Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Шпори_Загребельна.docx
Скачиваний:
0
Добавлен:
01.07.2025
Размер:
143.98 Кб
Скачать

7. Соціальна епопея е. Золя «Ругон-Маккари»: задум, склад, композиція

С 1868 г. Золя собирает материал для двадцатитомного цикла

романов «Ругон-Маккары. Естественная и социальная история семьи

при Второй империи», действие в котором охватывает 1851 —1870 гг. Первый из них, «Карьера Ругонов», начал печататься в газете летом 1870 г., но из-за

событий франко-прусской войны и коммуны вышел отдельным

изданием лишь в октябре 1871 г. К восьмому роману серии («Страница

любви») был приложен рисунок генеалогического древа; при

издании заключительного романа, «Доктора Паскаля», Золя эту

схему уточнил и расширил. Авторский замысел помогают понять

«Первоначальный план издания» (в 1869 г. предполагалась публикация 10 романов; в 1875 г. план расширился до 20 книг), предисловие

к «Карьере Ругонов» и подзаголовок цикла. В основу систематизации

материала положен естественный принцип — действие наследственности. «Человеческая комедия» стала литературной моделью, но Золя специально оговорил различие между собой и Бальзаком («Моя история будет больше научной, чем социальной»), поскольку решил представить Вторую империю в виде общественного организма. Его основу составляет семья, единица

не только родовой, но и общественной «телесности», что подчеркнуто

множественным числом имени. Поскольку Ругон-Маккары поражены наследственной болезнью, то роковым образом заболевание

передается и империи, от чего она гибнет.

Социально-биологическое разложение Второй империи прослежено

Золя на примере трех поколений одной семьи. Брак невротической Аделаиды Фук, дочери богатых огородников из Плассана с крестьянином Ругоном привел к появлению на свет детей и внуков, всячески преуспевших при той коррупции, которая поразила французское общество при Наполеоне III. Связь же с контрабандистом и пьяницей Маккаром имела иное следствие — деградацию и вырождение, свойственные уже не детям идущего к успеху Пьера Ругона, а низам общества (пролетариям, крестьянам), опускающимся все ниже и ниже. Именно на основе противоречивого действия наследственности Золя задумал «показать человека наших дней целиком». Всего цикл насчитывает около 1200 персонажей. Эта масштабная панорама охватывает как парижскую, так и провинциальную жизнь. С одной стороны, «тело» этой жизни поражено болезнью и кровь переносит инфекцию от органа к органу. С другой стороны,

не все во французском обществе подлежит распаду. Это прежде всего относится к гению новейшей цивилизации и той порожденной им рукотворной среде, которая как бы обособилась от «падшего человека» и жаждет независимого, более радостного существования. Таковы в изображении Золя магазины, железные дороги, рынки, биржи, шахты, прачечные, парижские

улицы. Однако в общественном организме все неумолимо взаимосвязано.

Поэтому от несколько гротескных на их фоне людей им передается не только энергия созидательного труда, но также и импульс насилия, в результате чего эти ожившие материальные сущности (паровоз с женским именем «Лизон» в романе «Человек-зверь»), моментами вырываются из-под контроля, по-человечески любят и ненавидят.

Все части цикла представляют собой динамично написанные

социально-бытовые романы.