9. Метопъ Олимпійскаго храма.

Ha метопахъ храма Зевса въ Олимпіи были изображены

главнѣйшія дѣянія Геракла. Одинъ изъ метоповъ, гдѣ пред-

сгавлена его борьба съ критскимъ быкомъ, находится въ

Луврсжомъ музеѣ ‘). Критскій царь Миносъ просилъ По-

сейдонавыпустить изъ морской глубины быка, котораго царь

обѣщ алъ принести ему въ жертву. Просьба его была услы-

шана. Восхищенный красотой животнаго, присланнаго ему

богомъ, царь оставилъ его въ своихъ стадахъ и принесъ

въ жертву вмѣсто него другого быка. Возмущенный такимъ

нарушеніемъ обѣщанія, Посейдонъ наслалъ на быка бѣ-

1) Нѣмецкія раскопки открыли нѣсколько обломковъ, которые были

прибавлены къ обломку, находящемуся въ Луврѣ. Они представляютъ

собой голову и заднія ноги быка и часть правой руки Геракла. Въ

Луврѣ находятся еіде части двухъ другихъ метоповъ (Битва съ Гері-

ономъ, Птииы Стимфальскаго озера). Для ознакомленія съ собраніемъ

метоповъ сіл. C o llig n o n . H istoire de la sculpture grecque, 1, стр. 429 и сл.

(Il/пім. cwmopa).

----------------------- Page 440-----------------------

шенство; разъяренное животное опустошало окрестности

Кносса до того дня, когда Гераклъ побѣдилъ его и увелъ

живымъ въ Тиринѳъ.

Въ сценѣ, изображаемой на м раморѣ.художникъ избралъ

рѣшительный моментъ. Гераклъ упирается на раздвинутыя

ноги и, благодаря пріему, свойственному нашимъ совре-

меннымъ тореадорамъ, сосредоточиваетъ нападеніе живот-

наго на своей правой рукѣ, завернутой въ львиную шкуру

Правой рукой онъ поднимаетъ свою палицу и, повер-

нувшись, направляетъ въ лобъ животнаго ударъ, сила

котораго удваивается благодаря напряженію всего туло-

вища. Эта поза, полная такой естественности, дала худож-

нику матеріалъ для композиціи, которая въ одно и то же

время отличается простотой и захватывающей силой.

Туловища героя и животнаго составляютъ двѣ діагонали.

которыя пересѣкаются почти на серединѣ метопа; правая

рука Геракла, потрясающая палицей, составляетъ противо-

вѣсъ гсловѣ животнаго; ноги быка, скрещиваясь съ ногами

его побѣдителя, образовывали въ потерянной части этого

произведенія также двѣ симметричныя и тѣсно связанныя

группы.

Въ исполненіи каждой изъ этихъ частей проявляется

тотъ же величественный характеръ, что и въ цѣломъ про-

/

----------------------- Page 441-----------------------

изведеніи Лѣпка туловища быка, которое, находясь на

заднемъ планѣ, служитъ, такъ сказать, фономъ, отли-

чается строгой простотой. Голова разбита, но о простотѣ

ея лѣпки можно легко догад&ться; бедро изображено ши-

рокими мазками, a игра мускуловъ выражена лишь неболь-

шими выпуклостями. Естественно, что гуловище героя,

которое находится на первомъ планѣ и нѣкоторыя части

котораго совершенно отбиты, при выполненіи подроб-

ностей исполнено съ большимъ стараніемъ. Несмотря на

это, художникъ не забылъ, что его произведеніе должно

разсматриваться издали; онъ во-время остановилъ свой рѣ-

зеиъ, отмѣчая только самое необходимое Въ костлявой и

квадратной головѣ немногимъ тщательнѣе обработано

только то, что способствуетъ ея выразительности; корот-

кіе волосы и остроконечная борода сдѣланы лишь въ об-

щихъ очертаніяхъ; стремленіе придать этимъ частямъ

больше опредѣленности было предоставлено живописи.

Мускулы плечъ отличаются особенной мощью; широкая

грудь, приподнятая глубокимъ дыханіемъ, очерчена немно-

гими, но рѣзкими линіями; животъ благодаря напряженію

приподнятъ, бедра узки, станъ тонкій и нервный.

Интересно сравнить этотъ метопъ с ъ современными ему

метопами Парѳенона:онъ не уступаетъ даже самымъ прекрас-

нымъ изъ нихъ. И дѣйствительно, наряду съ недостатками, отъ

которыхъ свобоаны лишь очень немногія изображенія, въ

метопахъ аѳинскаго памятника можно найти превосходно и

сильно выполненныя и въ то же время изящныя части. Но

ни въ одномъ изъ нихъ композиція не отличается такимъ

совершенствомъ, такимъ исчерпывающимъ воспроизведе-

ніемъ необходимыхъ декоративныхь подробностей, a глав-

ное—такой полнотой и широтой исполненія.

Такъ какъ мы далеко еще не обладаемъ всѣми памят-

никами греческаго искусства V вѣка, то не можемъ сь

увѣренностью отличать различныя школы и устанавливать

особенности каждой изъ нихъ; но все же мы въ правѣ и

теперь утверждать, что творчество ваятелей Пелопоннеса

отличалось большей мощью и полнотой, чѣмъ художни-

ковъ Аттики, которые были увлечены исключитепьно кра-

----------------------- Page 442-----------------------

сотой и отдѣлкой детапей. Если кто-нибудь пожелалъ бы

искать въ подобныхъ произведеніяхъ сильныхъ сторонъ

нашихъ барельефовъ, то не слѣдуетъ обращаться къ ме-

тапам ъ Парѳенона: ихъ нужно искать въ мраморныхъ про-

изведеніяхъ Фидія, въ фигурахъ обоихъ ф ронтоновъ Пар-

ѳенона. Дѣйствительно, Фидій выражаетъ аттическій духъ

не болѣе, чѣмъ Рафаэль ')—римскій, хотя первый ху-

дожникъ родился въ Аѳинахъ, a второй увидѣлъ свѣтъ

на родинѣ св. Петра и работалъ главнымъ образомъ въ Римѣ.

( R a y e t. Monuments de l’art antique).