31. Обзор газет на радио и телевидении.

Появление этого жанра связано с расширением круга газетной продукции, со стремлением разобраться в разнообразии газет и журналов, узнать, что они пишут, как и почему, и рассказать об этом читателю.

Идеологическая платформа, опираясь на кот, ж-т может обозревать те или иные изд-я, публикации, может быть самой разной. Политический плюрализм изд-й ограничивается лишь плюрализмом целей, преследуемых их реальными владельцами.

Типичные задачи, цели, кот ставят при этом перед собой ж-ты, влияют на формирование определенных, относительно устойчивых видов обзора.

1. Обзор-презентация

Радио- и телепрограммы "берут на себя" задачу проинформировать людей о том, что пишут другие изд-я или что сообщают другие телерадиопрограммы.

При этом обозреватели могут посвящать свою "презентацию" обзору новых изд-й, только что появившихся на свет, или же рассказать о публикациях на страницах уже известных читателю газет и журналов.

Цель при этом ставится одна - показать хар-р нового изд-я, его достоинства и недостатки.

2. Тематический обзор

Данный вид обзора посвящается освещению определенной темы.

В настоящее время оч часто такими темами явл указы президента РФ, законы, постановления, принятые Государственной Думой, правительством РФ, Советом федераций, новые назначения и отставки в высших эшелонах власти, результаты очередных выборов, чрезвычайные происшествия, скандальные происшествия, преступления и т. д.

Все эти и другие подобные явления становятся центральным пунктом, вокруг кот и строится обзор прессы.

Привлекая публикации из различных изд-й, теле- и радиопер-чи, автор стремится с их пом представить аудитории полную картину события, познакомить ее с разными оценками, мнениями, позициями, занятыми СМИ по отношению к данному событию Такого рода обзор дает аудитории более-менее полное представление о причинах события, внутренних "пружинах" его, значении.

3. Безадресный обзор

"Левая пресса считает...", "СМИ России обратили внимание на следующую проблему...", "Как полагают некот газеты...", и тд.

Такого рода ссылки выгодны для автора тем, что они освобождают его от возможного упрека со стороны конкретных СМИ в искажении их позиции и т. п.

При этом вид безадресного обзора позволяет автору проявить свое "глобальное видение" наиболее важных проблем, тем, привлекших внимание СМИ, высказаться по ним в нужном ключе.

В то же время ауд имеет право относиться к таким обзорам как к личному мнению автора, кот не обязательно принимать во внимание. Автор публикации, разумеется, имеет право выразить свое мнение по поводу того, о чем идет речь, но мнение это должно быть аргументированным, построенным на фактах.

32. Основы телевизионной режиссуры.

Режиссер на радио и телевидении также как и редактор явл руководителем технолог-ого процесса.

Его руководящая роль усиливается и актуализируется на постановочном этапе той или иной пер-чи в зависимости от жанра, в кот воплощается событие.

В i-онных жанрах запись и даже монтаж осуществляется обычно без участия реж-ра, более крупные жанры требуют участия реж-ра.

Любой проф-й реж-р, прежде всего, думает о драматургии произ-я, поскольку именно драматургии повествования подчиняются все остальные компоненты произ-я.

Режиссер призван помочь ж-ту не только обозначить конфликт, но и превратить его в целостное действие, прослеживаемое от истока, о завязки, до завершения, до развязки, возникающее в результ отдельных действий героев, вступающих в противодействие с другими героями, с обстоятельствами, с природой или со своими хар-рами и установками. В крупных документальных произ-ях эту роль разделяет вместе с реж-ром сценарист, но и тогда за реж-ром остаётся последнее слово. В м-лах же, к сценарной разработке кот не привлекают сценариста, драматургические решения и пер-чи целиком возлагается на режиссера.

Режиссер способствует более точной и чёткой реализации основной идеи произ-я, разработке основных тематических направлений, предложенных автором, драматургически точно организуя композицию, которая представляет соединение отобранных фактов, событий, раскрывающих их глубинные связи, выражающих позицию автора. Композиция драматургического произ-я являет собой особый способ группировки м-ла, составляющего ткань произ-я, порядок, последовательность расположения частей в их отношении к целому.

Основные ф-ции режиссера:

- разработка (совместно с ведущим и редактором) общей концепции, пластического и звукового пер-чи или фильма;

- определение композиции произ-я и поиск режиссерских приёмов;

- определение темпоритма пер-чи;

- поиск необходимых м-лов в фильмотеке и видеотеке;

- участие в художественном оформлении студии и в создании имиджа ведущего;

- работа над монтажом пер-чи, фильма, специального репортажа;

- участие в процессе выпуска новостных программ в эфир.

Режиссура прямого эфира. Изобразительные ср-ва.

33. Ж-тское расследование на телевидении.

Любое расследование, как и практически любой ж-тский м-л, начинается с i-онного повода. Это мб как события, факты и явления, лежащие на поверхности, так и конфиденциальные сведения, неизвестные общ-венности. Порой поводом для изысканий становится заурядный на первый взгляд эпизод, и единственный совет, кот можно дать на этот счет – будьте внимательны к мелочам.

Началом расследования могут стать:

– события;

– происшествия;

– ваши собственные наблюдения и предположения;

– м-лы СМИ;

– документы (как открытые, допустим, распоряжения и постановления властных органов, так и частично открытые, и конфиденциальные, от документации коммерческих структур – до ведомственной документации служебного хар-ра;

– заявления официальных лиц, в том числе пресс-релизы госорганов или частных организаций;

– слухи;

– сообщ-я, полученные от вашего источника i-и, или «инициатора».

Любое ж-тское расследование состоит из:

- составления плана мероприятий;

- сбора и обработки первичной i-и;

- работы с источниками;

- систематизации собранной i-и;

- формирования доказательной базы;

- генерального интервью;

- юридической экспертизы;

- подготовки м-ла.

Работа с источниками i-и – одна из главных составляющих работы ж-та. От кач-венного подбора источников напрямую зависит и кач-во конечной публикации. Любые факты, положенные в основу м-ла, особенно расследовательского хар-ра, должны быть подтверждены по меньшей мере двумя источниками i-и.

У газетного ж-та есть всего два ср-ва для создания в тексте сюжетной интриги: слово автора и воображение читателя. У тв – выразительных ср-в гораздо >: видеоряд, то есть, изобр-е, причем фигура и фон могут работать по-разному - и в единстве и в контрапункте; монтаж, т.е. произвольно-осмысленное сочетание кадров; синхронная речь персонажей; закадровый текст; фоновый звук; наконец, «стенд-ап». Среди современных актуальных приёмов формирования сюжетной интриги в ж-тских расследованиях всё более активное место занимают общетекстовые эффекты. В первую очередь речь идёт о проспекции – умышленное забегание вперед.

Еще одна отличительная особенность ж-тского расследования: ж-т вовлекает зрителя в процесс изучения действительности в рамках заявленной темы, а не просто демонстрирует достигнутые им результаты. Благодаря наглядности проведенного ж-том расследования, его прозрачности, зритель выявляет его эффективность, полноту и достоверность.