26. Понятие и виды телевизионной и радиокорреспонденции.

Ф-ция – рассказать о конкретном событии, случившемся в определенном месте, в определенное время. Между развернутым радиосообщ-ем и небольшой радиокорреспонденцией нет жестких границ. Их отличает объем м-ла, эл-ты авторской оценки и выводы, кот присущи такой корреспонденции.

Предмет радиокорреспонденции – конкретный м-л, кот составляет существо события, отношения между людьми в определенной ситуации, коллективе, складывающиеся в результ их деятельности.

Простейший вид i-онной радиокорреспонденции – сообщ-е подробностей события с эл-тами его комментария. Такие м-лы часто звучат в выпусках новостей. Дополнительные сведения придают времени и месту события иной объем – в описании подробностей, обстановки, хар-ки участников действия.

I-онная радиокорреспонденция в зависимости от конкретных целей может приобретать репортажный или зарисовочный хар-р, но в любом случае – основу м-ла составляет i-онное наполнение.

В аналитической корреспонденции факты играют вспомогательную роль, они важны не сами по себе. Они работают на раскрытие внутренних связей, на исследование конкретной ситуации.

На ТВ жанр корреспонденции получил широкое распр-е в программах в виде публичных размышлений, телевизионных расследований острой проблемы конкретным, как правило, уже составившим себе имя ж-том. У корреспонденции на телеэкране два полноправных автора – литератор и оператор (их обоих справедливо называть тележ-тами); изобразительная сторона так же важна, как и словесная.

27. Понятие и виды тв и радиоотчета.

Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значительного социального, нередко государственного значения. Этим и объясняется необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительного показа. Отчет может выйти в эфир и без ж-тских комментариев. Так поступают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятость в освещении события.

Цель радиоотчета – дать слушателям представление о содерж-и, развитии события, передать его самые важные эл-ты. Ж-т обычно записывает весь ход того или иного события на пленку, иногда – выборочно.

Виды отчета также зависят от разновидностей его ф-циональной направленности. В i-онном отчете преобладает i-я, но появл эл-ты оценки. Жанр как бы устремляется в соседнюю группу жанров – аналитическую, тяготея к обозрению.

28. Драматургия повествования на радио и телевидении.

Драматургии повествования подчиняются все остальные компоненты произ-я. Основной задачей большинства драматургических действий явл приближенность к жизненным реалиям, непоср-венным отражением кот занимается жур-ка. Такими слагаемыми явл событии, действие, конфликт.

Событие – важнейшее звено драматургического и ж-тского произ-я. Это факт, обстоятельство, происшествие, кот побуждает героев к реактивному действию, рождает их поступки, меняет линию их поведения, ставит их в новые предлагаемые обстоятельства. В то же время событие – это кач-венное изменение обстоятельств и ситуаций.

Сфера действия – основа поведения человека в жизни. В ж-тском произ-и, особенно в экранном, действие должно постоянно развиваться, устремляться вперед по пути к намеченной авторами цели. Движение, динамика, зрелищность, смена i-и в каждом плане – все это придает выразительность любому сюжету, и без этого сейчас немыслима электронная жур-ка.

Каждый кадр должен быть насыщен действием, визуальной i-ей, злоупотребление закадровой i-ей значительно снижает эмоциональное возд-е на зрителя.

Драматургия диалога. Драматургия композиции.

Конфликт – главная сила, пружина, движущая развитие действия. Через осознание противоречий действительности как общ-венных, так и личных, через показ борьбы интересов, сопротивления окружающим обстоятельствам, разлада хар-ров ж-т способен придать своему произ-ю особую эстетическую, драматическую форму.

Сложились три основных типа конфликтов в неигровой драматургии, кот вполне соответствуют тем типам, кот сложились и в игровой:

- борьба с физическими препятствиями, природой или обстановкой;

- борьба с социальной средой, людьми;

- борьба с самим собой, конфликт психологический;

В конфликтном столкновении персонифицируется проблема, ради кот ж-т взялся за м-л.

Цельность произ-я проявл в таких эл-тах драматургии, как тема, идея, композиция.

Тема репортажа, очерка или фильма может решаться в разном стилистическом и жанровом ключе.

Ж-т в зависимости от поставленной задачи даже на одном и том же м-ле может сделать обзорный очерк, лирическую зарисовку, аналитическое расследование, публицистический репортаж или юмористическое эссе.

В своем историческом развитии композиция драмы узаконила следующие основные части:

- экспозиция

- завязка

- кульминация

- развязка

Сценарный план.