5. Архитектурная полихромія (многоцвѣтность).

Въ настоящее время употребленіе разноцвѣтной окраски

(полихроміи) при украшеніи греческихъ храмовъ никѣмъ

не отрицается 2), но относительно свойствъ и сочетаній

примѣнявшихся греками цвѣтовъ существуетъ разногласіе.

Глазированныя или раскрашенныя терракотовыя издѣлія,

находящіяся въ таком ъ больш омъ числѣ въ палермскомъ

и олимпійскомъ музеяхъ, воспроизводятъ, повидимому,

*) Авторъ этой книги не можетъ вполнѣ согласиться со всѣми

замѣчаніями ученаго Бутми, на основаніи сочиненія котораго соста-

влена настоящ ая статья. Замѣчанія эти кажутся автору черезчуръ

прямолинейными. Во-первыхъ, не вполнѣ точно предполагаемое .раз-

дѣленіе храма на двѣ части: одну, предназначаемую для богини, a

другую—для національныхъ героевъ, такъ какъ мы видимъ, что про-

славленію Аѳины отведено такъ же много мѣста на фронтонѣ и на ме-

топахъ, какъ и въ целлѣ. Кромѣ того, Бутми обращ аетъ слишкомъ

мало вниманія на чрезеычайно распространенную въ настояідее время

теорію, которая объясняетъ расположеніе греческаго храма старин-

ными привычками къ прежнимъ деревяннымъ постройкамъ. Относи-

тельно этой теоріи cm. В е u 1 é. H istoire de l’art grec avant Périclès, nep-

вая часть, глава I. (ІІрим. автора).

’) О бъ этом ъ ф актѣ высказывалъ догадки еще ученый Q uatrem ère

de Quincy въ 1815 г., но Гитторфъ (Hittorff; въ 1831 г. сдѣлалъ его

предположеніе уже несомнѣннымъ. (Прим. аитора,).

----------------------- Page 422-----------------------

типичную окраску греческихъ зданій. Цвѣта, которые на

нихъ встрѣчаются наиболѣе часто, слѣдующіе: молочно-

бѣлый, черный, темно-красный, желтый. На нѣкоторы хъ

древнихъ постройкахъ также найдены слѣды раскраски.

Въ дорическихъ храмахъ триглифы были раскрашены

темносинимъ цвѣтомъ; на метопахъ ф оном ъ для разно-

цвѣтныхъ орнаментовъ, бронзовыхъ украшеній и барель-

еф овъ служила красная краска. Наконецъ, планка или

т с а ѵ іа , расположенная подъ триглифами, выше архитрава,

была выкрашена въ темно-красный цвѣтъ. Вт другихъ

частяхъ зданія система окраски отличалась, повидимому,

больш имъ разнообразіемъ. Такимъ образомъ, архитравъ

Парѳенона, какъ и въ храмѣ Зевса Олимпійскаго, былъ

бѣлый; онъ расцвѣчивался только прикрѣпленными къ нему

золочеными щитами, которые соединялись между собой

металлическими буквами и меандрами *) по бѣлому фону;

между тѣ м ъ въ эгинскомъ храмѣ на архитравѣ до сихъ

поръ сохраняются слѣды красной краски. О раскрашиваніи

колоннъ намъ ничего неизвъстно, и кромѣ пальмовыхъ

листьевъ на капи геляхъ Пестумскаю храма нѣтъ никакихъ

свѣдѣній относительно полихроміи капители и стержня

дорической колонны. По мнѣнію нѣкоторыхъ ученыхъ,

гипсъ и мраморъ въ храмѣ были покрыты сплошь красками,

не исключая колоннъ и скульптуры метоповъ и фронтоновъ.

Другіе, наоборотъ, полагаютъ, что какъ колонны, такъ и

скульптурныя части на фронтонѣ и тетоп ахъ должны были

сохранять свой бѣлый цвѣтъ и что менѣе пестрвя окраска

храма больше соотвѣтствовала духу эллинскаго генія.

Впрочемъ, y насъ имѣется довольно много образцовъ

полихроміи, примѣняемой кь бѣлой рѣзной работѣ. Въ

Олимпіи симусъ 2) храма Зевса былъ покрытъ пальмовыти

листьями, цвѣтная окраска которыхъ выдѣлялась на бѣ-

лизнѣ самого мрамора, и если львиныя головы этого си-

’) М е а н д р ъ —орнаментъ, состоящій изъ прямыхъ линій, пересѣ-

каю щ ихся въ разныхъ направленіяхъ и подъ различными углами.

*) С и м y с ъ — гусекъ, доска, подымаюідаяся надъ карнизомъ (ко-

роной), имѣюіцая водосточные желоба и заканчиваюіцаяся львиной

головой.

\

----------------------- Page 423-----------------------

муса были разноцвѣтными, мраморъ все-таки виднѣлся

повсюду. Рѣзныя украшенія отлива вообще покрывались

краской. Самый отливъ оставался бѣлы мь или бь.лъ укра

шенъ такъ называемими греческими орнаментами по бѣ-

лому полю. Быть можетъ. для украшенія тимпановъ на

фронтонахъ, капель (guttae) триглифовъ и зубчатыхъ зару-

бокъ (mutuli) ') употреблялась позолота, которая служила

также ф оном ъ для скульптурныхъ или жьвописныхъ укра-

шеній метоповъ.

Иногда полихромія получалась благодаря соединенію

матеріаловъ, имѣю щ ихъ окраску различныхъ тоновъ, какъ,

напримѣрь, золото и слоновая кость въ статуяхъ.

Примѣненіе бронзы также, повидимому, происходило

очень часто. Такъ, барельефы метоповъ оттѣнялись орна-

ментами изъ золоченой бронзы; на фронтонныхъ статуяхъ

часто можно видѣть впадины, указывающія, что нѣкоторыя

подробности костюмовъ, щиты, копья и проч. были ме-

таллическими. На углахъ ф ронтоновъ сверкали бронзовые

пьедесталы, a на архитравахъ были прикрѣплены вызоло-

ченные бронзовые щиты.

Эти замѣчанія справедливы какъ по отношенію къ

внутренней, такъ и по отношенію къ внѣшней сторонѣ

зданія. Яркость красокъ въ архитектурѣ еще болѣе уве-

личивалась благодаря оружію, украшавшему архитравы

и плафонъ, мраморнымъ и металлическимъ статуямъ, сто-

ламъ, треножникамъ, вызолоченнымъ вазамъ и драпи-

ровкамъ. О томъ, каково было великолѣпіе нѣкото-

рыхъ святилищъ, свидѣтельствуетъ обиліе произведеній

искусствъ, которыми, по словамъ Павсанія 2), они были за-

валены. Внутреннее пространство было занято статуями,

портретами и чрезвычайно богатой мебелью, на стѣнахъ

же располагались изображенія миѳологическихъ сценъ и

событій, въ которыхъ божество играло главную роль.

Іоническіе памятники менѣе изучены, но и они также

хранятъ многочисленные слѣды раскраски. Въ Пріенѣ. Га-

ликарнассѣ, Эфесѣ и Дидимѣ примѣнялись, кажется, только

----------------------- Page 424-----------------------

два цвѣта: синій блеклаго оттѣнка и матовый темно-крас-

ный. При употребленіи этихъ цвѣтовъ существовали опре-

дѣленныя правила. Выпуклые орнаменты, я р к о освѣ-

щавшіеся солнцемъ, окрашивались въ синій цвѣтъ; красный

же цвѣтъ предназначался главнымъ образомъ для тѣ хъ

частей, которыя оставались въ тѣни, напримѣръ, нижняя

сторона отливовъ и глубина випуклостей. Плоскія части

карниза, фриза и архитрава, ложбинки завитковъ, стержень

и базы колоннъ оставались бѣлыми. Въ іоническихъ зда-

ніяхъ, какъ и въ Эрехтейонѣ, золото употреблялось для

глазка и стрѣлокъ завитковъ и для украшеній, извивав-

шихся по скульптурнымъ работамъ, съ цѣлью привлечь

къ нимъ большее вниманіе.

Таковы общія основы полихроміи изученныхъ до на-

стоящаго времени іоническихъ и дорическихъ храмовъ.

На мраморѣ нѣкоторыхъ архитравовъ и на штукатуркѣ

съ внутренней и внѣшней сторонъ зданія найдены слѣды

орнаментовъ. Это служитъ указаніемъ, что изящные ри-

сунки занимали иногда большія бѣлыя поверхности архи-

трава, фриза и карниза и придавали всему зданію еще болѣе

пестрый видъ. Вѣроятно, эти рисунки были болѣе много-

численны внутри храма и на портикахъ; они состояли изъ

завитковъ пальмовыхъ листьевъ, различныхъ сплетеній,

меандровъ, греческихъ орнаментовъ и т. д. По ф орм ѣ и

цвѣту они, повидимому, имѣли большое сходство съ укра-

шеніями разрисованныхъ вазъ.

( L a l o u x . L’Architecture grecque, стр. 127 и сл.).