Баланс трех видов движения

Ранее мы видели, что существуют три типа движения между голосами: противоположное, параллельное и косвеное. Сильный контрапункт использует баланс всех трех типов движения голосов.

В целом противоположное движение является наиболее предпочтительным,так как оно создает наибольшее количество независимости между голосами.

Косвенное движение - очень эффективно, когда оно используется в голосах поочередно , но следует использовать его осторожно, если вы оставляете тот же шаг постоянным в одном  голосе. В конечном итоге вы показывая один голос -  второй голос делаете,  гораздо менее важным и не интересным.

Здесь представлено эффективное использование чередующихся косвенных движений от Бетховена:

Как мы увидим далее ниже, параллельные движения должны, как правило,быть припасены для 3й и 6ст. Параллельное движение создает большой контраст от слишком много противоположного и косвенного движения, но вы должны быть осторожны, чтобы избежать слишком много или вы потеряете независимость между голосами.

Нотация как в этом примере из Дебюсси-Fetes,показывает что хотя и есть 5 отдельных голосов,  они создают впечатление единого подразделения, потому что все они  двигаются параллельно :

Чтобы создать подлинную независимость между голосами, в отличие от одного функционирующего блока, нам нужно смешивать используемый вид движения голосов. Эти линии кларнета и фагота из Стравинского Firebird разделяют подобные мотивы, но явно имеют независимые направления:

Баланс Консонансов и Диссонансов

Следующее, что мы рассмотрим, будет баланс консонансов и диссонансов. Слишком много консонансов может быть пышно и скучно:

Слишком много диссонансов может быть уродливым и трудным для восприятия:

Решить, каким именно будет этот «баланс»  полностью зависит от намерений и вкуса композитора.

Рассмотрим два примера, которые отличаются по стилю и сравним их баланс консонанс - диссонанс. Первое взято из Шумана- альбом для молодежи:

Второй пример — из Mikrokosmos Бартока в:

Интересная вещь у этих двух очень стилистически различных фразах является то, что они фактически имеют разумно аналогичные соотношения диссонанс в созвучия (7:25 в Шуман, 8:21 в Барток). Барток, однако, безусловно, имеет больше диссонансов (20% в Schumann, по сравнению с 28% в Барток).  Оба примера, как правило, полагаются в основном на консонантные интервалы, используя диссонансы как дополнительную "приправу-специю" . Обратите внимание, как диссонансы расположены отдельно друг от друга.

Баланс интервалов

Так же, как вам нужен баланс во всех других областях, баланс интервалов помогает сохранять ваши линии интересными.

• 3ции и 6ты должны быть в целом предпочтительными(мясо).

• 5ты и октавы следует использовать немного меньше (картофель)

• Диссонансы следует использовать с осторожностью (соль и перец)

Послушайте этот пример из 4 симфонии Малера и отметьте полное сочетание типов интервалов (это также блестящий пример независимых ритмов):

Избегайте параллельных и прямых 5нт и 8ав

Это одно из самых сложных правил для начинающих, чтобы ему следовать, потому что на первый взгляд  кажется, что это не имеет много смысла. Правило, что, когда два голоса двигаться в одном направлении, они не должны двигаться в интервале 5 или октавы.

Обоснованием этого правила является то что октава и квинта .это чистые интервалы. Имея два уникальных голоса которые двигаются в параллельном движении октавами или 5квинтами создается впечатление, что они являются на самом деле одной и той же мелодией. Так что если ваши два голоса двигаются параллельно квинтами или октавами, вы по существу нарушаете в целом идею контрапункта, который должен иметь два независимых и отдельных голоса.

Проблема студентов,  что касается параллельных 5ths и октав, в том, что их очень трудно услышать с неподготовленным ухом. Мой единственный совет-придерживаться этого правила на веру, потому что ваши уши и ваш контрапункт навыки развиваются, вы в конечном итоге научиться слышать параллельных 5ths и октав и они действительно будут звучать неправильно для вас.

Я уверен, что вы найдете это правило «сломанной» в много примеров. Один из основных исключений из этого правила является то, что параллельно 5ths и октавы в конце фразы (т.е. в каденции) считаются приемлемыми, вероятно, потому, что знаки препинания каденцию делает эффект гораздо меньше надоедливым.