1 [ Вышина колонны Парѳенона равна двѣнадцати ея радіусамъ или

модулямъ (взятымъ при основаніи). Разстояніе между колоннами соста-

вляетъ 2'7, модуля; высота капители—1 модуль; высота антаблемента

(см. ниже, стр. 23. ирим. 3)—половину высоты колонны. Въ различныя

эпохи пропорціи измѣнялись; такъ, въ одномъ старинноліъ корине-

скомъ храмѣ (VII вѣка) вышина колонны равнялась почти 8 модулямъ.

Измѣненія происходили и въ зависимости отъ стиля: въ іоническомъ

стилѣ колонны имѣли въ вышину отъ 16 до 18 модулей, тогда какъ

въ дорическомъ онѣ гораздо менѣе вытянуты. {ІІрим. аетора).

----------------------- Page 409-----------------------

Архитектурноеискусство въГреціиотличалосьздоровьемъ

и жизненностью. Для греческаго храма не приходилось, какъ

для готическаго собора, содержать иѣлый поселокъ каменщи-

ковъ, которые постоянно должны были бороться съ его не-

прекращающимся разрушеніемъ. Для поддержки егосводовъ

онъ не нуждался во внѣшнихъ контрфирсахъ; не нужна

была также и желѣзная оправа, которой въ готическомъ

соборѣ поддерживались изумительныя сооруженія сквоз-

ныхъ колоколенъ и прикрѣплялись къ стѣнамъ поразитель-

ныя по сложности рисунка, какъ бы кружевныя, украшенія и

хрупкія филигранныя сооруженія изъкамня. Греческій храмъ

былъ созданіемъ яснаго разума, a не изощренной фантазіи.

Онъ строился для долгаго существованія и не нуждался

въ постоянной поддержкѣ. Если бы грубость и фанагизмъ

людей не способствивали уничтоженію греческихъ храмовъ,

они были бы еще почти всѣ цѣлы. Пестумскіе храмы про-

должаю тъ свое существованіе въ теченіе 23 вѣковъ. Пар-

ѳенонъ былъ разбитъ пополамъ только вслѣдствіе взрыва

порохового погреба. Въ томъ случаѣ, когда греческій храмъ

предоставленъ самому себѣ, онъ продолжаетъ стоять и

не подвергается разрушенію; этс -слѣдствіе его прочнаго

основанія: его масса не обременяетъ его, а, напротивъ,

способствуетъ поддержанію.

Къ этой мощности надо прибавить непринужденность

и изящесгво. Назначеніе греческаго храма— не только про-

должительность существованія, какъ въ египетскихъ по-

стройкахъ. Тяжесть матерьяла не подавляетъ его; онъ раз-

вивается, развертывается, выпрямляется подобно прекрас-

ному тѣлу атлета, въ котором ъ сила сочетается съ изяш.е-

ствомъ и спокойствіемъ. Взгляните также на его украше-

нія: какое впечатлѣніе откровенной и здоровой южной

жизнерадостности производятъ на глазъ всѣ эти золотые

щиты, усыпавшіе, какъ звѣзды, архитравъ храма, золотые

пьедесталы на фронтонѣ, блиставшія на солнцѣ льви-

ныя головы, золотыя и иногда эмалевыя украшенія, изви-

вавшіяся по капителямъ, малиновая, красная, синяя, жел-

тая, зеленая штукатурка всевозможныхъ яркихъ и блек-

лыхъ оттѣнковъ. Обрати ге, наконецъ, вниманіе на всѣ ба-

----------------------- Page 410-----------------------

рельефы, статуи фронтоновъ, метоповъ и фризовъ, въ осо-

бенности на колоссальную фигуру во внутренней целлѣ,

на всѣ эти скульптурныя произведенія изъ мрамора, сло-

новой кости и золота, всъ тѣла героевъ или боговъ, ко-

торыя въ главахъ грека являлись образами, исполнен-

ными мужественной силы, атлетическаго совершенства,

воинственной добродѣтели, благородной простоты и нена-

рушимаго спокойствія,— и y васъ получится понятіе о гре-

ческомъ геніи и греческомъ искусствѣ ').

( T a i n e . Philosophie de l’art, П, стр. 150—156).