24. Образ індивідуаліста у п’єсі б. Шоу «Пігмаліон»

ИНДИВИДУАЛИЗМ

1. Нравственный принцип, ставящий интересы отдельной личности выше интересов общества.

2. Стремление к выражению своей личности, своей индивидуальности.

25. Проблема соціальної детермінації й особистості у п’єсі б.Шоу«Пігмаліон». Критика суспільних стереотипів.

Проблеме сложных взаимоотношений двух по-настоящему творческих

личностей посвящена и пьеса «Пигмалион». В ней специалист

по фонетике профессор Хиггинс, повстречав на улице продавщицу

цветов Элизу Дулитл, замечает, что мог бы за определенное

время научить ее произношению настоящей герцогини. Эти

брошенные вскользь слова западают в душу Элизе, которой, несмотря

на ее низкое общественное положение, свойственно стремление

к «самосозданью». И она соглашается на этот эксперимент.

Хиггинсу такое предложение кажется забавным, и он заключает

пари с полковником Пикерингом, что сумеет через полгода выдать

Элизу за герцогиню и никто не заподозрит обмана. Как и

положено истинным художникам, никакой практической цели при

этом ни Элиза, ни Хиггинс с полковником не преследуют. Всех

троих захватывает сам творческий процесс по превращению вульгарной

девушки в блестящую светскую даму. За экспериментом с

волнением следят друзья профессора, которых смущает нравственный

аспект этого предприятия. Хиггинсу со всех сторон твердят,

что он обращается с Элизой, как с куклой, что он не думает о ее

будущем и что она живет у него в доме на сомнительном положении.

Однако Хиггинс, будучи свободным от требований пуританской

морали, мало заботится о внешних приличиях.

После долгой работы Элиза и Хиггинс добиваются успеха.

К этому моменту Элиза влюбляется в своего учителя и прилагает

все усилия к тому, чтобы заставить его взглянуть на себя благосклонно.

Но Хиггинс сопротивляется Элизе куда успешнее, чем

Тэннер сопротивлялся Энн Уайтфилд. Как женщина Элиза его не

интересует, и он буквально доводит ее до бешенства, демонстрируя

ей свое пренебрежение. Лишь после бурной сцены объяснения —

такую форму в этой пьесе принимает обычная у Шоу «дискуссия» —

Элиза осознает, что творческий процесс «самосозданья» не ограничивается

приобретением правильного произношения и изящных

манер. Профессор Хиггинс выполнил свое обещание, выиграл

пари у Пикеринга, но Элиза, полностью «вылепленная» его

руками, ему не интересна. Подлинным Пигмалионом — творцом,

совершившим чудо, заставившим неживую статую дышать и двигаться,

— должен выступать по отношению к самому себе каждый

человек. Хиггинс ждет, чтобы Элиза прекратила вести себя как

жеманная светская дама и стала «настоящей женщиной», способной

вызывать к себе уважение другой творческой личности. Лишь

когда Элиза демонстрирует ему эти качества, Хиггинс чувствует

настоящее удовлетворение: «Пять минут назад вы висели у меня

на шее, как жернов. Теперь вы — крепостная башня, боевой корабль!

Вы, я и Пикеринг — мы теперь не просто двое мужчин и

одна глупая девочка, а три убежденных холостяка».

Так, в комической форме, Шоу разрешает противоречие, намеченное

Ибсеном еще в Бранде и доведенное до трагических высот

в «Строителе Сольнесе». Два художника в его пьесе нашли способ

ужиться друг с другом — союз Хиггинса и Элизы обещает

стать чем угодно, только не губительным взлетом на такую высоту,

где персонажам будет нечем дышать. Шоу убежден в способности

человеческого гения найти гармоничное решение в любой жизненной

ситуации и не верит в трагический характер бытия. Правда,

этим оптимистическим пафосом отмечено лишь довоенное творчество

Шоу — впоследствии ситуация изменится, но и «новая драма» к тому времени перестанет быть новой, уступив место другимтипам драматургии.