Хоровая аннотация по дирижированию. Выполнена студентом 2 курса МГИМ им. А.Г. Шнитке Разорёновым Александром.

«Зелёный шум.»

Музыка: П. Чеснокова.

Слова: Н. Некрасова.

Историко-стилистический анализ.

Павел Григорьевич Чесноков (24 октября 1877 - 14 марта 1944) -

русский хоровой дирижёр, композитор, церковный регент, профессор Московской консерватории. Родился близ города Воскресенска (ныне Истра) в семье сельского регента. Все дети в семье проявляли музыкальную одаренность, и пятеро братьев Чесноковых в разное время учились в московском Синодальном училище церковного пения (дипломированными регентами стали трое — Михаил, Павел и Александр).

В 1895 году Чесноков с отличием окончил Синодальное училище. Впоследствии брал уроки композиции у С. И. Танеева, Г. Э. Конюса и М. М. Ипполитова-Иванова. По окончании Синодального училища работал в разных московских училищах и школах: в 1895—1904 годах преподавал в Синодальном училище, а в 1901—1904 годах был помощником регента Синодального хора. В 1916—1917 годах дирижировал капеллой Русского хорового общества (на Кузнецком Мосту в доме Торлецкого — Захарьина).

В 1917 году Чесноков получил диплом Московской консерватории по классам композиции и дирижирования.

С 1900-х годов Чесноков получил большую известность как регент и автор духовной музыки. Долгое время руководил хором церкви Троицы на Грязях (на Покровке), с 1917 по 1928 год — хором церкви Василия Неокесарийского на Тверской; работал также с другими хорами, давал духовные концерты. Его произведения входили в репертуар Синодального хора и других крупных хоров.

После революции Павел Григорьевич руководил Государственной академической хоровой капеллой, был хормейстером Большого театра. С 1920 года до конца жизни преподавал дирижирование и хороведение в Московской консерватории. После 1928 года вынужден был оставить регентство и сочинение духовной музыки. В 1940 году опубликовал монументальный труд по хороведению «Хор и управление им».

Всего композитором создано около 500 хоровых пьес: духовных сочинений и переложений традиционных распевов (среди них по несколько полных циклов литургии и всенощного бдения, панихида, циклы «Ко Пресвятей Владычице», «Во дни брани», «Ко Господу Богу»), обработок народных песен, хоров на стихи русских поэтов. Чесноков — один из наиболее видных представителей так называемого «нового направления» в русской духовной музыке; для него типичны, с одной стороны, великолепное владение хоровым письмом, отличное знание разных видов традиционного пения (что особенно проявляется в его переложениях распевов), а с другой — тяготение к большой эмоциональной открытости в выражении религиозного чувства, вплоть до прямого сближения с песенной или романсовой лирикой (особенно типично для пользующихся и ныне большой популярностью духовных сочинений для голоса соло с хором).

Некрасов Николай Алексеевич, (1821-1877) русский поэт

Родился в местечке Немирово (Подольская губерния) в семье мелкопоместного дворянина. Детские годы прошли в селе Грешневе в родовом имении отца, человека крайне деспотичного. В возрасте 10 лет был отдан в Ярославскую гимназию.

В 17 лет переехал в Петербург, но, отказавшись посвятить себя военной карьере, как настаивал отец, был лишён материальной поддержки. Для того чтобы не умереть с голоду, стал писать стихи по заказу книготорговцев. В это время он познакомился с В. Белинским.

В 1847 Некрасов и Панаев приобрели журнал «Современник», основанный А.С. Пушкиным. Влияние журнала росло с каждым годом, пока в 1862 правительство не приостановило его издание, а затем и вовсе запретило журнал.

В период работы над «Современником» Некрасов выпустил несколько сборников стихов, в том числе «Коробейники» (1856) и «Крестьянские дети» (1856), которые принесли ему известность и как поэту.

В 1869 Некрасов приобрёл право на издание журнала «Отечественные записки» и издавал его. В период работы в «Отечественных записках» создал поэмы «Кому на Руси жить хорошо» (1866-1876), «Дедушка» (1870), «Русские женщины» (1871-1872), написал серию сатирических произведений, вершиной которых стала поэма «Современники» (1875).

В начале 1875 Некрасов тяжело заболел, ни знаменитый хирург, ни операция не могли приостановить стремительно развивавшегося рака прямой кишки. В это время он начал работу над циклом «Последние песни» (1877), своеобразным поэтическим завещанием, посвященным Фекле Анисимовне Викторовой (в творчестве Некрасова Зинаида), последней любви поэта. Некрасов скончался в возрасте 56 лет.

Музыкально-теоретический разбор. Форма произведения.

Произведение "Зеленый Шум" написано в форме рондо. Роль рефрена выполняет период, в котором звучат слова "Идет-гудет Зеленый Шум, Зеленый Шум, весенний шум". На протяжении всего произведения рефрен звучит три раза, между его проведениями находятся два эпизода, развивающих образное содержание литературного текста. Эпизоды не равнозначны по величине, второй значительнее объемнее первого. Форму произведения можно обозначить как A-B-A-C-A.

Склад изложения в данном хоре гомофонно-гармонический

Гармонический анализ.

Основная тональность произведение e-moll. На протяжении всего сочинения гармонические краски очень яркие, в целом очень характерные для произведений Чеснокова.

Рефрен написан в основной тональности, все время в нем звучит тоника "e".

В эпизодах гармоническое изложение усложнено разнообразными аккордами, часто меняющимися гармониями.

Первый эпизод написан в основной тональности с отклонением в G-dur (21-25 т.).

В первом предложении тонический квартсекст аккорд сменяется вводным септаккордом двойной с пониженной терцией (15 и 18 т.).

В 21 такте звучит доминанта, а в 22 септаккорд второй ступени в G-dur.

С 26 такта возвращается e-moll, представленный доминантовым септаккордом, заканчивается эпизод половинной автентической каденцией.

Второй эпизод написан в тональности E-dur. Цепочка отклонений высвечивает весь круг образов, заложенных в тексте. Первое предложение практически полностью звучит на тоническом басе, в 45 такте происходит отклонение в cis-moll, с 45 по 48 такт держится доминантовый бас, тоника звучит лишь в 49 такте, а в 50 возвращается E-dur.

Во второй половине третьего предложения звучит двойная доминанта (септаккорд), заканчивается это предложение как и предыдущие доминантой E-dur с задержанием. Потом следует цепочка отклонений в неродственные тональности (С-dur, 61-64 и 67-68 такты; d-moll 65-66 такты)