одна синопись была въ

трехъ тонахъ. Ее привозили не только изъ Синопа; Еги-

петъ, Африка, Балеарскіе острова, Лемносъ и Каппадокія

снабжали грековъ превосходнымъ видомъ этой краски.

Они употребляли также нѣсколько оттѣнковъ желтаго

цвѣта. Для изображенія тѣневыхъ частей примѣнялась

желтая краска изъ Скироса и Лидіи, которая была темнѣе

аѳинской охры. Кромѣ того, изобрѣгательный умъ каждаго

художника стремился усовершенствовать и увеличить число

существующихъ уже тоновъ. Полигнотъ и Миконъ изоб-

рѣли приготовленіе черной краски изъ высушенныхъ и

пережженныхъ винныхъ дрожжей; Апеллесъ получалъ ее

изъ пережженной слоновой кости. Парразій, находя осо-

----------------------- Page 448-----------------------

быя достоинства въ эретрійскомъ мѣлѣ, считалъ его наи-

лучшимъ изъ всѣхъ существующихъ бѣлилъ. Кидію изъ

Киѳна первому пришла мысль пережечь желтую краску,

чтобы получитЬ алую. Къ этимъ основнымъ веществамъ

прибавлялись еще тѣ, которыя получались отъ смѣшенія

различныхъ красокъ. Сложнѣе всѣхъ была смѣсь для полу-

ченія краски тѣлеснаго цвѣта.

На какомъ матеріалѣ писали свои произведенія греки?

Доисторическая живопись Микенъ и Тиринѳа была испол-

нена на штукатуркѣ стѣнъ, которыя подлежали украшенію

рисунками. Можно ли сказать то же самое о большихъ

стѣнныхъ произведеніяхъ Полигнота?

Мы узнаемъ изъ одного текста V вѣка, что картины

въ Пойкилѣ *) въ Аѳинахъ были воспроизведены на деревѣ,

но это не служитъ доказагельствомъ, что тотъ же пріемъ

примѣнялся и въ Д ельф ахъ. Нѣкоторыя украшенія живо-

писью были сдѣланы непосредственно на стѣнахъ, въ то

время какъ другія писались на доскахъ, прикрѣпленныхъ

заранѣе къ стѣнѣ или перенесенныхъ на нее, послѣ того

какъ художникъ закончилъ свою работу. Повидимому,

первый изъ этихъ двухъ пріемовъ былъ болѣе распростра-

ненъ; но очень вѣроятно, что по дереву начали также пи-

сать съ очень давнихъ временъ. Деревянныя доски можно

было легко замѣнить другими въ случаяхъ какихъ-нибудь

несчастій, a потому онѣ имѣли преимущества, которыхъ

не было y неподвижной стѣны; затѣмъ, если допустить, что

такія картины прикрѣплялись на стѣны послѣ того, какъ

были окончены, то преимущество было на ихъ сторонѣ и

въ томъ отношеніи, что онѣ могли писаться на станкѣ въ

мастерской художника. Но несомнѣнно, что съ того мо-

мента, когда греки пожелали замѣнить стѣнную живопись

легко переносимыми картинами, дерево сдѣлалось обще-

употребительнымъ матеріаломъ. Повидимому, греки не

имѣли обыкновенія писать по полотну, не прикрѣпленному

къ другому предмету.

Имѣли ли они понятіе о фрескахъ, т. е. о живописи аква-

\

----------------------- Page 449-----------------------

релью по свѣжей штукатуркѣ стѣны? Это былъ, безъ со-

мнѣнія, обычный пріемъ, употреблявшійся при составленіи

большихъ композицій, когда онѣ писались непосредственно

на стѣнѣ. Была въ ходу также клеевая краска, которая по-

лучалась при разведеніи красящаго вещества какимъ-нибудь

связуюідимъ составомъ, напримѣръ: клеемъ, кямедью, яич-

нымъ бѣлком ъ или молокомъ; она накладывалась на поверх-

ность, покрытую тѣ м ъ же составомъ, которымъ была разве-

дена. Прибѣгали и къ восковой краскѣ. Въ этом ъ случаѣ со-

ставляли изъ соединенія мѣла съ растертыми въ порош окъ

красками восковыя пластинки различныхъ оттѣнковъ, ко-

торыя хранились въ особом ъ яідикѣ. При употребленіи

эти пластинки растапливали въ углубленіяхъ металлической

палитры. Распущенныя такимъ образом ъ краски наклацы-

вались затѣм ъ кистью на дерево; но такъ какъ воскъ, охла-

ждаясь, быстро отвердѣвалъ, то для соединенія различныхъ

тоновъ кисти было недостаточно. Въ этом ъ случаѣ при-

мѣняли прижиганіе (xaûaiç): съ помощью разогрѣтой же-

лѣзной палочки осторожно размазывали восковые мазки

по дереву, соединяя различные тона; въ это м ъ заключалась

самая трудная часть работы.

Разсматривая греческую живопись въ цѣломъ, можно

замѣтить, что она, за исключеніемъ пейзажа, который въ

греческомъ искусствѣ служилъ лишь какъ бы рамкой,

охватывала въ своихъ декоративныхъ панно и станковыхъ

картинахъ все: историческіе и бытовые сюжеіы, поргреты,

аллегоріи и такъ называемую мертвую природу (nature

morte). Греческая живопись мастерски воспроизводила жи-

вотныхъ, что подтверждается извѣстностью, которой поль-

зуются быки кисти Павсія, собаки Никія и лошади Апел-

леса. Съ особснной силой и самобытностью греческая жи-

вопись передавала человѣческую фигуру.

Еще въ глубокой древности греки съ точностью отмѣ-

чали поразившія ихъ особенности въ чертахъ лицъ от-

дѣльныхъ народовъ. Со временемъ изображенія ихъ сдѣ-

лались болѣе безличными, при чемъ художники не всегда

слѣдовали одному и тому же идеалу красоты. Угловатыя

лица съ длинными орлиными носами VI вѣка уступаютъ мѣсто

----------------------- Page 450-----------------------

круглому овалу со вздернутымъ носомъ. Эти оживленныя

физіономіи смѣняются въ свою очередь серьезными, не-

много холодными е ъ своей правильности лицами, которыя

мы привыкли совершенно ошибочно считать единственнымъ

греческимъ типомъ. Мы можемъ установить эти измѣненія

лишь по рисункамъ на произведеніяхъ керамики; но нѣтъ

сомнѣнія, что| они отражались также и на живописи. Ри-

сунки керамики во всякомъ случаѣ передавали очень не-

совершенно то движеніе, которымъ живопись умѣла оду-

шевлять черты лица. Главная особенность греческой живо-

писи заключалась въ искусствѣ заинтересовать зрителей

выразительностью лицъ, жестовъ и позъ, соотвѣтствую-

щихъ опредѣленнымъ положеніямъ. Въ ней нѣтъ тонкости

нашихъ оттѣнковъ, ей не были также свойственны и потреб-

ности нашего пресыщеннаго вкуса, избалованнаго много-

вѣковымъ процвѣтаніемъ искусства и обладаюшаго го-

раздо болѣе обостренной наблюдательностью. Но гре-

ческая живопись глубоко проникала въ сердце чгловѣка и

воспроизводила ero чувства и страсти. Выразительность

составляла основную ея черту, и этого одного достоинства

достаточно, чтобы всегда сожалѣть об ъ ея утратѣ *).

(P. G i r a r d . La Peinture antique, стр. 257 и сл.).