2.Praktischer teil

2.1. Lustspiel “der zerbrochene krug”. Problem der gattungszuordnung.

Gattung: „Der zerbrochne Krug“ ist ein Musterbeispiel für ein analytisches Drama (Enthüllungsdrama): Das Handlungsschema ist so aufgebaut, dass für den dramatischen Konflikt wichtige Ereignisse vor der eigentlichen Bühnenhandlung geschehen, sie werden nur noch analysiert. Diese Vorgeschichte ist den Bühnenfiguren grundsätzlich nicht bekannt, nur einzelne Personen kennen Teilaspekte. Aus der Diskrepanz(Unstimmigkeit, Zwiespältigkeit) zwischen dem, was der Zuschauer weiß, und dem Nichtwissen einer Bühnenfigur entwickelt sich die dramatische Ironie. Durch folgende Mittel erhält das Publikum zusätzliche Hinweise:

• Beiseite-Sprechen

• Heimlicher Dialog, nur für den Zuschauer bestimmt

• Vorausdeutende Träume

In seinem Werk ,, Der zerbrochene Krug“ wählte Kleist auch die Namen seiner Hauptpersonen sorgsam aus:

• den alten ADAM: dem sein Begehren auf die junge Eve zum Verhängnis wird

• den Schreiber LICHT: der dem Gerichtsrat Walter hilft, Licht in die dunkle Affäre zu bringen

2.1.1. Konflikte im Drama

2.1.1.1. Konflikt Eve – Ruprecht

2.1.1.2. Konflikt Marthe – Eve

2.1.1.3. Konflikt Veit – Ruprecht

2.1.1.4. Konflikt Adam – Eve

2.1.1.5.Konflikt Adam – Licht

2.1.1.6.Konflikt Adam – Walter

2.1.2. Symbolisches im Drama

2.1.2.1. Krug als Symbol der Jungfraulichkeit. Krug als Symbol der zerbrochen heile Welt.

2.1.2.2. Symbolische Namen Eva, Adam (Bibel und Sundenfall)

2.1.2.3. Der sprechende Name Walter

2.1.2.4.Schreiber Licht als Allegorie der Intelligenz.

2.1.2.5. Die Perucke als Symbol der Wurde. Verlorene Perucke Adams.

2.2. Trauerspiel “penthesilea”

2.2.1.Antiker Stoff in der romantischen Umarbeitung. Mythos.

"Penthesilea" greift ein Element des großen Mythos vom Trojanischen Krieg auf, das in der Überlieferung nur beiläufig eine Rolle gespielt hat.

2.2.1.1. Mythos und Kleist

2.2.1.2 Zur Dialektik von Historizitat und Aktualitat

2.2.2. Handelnde Personen.

2.2.2.1 Penthesilea als Kampferin. Penthesilea als verliebte Frau. Gewalt und Weiblichkeit.

2.2.2.2 Achill

2.2.2.3.Prothoe

2.2.2.4.Odysseus

2.2.3. Arten des Konflikts. Der innere Konflikt: Liebe-Krieg. Der au.ere Konflikt: Griechen gegen Amazonen.

2.2.4. Neuheit in der Darstellung der Charaktere. Klassische Harmonie gegen die Rebell der Romantik.

2.3.“Michael von Kolhaas” als psychologische Erzahlung.

2.3.1. Geschichtlciher Hintergrund der Novelle. Historische Gestalten.

2.3.2. Figur Michael von Kolhaas als literarische Figur und historische Gestalt.

2.3.2.1 Der innere dramatische Konflikt einer Person, Kolhaas.

2.3.2.2. Konflikt mit der Gesellschaft und mit dem Staat.

2.3.2.3. Losung des Konfliktes: Sozial-psychologisches Kompromiss.

2.3.3. Recht und Gerechtigkeit in Kleists “Michael von Kolhaas”.

2.3.3.1. Vier Stufen der Sujetentwicklung: Versuche aktiver Tatigkeit auf dem Wege zur Gerechtigkeit (Stufen 1,2). Kampf gegen die Ungerechtigkeit.

2.3.3.2. Dritte Stufe – Verhaftung in Dresden.

2.3.3.3. Kolhaas Tod.

2.3.4. Gleichnis zu den “Rauber” von F.Schiller.

2.3.5. Romantische Motive in der Erzahlung Michael von Kolhaas.