23. Творчість Габріеля Маркеса у контексті магічного реалізму.

Внутрішня логіка магічного реалізму дозволила Маркесу створити твір епічного масштабу - В«Сто років самотностіВ».

В«Сто років самотностіВ» - роман, густо населений персонажами. Саме герої, їх непередбачуваність, трагічність і самотність і створюють неповторний колорит роману. В«Сто років самотностіВ» - багатопланова книга, в якій на прикладі шести поколінь роду Буендіа простежується історія Латинської Америки, а також відображена в ній історія буржуазної цивілізації. p align="justify"> Твір побудовано на автобіографічному матеріалі. Поштовхом до його написання стали спогади дитинства автора [29, c. 132]. p align="justify"> Сюжетну основу роману склали узагальнені і пропущені через призму фольк Лорна уявлень біблійні перекази, разом з тим тут же можна знайти риси і давньогрецької трагедії, і роману-епопеї. Сама атмосфера роману магічна. Надмірність і надмірності є тут нормою повсякденності. Тут є літаючі килими, на яких катаються діти, епідемії безсоння і безпам'ятства, безсмертні воєначальники, не змиваються зі лобів попелясті хрести, здіймалися на небо жінки. І все ж, якою б магічною НЕ була реальність, створена уявою Габріеля Гарсіа Маркеса, - це все-таки саме реальність. p align="justify"> Головною ідеєю роману стає розкриття мотивів твору для затвердження об'єднання людей як протиставлення самотності, занепаду і смерті. А їх відсутня солідарність тільки пояснює невміння любити. Роман В«Сто років самотностіВ» - це твір-попередження нащадкам, заклик до нових пошуків і боротьбі за нове життя. p align="justify"> Використовуючи незвичайно строкатий, локальний, чуттєвий матеріал латиноамериканської дійсності, письменник показує універсальні реалії людського існування.

У хроніці Макондо постає, заломлюючись, немов промінь світла в спектрі, жорстока містифікація героїзму, саботування перемог лібералів, здобутих солдатами ніби Ауреліано Буендіа і Герінельдо Маркеса, продажними політиканами, які в далекій столиці торгують цими перемогами, перетворюючи їх у ураження. Час від часу в Макондо навідуються сміхотворні картонні чоловічки для відкриття пам'ятників і вручення медалей: це представники влади, кожен з яких - маленьке живе втілення брехні, частинка великого суспільного обману. Гарсіа Маркес описує їх в карикатурному вигляді, з нещадним деколи сарказмом. Великі виразки, спустошливі землі: підпорядкування чужоземної метрополії, переважання місцевих каст, невігластво, відсталість, - чи не ведуть вони до морального знищення особистості, до відсутності самототожності, до гіпнотичному сомнамбулізму, який позбавляє значимості американське життя у всіх її проявах? У всьому цьому знаходить відображення драма Латинської Америки [30, c. 64].... p align="justify"> Важливими рисами поетики Маркеса стають переплетення трагічного і комічного, серйозного і смішного. Неможливо відокремити у творі веселощі від почуття глибокого трагізму ситуації. Прикладом можуть стати описи епідемії безсоння, зображення подій громадянської війни. Пародійно малюються дійсно трагічні речі: смерть, насилля влади, вбивства. Твір Маркеса насичене елементами абсурду. За своє життя полковник Ауреліано Буендіа підняв тридцять два повстання і всі програв, мав сімнадцять синів, які загинули в одну ніч, герой залишився живим після чотирнадцяти замахів на його життя. І від усього цього йому залишається лише вулиця в Макондо, названа його ім'ям. p align="justify"> У романі Сто років самотності ми зустрічаємо не тільки приголомшливу транспозицію побуту, соціальних умов і міфології Америки: у ньому є також те, що набагато важче перенести в художнє оповідання, - блискуче зразкове, закінчене зображення моральної неприкаяності американця, точний портрет відчуження, яке роз'їдає індивідуальну, сімейну та колективну життя наших країн. Біблійне плем'я Буендіа, де за Ауреліано невідворотно слідують Ауреліано, а за Аркадіо - Аркадіо, в будоражащей і стомлюючої грі дзеркалами - так схожою, з іншого боку, на гру в нескінченні генеалогічні лабіринти, якими повні історії про Амадісом і Пальмерінах, відтворює себе і розповзається в безмежних просторі та часі. На їх фамільному гербі, на їх геральдичних знаках зловісна мітка - самотність [11, c. 117].

Мотив самотності, одна з головних рис роману, притаманний кожному представнику роду Буендіа. Вони відрізнялися від інших людей самотнім виглядом, з яким з'являлися на світ. Це почуття відображається у колі, який малюють навколо полковника Ауреліано ад'ютанти, у відносинах між Хосе і Пілар Тернер, які В«були не просто матір'ю і сином, а товаришами по самотностіВ». У романі є відчуття існування невідомих сил, які ніби штовхають родину на руйнівну діяльність і наближають до трагічного фіналу. p align="justify"> Також особливим рисам, автор виділяє любов. Автор вважає, що всі біди Буендіа походять з нездатності їх любити. Для них це почуття має спотворені форми: або як брутальний вияв плоті, або як страх або боягузтво, або як спопеляюча пристрасть. Навіть символ любові в романі - Ремедіос Прекрасна - виявляється нездатною любити, їй невідомо таке почуття, а її краса приносить оточуючим лише смерть. p align="justify"> В«Головне велич цієї книги, - писав Маріо Варгас Льоса, - полягає саме в тому, що все в ній: дія і фон, символи і чаклунство, передвістя і міфи - глибоко сягає корінням у реальність Латинської Америки , нею харчується і в перетвореному вигляді відображає її точно і нещадно В»