Удаление позднейших наслоений

Удаление покрасок и поновлений живописи представляет собой один из наиболее сложных этапов реставрации — удаление их часто называют еще раскрытием, расчисткой живописи. Такими терминологическими словосочетаниями принято обозначать процесс реставрации, когда с поверхности красочного слоя (или слоя лака, прикрывающего живопись) удаляют плотные наслоения, которые частично или полностью изменяют внешний вид произведения живописи.

В данной терминологической группе термины «раскрытие живописи» и «расчистка живописи» — более емкие по сравнению с термином «удаление записей». Ибо процесс предполагает различные операции: удаление малярных покрасок, штукатурных слоев и шпаклевок, заклеек бумагой или обоями и, наконец, поздних «поновлений» живописи — записей и прописей.

Известно, что сами авторы иногда подправляли красками уже законченное произведение живописи — краски наносились на отдельные ее участки. Нередко это делали с целью «поновления» художники-ремесленники. Некоторые произведения по нескольку раз подвергались «поновлениям», в результате чего создавался слой сплошной или частичной записи. В конце концов от первоначальной (так называемой авторской) живописи сохранялось только композиционное решение сюжета (ил. 49).

49. Букет в корзине. Фрагмент орнаментального фриза. Изменение изображения в слое записи

Впрочем, это в лучшем случае: чаще «поновления» приводили к тому, что в результате от первоначальной живописи не оставалось и следа — на месте ее создавалось произведение на другую тему, и тогда поверх первоначальной живописи накладывали слой грунта (или заклеивали ее холстом с грунтом), чтобы полностью перекрыть живопись, исполненную ранее (ил. 40,41).

40. Неизвестный художник. Красная площадь. 1950-е 41. И. И. Невинский. Триумф музы Эрато. 1904— 1905 (раскрыт из-под изображения Красной площади)

Стало быть, записью, или позднейшей записью, называется слой живописи, находящийся поверх первоначальной (более ранней) живописи и закрывающий ее полностью или частично. В соответствии с последним признаком различают сплошные и частичные записи — при этом частичные часто называют прописями. Прописи иногда выполняются самим автором после того, как он покрыл красочный слой лаком. Умение отличить авторскую поправку от постороннего вмешательства приходит со временем и служит показателем большого совершенства в специализации художника-реставратора, многолетнего опыта, но что самое главное — таланта и тренированности зрения к восприятию нюансов цвета, специфики манеры в работе кистью — фактуростроения красочного слоя. Правда, в этом художнику-реставратору иногда могут помочь оптические приборы, источники видимых и не видимых глазом лучей (УФЛ и ИКЛ), различные методы химических исследований.

Удаление записей обычно связано и с удалением лаков, лежащих как на поверхности живописи, так и между разновременными слоями (например, первоначальной живописью и последующей записью) и даже между слоями малярных покрасок. Но для наших целей имеет смысл остановиться прежде всего на специфике удаления записей и других наслоений на настенную живопись — обоев и бумаги, малярных покрасок на различных связующих (клеевых или масляных), промежуточных шпаклевок.

Естественно, что, прежде чем ставить вопрос о раскрытии живописи, необходимо получить сведения о ее наличии под записью и степени сохранности. Источником таких сведений могут служить результаты рентгено-графирования — этот метод применяется только когда речь идет о настенных панно, написанных на холсте и натянутых на подрамники.

Что же касается произведений, написанных на металле и досках, то демонтировать их, как правило, невозможно. А уж о живописи, выполненной на штукатурной основе, и говорить нечего: ее можно обследовать только через слои записей и покрасок просмотром в инфракрасных лучах. Впрочем, просмотр таких поверхностей через электронно-оптический преобразователь инфракрасных лучей (ЭОП) и фотографирование на специальную фотопленку, чувствительную к инфракрасным лучам, редко дают положительные результаты.

Так что источниками сведений о наличии под позднейшими наслоениями (обычно множественными) первоначальной живописи продолжают оставаться архивные документы или устные предания. Понятно, что в качестве надежного источника следует рассматривать, конечно, прежде всего метод пробной расчистки. Необходимо считаться также и с профессиональным опытом, наблюдательностью художников-реставраторов.

Бывают случаи, когда росписи раскрываются «сами»: обычно это происходит в результате отставаний, осыпи позднейших наслоений, вызванных как правило резкими перепадами температуры, влажности, сквозными промочками потолков, сводов и стен.

Когда имеются документальные сведения, предание о бывшей росписи или (в крайнем случае) хотя бы только предположение реставратора о ее наличии, единственное, к чему остается прибегнуть, — пробная расчистка.