Антисептирование

В практике реставрации настенной живописи, по сравнению с живописью станковой, значительно меньше внимания уделяется биоорганизмам, разрушающим материалы живописи. Происходит это, вероятно, потому, что реставраторам стенной масляной живописи значительно реже приходится иметь дело с плесневыми грибами, а может быть, и потому, что им не придается серьезного значения. Тем более, что поражения такие, как правило, локализуются отдельными участками. Это бывает прежде всего в местах скопления конденсационной влаги, например в нижних частях оконных проемов, в барабане и в его своде. В других местах колонии плесневых грибов встречаются реже, поскольку стены и своды постоянно проветриваются естественными потоками воздуха или с помощью принудительной вентиляции, благодаря чему воздух циркулирует, т. е. не застаивается.

Нужно помнить, что локальные колонии плесневых грибов — рассадники заражения находящихся в помещении плафонов — произведений искусства, написанных на холстах и натянутых на деревянные подрамники или непосредственно наклеенных на деревянные и оштукатуренные перекрытия, а также живописи, исполненной непосредственно по доскам. Очень часто пораженными оказываются не поверхность живописи или лака, а тыльная сторона холстов, скрытые деревянные части — подрамники, обшивки потолков, клеи, которыми приклеены холсты, и грунты под слоем живописи, ведь как холсты, так и грунты обычно содержат животные или растительные клеи.

Наблюдаемые шелушения красочного слоя зачастую представляют собой деструкцию (распыление) грунта, что, в свою очередь, является результатом жизнедеятельности бактерий, микрогрибов-плесеней. Кроме того, деревянные части (подрамники холстов панно, перекрытия) нередко несут на себе следы поражений и разрушаются личинками жуков-точильщиков.

Если поражения локализуются на отдельных участках помещения, то споры плесневых грибов, яйцекладки жуков-точильщиков распространены обычно по всему интерьеру. Это своего рода скрытые поражения, которые превращаются в явные с возникновением благоприятных условий для их развития: повышенной влажности и плюсовой температуры. Так вот, чтобы предупредить появление поражений, следует произвести дезинфекционную обработку всего интерьера.

Поражения произведений плесневыми грибами и жуками-точильщиками к настоящему времени достаточно хорошо изучены (средства и способы борьбы с ними, а также меры их предупреждения широко используются в практике консервационных работ), чего, к сожалению, нельзя сказать о поражениях произведений искусства бактериями. Все, что связано с ними, исследовано явно недостаточно. Может быть, поэтому причины некоторых видов разрушений каменных, кирпичных кладок, штукатурок, деревянных конструкций, холстов, грунтов и слоев масляной живописи пока не вполне ясны, во всяком случае, борьба с бактериальными поражениями, а тем более работа по их предупреждению, либо не ведется вовсе, либо «предполагается» в системе мер противодействия распространению плесневых грибов.

Между тем бактерии и сами по себе весьма жизнедеятельны — особенно в помещениях неотапливаемых, с неравномерным режимом температуры и влажности, не обеспеченных системой постоянного воздухообмена. Основная причина их активизации — влага, поступающая от протечек кровель, подсоса грунтовых вод, а также периодическая конденсационная. Она собирается на поверхности красочного слоя или защитного слоя лакового покрытия и через микротрещины, кракелюры красочного слоя проникает в слой грунта и штукатурки, древесины и холста: капиллярная влага мигрирует в глубинные слои и скапливается там, где испарение затруднено. Так создаются благоприятные условия для развития микроорганизмов, способных активизироваться под красочным слоем, где содержание кислорода понижено.

Некоторые исследования показали, что глубинные слои кладок иногда содержат скопление серных соединений — серную кислоту; она могла образоваться там лишь по причине жизнедеятельности бактерий. Наличие такого опасного реагента в каменных и кирпичных кладках служит причиной активного разрушения масляной живописи. Тем более что вода протечек (в отличие, например, от конденсационной воды) несет в себе растворенные загрязнения, скопившиеся под крышей (птичий помет, разложившийся мусор и т. п.), а вода подсоса грунтовых вод — соли, содержащиеся в почве, и множество питательных для микроорганизмов веществ. Все это создает дополнительные благоприятные условия для бактерий и плесневых грибов. Наконец, материалы живописных произведений — клеи грунтов (белки, углеводы, липиды), целлюлоза и гемицеллюлоза (полисахариды) древесины и холстов — сами по себе представляют питательные среды как для бактерий, так и для микрогрибов-плесеней. А они, в свою очередь, выделяя органические кислоты, щелочь (аммиак), расщепляют нерастворимые первоначально вещества, преобразуя их в водорастворимые соединения — питательную среду. В довершение всего сами органические кислоты и щелочи (аммиак) разрушают неорганические материалы грунтов и основ красочного слоя, деструктируя и разрыхляя их. Отсюда и частые случаи растрескивания, шелушения и осыпания красочного слоя масляной живописи.

Слои масляной живописи и покровные лаки менее, чем слои кладок, подвержены поражению микроорганизмами. Дело в том, что масла при их отвердении окисляются и полимеризуются, создавая линоксин — вещество, более устойчивое к действию микроорганизмов. Однако линоксин набухает в водной среде и потому — как питательная среда — тоже может использоваться микроорганизмами. Биостойкость же растительным маслам и продукту их окисления — линоксину — придают многие пигменты, особенно соединения тяжелых металлов (свинца, мышьяка, хрома, кобальта и др.). Правда, продукты жизнедеятельности многих микроорганизмов способны вступать в химические взаимодействия с некоторыми пигментами, изменяя их состав, а следовательно и цвет.

В целях предупреждения поражения настенных росписей в материалы реставрации целесообразно добавлять некоторое количество бактерицидных веществ, не разрушающих, разумеется, эти материалы — особенно животные клеи. Сами же произведения — опять-таки в целях предупреждения поражений — полагается обрабатывать безопасными для них антибиотиками.

Антибиотики в реставрации используются уже сравнительно давно, однако и по сей день, кроме лабораторных проверок, подвергаются еще, так сказать, проверке временем, а также испытываются применительно к различным условиям, в которых находятся памятники.

До сих пор по инерции в реставрационных работах продолжают применять формалин (раствор формальдегида в воде)—устаревшее средство. При этом настенную живопись обрабатывают 3%-ным раствором формалина (иногда с частичной заменой воды этиловым спиртом). Однако давно известно, что формалин и формальдегид задубливают не только споры и гифы (войлочек плесневого нароста), но и клеи, содержащиеся в грунтах настенной масляной живописи. Задубленный клей, а следовательно и деформированный грунт (жесткий кракелюр), становится еще более твердым и хрупким. Допустима только обработка помещения парами формальдегида, которая делается при условиях полной герметичности. Щели и вентиляционные отверстия заклеивают бумагой. Испарение производят из металлических противней, на дно которых насыпают песок. Противни подогревают на электроплитках, установленных на асбест или кирпичи, наливают в них 40%-ный раствор формальдегида из расчета 10 мл формалина на кубический метр объема помещения. После испарения формальдегида процесс дезинфекции длится 24 часа. Затем помещение проветривается для устранения остатков запаха, пол опрыскивают аммиачной водой. Однако, поскольку формальдегид летуч, даже правильно проведенная дезинфекция не гарантирует полного освобождения помещения от микроорганизмов при повторном создании условий, благоприятных для жизнедеятельности биоорганизмов (напомним: повышенная влажность, плюсовая температура и недостаточное движение воздуха).

С 1957 года в практику реставрации введен пентахлорфенолят (ПХФ) натрия. Однако проверки его действия на пигменты показали, что он вызывает в некоторых из них изменения. Есть опасение, что под воздействием солнечных лучей происходит разрушение ПХФ с выделением хлора, а следовательно, образование соляной кислоты. Тогда его стали рекомендовать для обработки исключительно тыльных сторон произведений живописи на холстах и деревянной основе. Однако и это небезопасно: доски и холст непосредственно связаны с красочным слоем.

В последние годы биологи ВНИИР сосредоточили внимание на четвертичных аммониевых соединениях (ЧАС). Они были испытаны на возможность взаимодействия с пигментами и другими компонентами живописи. Результаты проверки позволили рекомендовать к применению в реставрационной практике следующие ЧАС: квартолит, катамин А и катамин АБ.

Из этой же группы соединений реставраторам Украины их микологи рекомендовали катапин бактерицидный. Реставраторы РСФСР и других республик пользуются катамином АБ.

Все ЧАС растворимы в воде, этиловом спирте, скипидаре. Для дезобработки используются 1—3%-ные концентрации.

Для дезинфекции масляной живописи весьма пригодна эмульсия катамина АБ в пинене. При приготовлении 10 мл рабочего состава (3%-ного содержания катамина АБ) следует брать на 94 мл пинена 6 мл катамина АБ (50%-ной концентрации). Находясь некоторое время в состоянии покоя, эмульсия расслаивается, поэтому перед каждым употреблением ее нужно тщательно взбалтывать.

Однако особенно часто в последнее время реставраторы отдают предпочтение водно-спиртовым растворам катамина АБ, катапина бактерицидного. Количество же соотношения воды и спирта определяется влажностью самой живописи и влажностью воздуха в помещении. Наиболее широко используемое соотношение 1:1.

При нанесении растворов на пораженную поверхность пользуются тампонами, флейцами, пульверизаторами. Живопись на твердых основах обрабатывают с лицевой стороны, живопись на холстах — предпочтительнее с тыльной, т. е. со стороны холста. Оттуда антисептирующий состав равномернее проникает через холст в грунт и под красочный слой. При обработке такой живописи с лицевой стороны раствор может проникать в грунт и основу только через кракелюры красочного слоя.

Расход раствора или эмульсии на обрабатываемую поверхность составляет в среднем 125 мл на 1 м2. При толстом и рыхлом грунте расход жидкости, естественно, должен быть увеличен за счет жизнедеятельности плесеней или бактерий, в таких случаях рекомендуется подобрать оптимальный объем антисептика опытным путем. Для этого на неответственном участке произведения отмеряется маленький квадрат и мерной пипеткой на него наносится такое количество раствора, которое обеспечит равномерную пропитку участка. Таким образом, зная площадь всего произведения и расход раствора на условную единицу его поверхности, легко вычислить общий объем необходимого раствора.

Меры предосторожности при работе с антисептиками слегка варьируются в зависимости от того, пользуемся мы жидкими или парообразными средствами. При пользовании жидкими антисептиками следует защитить, прежде всего, кожную поверхность рук: если же антисептик все-таки попал на кожу, нужно сразу же промыть ее водой. От антисептика, распыленного в воздухе, необходимо защищать всю поверхность кожи, а также дыхательные пути, для чего служат спецодежда и противогаз. За неимением противогаза можно пользоваться респиратором.

Во время работы с антисептиками нельзя принимать пищу, курить.

Хранить исходные материалы и уже приготовленные рабочие составы рекомендуется в стеклянной посуде с герметичными или завинчивающимися фторопластовыми пробками.