Классицизм в театре

Наиболее уверенно классицизм чувствовал себя в драме, и именно здесь регламентация была самой разработанной. Перечи-слим важнейшие из правил, кроме тех, что были уже названы. Драматурги должны были соблюдать закон трех единств – време-ни, места и действия. Единство времени ограничивало время действия пьесы одними сутками. Для соблюдения этого закона создавалась обширная экспозиция: все перипетии подготавливались предшествующими событиями; длинный монолог одного из персонажей или пространный диалог без действия вводил зрителя в курс дела. Единство места запрещало переносить действие в пространстве. Строгий вариант этого закона требовал, чтобы все события, разворачивающиеся перед зрителями, происходили в одном доме, даже в одной комнате, или на одном участке улицы или площади. Более либеральный вариант расширял пространство до пределов одного города, но не далее. Единство действия предполагало, что в пьесе должна быть лишь одна основная сюжетная линия, которую нельзя осложнять никакими побочными: все персонажи должны были иметь самое прямое отношение к главной интриге.

Все эти правила обосновывались стремлением к своеобразно понимаемому правдоподобию: считалось, что только при их соблюдении зритель поверит в происходящее на сцене. Вообще все подобные нормы должны были работать именно на зрителя, а не во имя абстрактного идеала искусства. Так, щадя чувства зрителя, драматурги выносили за сцену все кровавые события, без которых обходилась редкая трагедия; зрителю о них лишь сообщали. Классицистический театр ориентирован не на зрелищность, а на проповедь нравственной идеи, эффект от которой может ослабеть, если отвлечь внимание зрителя внешними драматическими событиями. По той же причине классицисты не брали материал для своих сюжетов в живой современности, а искали их в мифологии, античной литературе или в древней истории. Такие драмы можно было воспринимать несколько остраненно, но с сохранением способности к сопереживанию и катарсису.

Основной конфликт трагедии классицизма – борение личного и общественного начал, чувства и долга в душе сильного активного героя. Драматурги выстраивают такие сюжеты, где страсть, кипящая в душе героя, по какой-то причине противоречит его обязанностям, обычно гражданскому патриотическому долгу, иногда семейной чести. У трагических героев классицизма всегда очень четкое представление о нравственной норме, которая непременно должна быть соблюдена. Для этого обычно приходится жертвовать страстью или даже самой жизнью, в чем и кроется трагизм ситуации. Однако самопожертвование все же приводит к победе закона, добра над злом, поэтому трагизм этот оптимистичен.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

История западноевропейского театра. Т.1. М., 1956.

История французской литературы. Т.1. М.;Л., 1946.

Обломиевский Д.Д. Французский классицизм. М., 1968.

Бояджиев Г.Н. Вопрос о классицизме XVII века. Драматургия и театр // Ренессанс. Барокко. Классицизм. М., 1966.

Аникст А.А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга: История учений о драме. М., 1967.

Купреянова Е.Н. К вопросу о классицизме // XVIII век. Сб.4. Л., 1959.