Розділ ііі Тектоніка інтер'єру

3.1. Колір і тектоніка інтер'єру

Як відомо, матеріально-будівельну основу будівлі проектування розглядає як першочерговий предмет художнього освоєння. Ця, здавалося б, суто технічна матерія містить великі потенційні можливості підвищення художньої якості інтерєру. Художній вираз конструктивно-будівельних закономірностей, властивих будівлі, називають його тектонікою. Тектоніка інтер'єру - це ясно виражена взаємозумовленість внутрішнього простору і конструкції, його образ, що відображає на мові образних архітектурних форм характер рівноваги діючих в конструкції сил, специфічні властивості матеріалів і спосіб будівництва.

Однак тектоніка - не тільки вираз конструктивно-технічного змісту, а й композиційний принцип, що відображає більш широке коло ідей. Конструкція активно бере участь у формуванні ідейно-художнього образу інтер'єру, тому архітектурна поліхромія не може ігнорувати його конструктивно-просторової структуру.

Яка роль кольору в перетворенні матеріально-технічної форми в образно-художню, конструктивної системи в систему тектонічну? Цю роль можна з'ясувати, тільки вникнувши в суть самого поняття тектоніки.

Сформулюємо роль кольору в найзагальнішому вигляді. За допомогою колірних співвідношень тектонічна форма - просторова, площинна або об'ємна - може бути доповнена, поліпшена або зорово змінена в узгодив з архітектурним задумом.

Колір може сприяти виявленню сенсу конструкції відповідно до загальної композиційної ідеєю. Масивність або напруженість несучих елементів, легкість або тяжкість несучих можуть бути охарактеризовані квітами з певними асоціативними властивостями (легкі, важкі, поверхневі або незалежні, виступаючі, відступаючі і т. д.).

У кінцевому підсумку все зводиться до того, щоб створити колірний образ подолання сили тяжіння, поки людина знаходиться у сфері її впливу.

Але цим можливості кольору не вичерпуються. Як уже не раз говорилося, колірної тектонічний образ може значною мірою збагатити і підвищити вражаючу силу цілісного ідейно-художнього образу інтер'єру, надати йому велику емоційну виразність.

Роль кольору в розглянутому питанні може бути в загальному виражена в наступному переліку основних завдань. Незалежно від способу і матеріалу обробки поверхні стіни панель майже завжди, за вкрай рідкісними винятками, виконується або в темних важких тонах, або темніше поля стіни при загальній світлій обробці. Поле стіни повинна бути світліше панелі, а вінчає частина - світліше поля. Таке просторове розташування, коли світлі та легкі кольори знаходяться у верхній зоні, а більш важкі і темні - у нижній, виправдано психологічно, виглядає природно і звично.

3.2. Колір і тектоніка стіни

Історичні умови породили трактування стіни як символу ізоляції і замкнутості. Розвиток стінних поверхонь як основного мотиву інтер'єру з переважанням маси над простором було притаманне вже єгипетської храмової і ассірійської палацової архітектури. Потім його використовували у всіх архітектурах Востока.Особо підкреслювалося значення стіни в інтер'єрі Відродження. Простір його замикалося в правильних симетричних формах і так само, як стіни, його ограждавшие, було реально відчутно, представницький, дозволяло легко в ньому орієнтуватися, сприймалося як справжнє і правдиве, а не ілюзорне.

Враження замкнутості простору створювалося внаслідок замкнутості контуру стін і посилювалося їх вирішенням по всьому периметру в одному щільному кольорі, потужним сильно профільованим карнизом, піддугами, фризами і тягами, підкресленими кольором, оперізують інтер'єр безперервною лінією і багаторазово виявляють форму простору.

Єдиний поверхневий фактурний насичений колір стін, кольоровий фриз, пояс або горизонтальна тяга стверджували своєї безперервністю і протяжністю значення стіни і одночасно підкреслювали замкнутість, ізольованість простору, його форму і реальну величину.

Стіна - це масивний конструктивний елемент, що виконує несучі та огороджувальні функції і представляє собою однорідну структуру поверхні з каменю, цегли, бетону чи інших матеріалів. Вона відчуває зусилля стиску від власної ваги і навантажень, рівномірно розподілених на всьому її протязі. Вона стійка, міцна, довговічна, служить надійним захистом від холоду, спеки, шуму.

Колірний тектонічний образ інтер'єру на прогресивних етапах розвитку архітектури завжди відповідав саме такому трактуванні стіни і простору, яке вона захищала.

Яскравим прикладом принципово іншого трактування - антагоністичної зв'язку художньої форми і конструктивного змісту стіни - можуть служити помпейскі фрескові розписи пізнього римського періоду, а також барочна концепція ілюзорного прориву площині стіни мальовничим зображенням глибоких пейзажних або архітектурних перспектив, що відводять погляд за межі інтер'єру. Створення не справжнього, а уявного, що не реального, а ілюзорного простору - тенденція, чужа прогресивним архітектурним течіям - нерідко використовується в роботах сучасних художників-монументалістів, що розглядають стіну тільки як площину для розміщення свого живописного або декоративного зображення, без урахування її власного значення.

Стіна по тектоніці буває цільною і монолітною або розчленованої різними способами .... Це класична трьохчастна система членування по висоті (Стародавній Рим, Давня Греція, мистецтво ісламу і т. д.); членування, зумовлені використанням певних конструкцій; членування, пов'язані з характерними особливостями конструктивного або оздоблювального матеріалу (бутова або цегляна кладка, бетон із слідами дощаній опалубки або опалубних щитів, суха штукатурка, облицювання плитами, деревом, пластиком і т. д.); членування віконними і дверними отворами, нішами, отворами і т. д.; членування у вигляді вільних живописних композицій і пр.

У всіх членуваннях колір може виступати або пасивно, як невід'ємне, але невикористане властивість матеріалу, або активно, як засіб композиції. В останньому випадку він, залежно від способу членування, то створює його сам як поєднання різному пофарбованих площин або у вигляді розпису, то посилює його, доповнює, підкреслює.

У минулому найчастіше внутрішні поверхні стін розчленовувалися по вертикалі на три частини із співвідношенням висот 1/3 (панель), 1 (основне поле стіни), 1/4 (завершення) відповідно тектонічним поняттям несучого, несучого і вінчає.

Величина стискаючих зусиль, випробовуваних матеріалом монолітної стіни в її нижній, середній і верхній зонах, не однакова. Це важливе в архітектурному аспекті обставина відбивалося в зорових образах, в тому числі і в колірному.