Вокально-хоровой анализ. Тип и вид хора.

Произведение написано для двухголосного женского хора с divisi в партии сопрано (15-28, 42, 49, 61-72 такты) и в партии альтов (15-20, 22-23, 26-28, 39-72 такты).

Общий диапазон хора – ля малой октавы до соль второй октавы

Диапазон партии S1 – ми первой октавы до соль второй октавы

Диапазон партии S2 – ми первой октавы до соль второй октавы

Диапазон партии А1 – си малой октавы до си первой октавы

Диапазон партии А2 – ля малой октавы до соль# первой октавы

Изложение всех хоровых партий тесситурно удобно.

Характер звуковедения и атака звука.

В этом сочинении характер звуковедения не меняется, от начала и до конца необходимо петь legato. Нужно протягивать гласные, а согласные, заканчивающие слог, переносить к следующему слогу (слову).

Думаю, что в рефрене и в первом эпизоде используется твердая атака звука, во втором эпизоде смена общего характера музыки влечет за собой и смену твердой атаки на мягкую.

В связи с темпом произведения дыхание должно быть очень быстрым, ёмким и активным. Во втором эпизоде я бы охарактеризовала дыхание как легкое, но активное. В хоре встречается общехоровое дыхание (в партитуре оно обозначено цезурой), в остальных случаях все пропевается на цепном дыхании.

Хотя в некоторых случаях, где проставлены цезуры, лучше сделать небольшой люфт, чтоб не разбивать музыкальную мысль (54 такт).

Вокальные и интонационные трудности.

Мелодия очень напевная, мелодичная и легко запоминающаяся, что облегчает исполнение первым сопрано.

В рефрене основная трудность заключается в пении октавных унисонов, во время их исполнения альты должны осветлить темб, а сопрано нужно петь прикрытым звуком, важно, чтобы он не был кричащим. Также две шестнадцатые в затакте должны пропеваться, а следующая нота браться сверху, без подъездов, не "выталкиваться".

Музыкальная линия на протяжении всего сочинения насыщена скачками, это может привести к проваливанию нижних звуков и «выстреливанию» верхних нот, что недопустимо. Крайне важно пропевать и связывать все звуки, укреплять нижние и облегчать верхние, петь в одной вокальной позиции.

В первом эпизоде встречаются следующие трудности:

Выдержанные ноты на протяжении пяти тактов ноты у первых альтов и вторых сопрано (15-20 т.).

Петь их нужно очень аккуратно, слушая гармонию, светло."

Хроматический ход в партии вторых альтов "до-си-ля#" (15-19 т.) в этом месте происходит опевание пятой ступени, исполняется этот ход очень узко, светло, "ля#" как четвертая повышенная ступень тяготеет в пятую "ля". Возникающий следом ля бекар поется устойчиво.

Большие и увеличенные секунды в альтовой партии, звучащие на протяжении четырех тактов, представляют собой особую сложность. Целый тон вниз интонируется широко, а переход с соль на фа дубль диез очень узко (45-48 т.). Хроматический ход "ля-ля#-си" (48 т.) в сопрановой партии должен быть острым. "Ля#" тяготеет в "си", полутон "ля-ля#" требует не сужения, как все малые интервалы, а расширения.

Также для этой партии сложность представляют скачки на большую сексту (55 т.) и чистую октаву (64-65 т.) в высокой тесситуре. Поются они в одной вокальной позиции, связно. Нижние звуки берутся плотнее, а верхние легче и с верху.

"Ля#" интонируется с тенденцией к завышению, близко к "си", как седьмая ступень мажора (56, 58 т.). В 59-ом такте происходит дезальтерация, ля бекар интонируется устойчиво, а до бекар с тенденцией к занижению.

Дальше на протяжении четырех тактов звучит до мажор. Для точного интонирования важно слушать тональность, в этом хору помогает гармоническая поддержка фортепиано. "До", "Фа" и "соль" поются устойчиво. В очередной раз встречается секундны у первых альтов и вторых сопрано, исполняемые на протяжении нескольких тактов (61-64 т.) Большая секунда у альтов поется узко, а большая у сопрано широко, устойчиво. При модуляции в d-moll "до#" тяготеет в тонику и интонируется с тенденцией к завышению.

Опасный в плане интонации ход с "си бемоля" до "соль" по полутонам в партии вторых сопрано исполняется узко, остро, "ля бемоль" тяготеет в "соль", поэтому полутон "ля-ля бемоль" поется довольно широко (65-68 т.)

"Ля бемоль" следует петь с тенденцией к занижению (как шестую гармоническую в C-dur).

Для точной интонации необходимо активное дыхание, правильная вокальная позиция, звук должен быть сконцентрированным. Быстрый темп произведения осложняет исполнение интонационно неудобных моментов, все они вначале должны быть отработаны и выстроены в медленном темпе.