4. Творчество Маяковского послеоктябрьского периода

Февраль и Октябрь 1917 года поэт встретил восторженно. Он страстно желает, чтобы поэзия стала жизнью, а жизнь - поэзией.

В советское время тональность поэзии поменялась с трагической на оптимистическую. Исчезла образная усложнённость. Стал проще язык. Остались оригинальная рифмовка и активное словотворчество (неологизмы). Утвердилось тоническое стихосложение, в основе которого одинаковое количество ударных (опорных) слогов в стихотворных строках.

Литературный тонический стих Маяковского (как и Н.Асеева, А.Вознесенского и др.) возник на основе народного, но отличается от него тем, что под ударением оказываются самые значительный в смысловом отношении слова. Поэтому Маяковский, когда писал свои стихи «лесенкой», мог выделить одно слово и написать его как ступеньку лесенки:

Я

земной шар

чуть не весь

Обошёл.

Тоническое стихосложение сближает стихотворную речь с разговорной, публицистической. Силлабо-тоническое стихосложение основано на чередовании ударных и безударных слогов в строгой последовательности: ямб, хорей, дактиль и т.д. Силлабо-тонические стихотворения напевные, могут быть положены на музыку. В.Маяковский, пользуясь тоническим стихосложением, решал установку на сближение поэзии с жизнью.

В советское время основными темам поэзии становятся:

1) тема революции Гражданской воины;

2) тема победы социалистических Ц коммунистических идеалов в мировом масштабе;

3) тема партии и Ленина (^Владимир Ильич Ленин» (1,924));

4) тема вдохновенного труда во имя строительства новой жизни («Рассказ о Кузнецкстрое и о людях Кузнецка»);

5) критика мещанства как врага пролетаркой идеологии и образа

жизни (сатирические произведения)

6) критика мировой буржуазии, капитализма (стихи о загранице).

Автор выполнял социальный заказ, становился винтиком

тоталитарного государства.

Абсолютное большинство стихотворений советского времени публицистическая риторика, рекламные надписи, отзывы на случай, репортажи об успехах и достижениях нового строя. Трудности движения вперёд (просчёты индустриализации, культурной революции, борьба с инакомыслием, принудительность труда и его слабая оплачиваемость) им не замечались и не нашли отражения в творчестве.

Событиями Февраля 1917 года навеяно стихотворение «Революции», которое поэт назвал «Поэтохроникой». Стихотворение объявляет всему старому миру:

Сегодня рушится тысячелетнее «Прежде». <...>

Сегодня

до последней пуговицы в одежде

жизнь переделаешь снова.

И славит энтузиазм масс - гарантию свободы не только своей стране, но и «Поселянам Земли», всему миру. В стихотворении романтическое настроение рождает утопическую веру в скорую победу революции на всей планете. Романтика и утопия будут стоять рядом и далее в поэзии трибуна революции:

Нам,

Поселянам Земли,

Каждый Земли Поселянин родной.

< >

Мы все

На земле

Солдаты одной,

Жизнь созидающей рати.

Поэт насыщает стихотворение лозунгами («Наша земля», «Воздух наш») и одновременно лирическими заставками («Или солнца// одного// на всех мало?!» - вопрос к воюющим странам). Но «миролюбивый» настрой уступает место воинствующему, лирическое начало - публицистическому, живая человеческая интонация - риторической витиеватости,

дидактической назидательности.

В «Оде революции» (1918) выражено предчувствие катастрофы. Революция названа 1 двуликой». Задается вопрос себе и другим:

Как обернёшься ещё, двуликая?

стройной постройкой,

грудой развалин ?

Поэт сомневается, всё ли будет гуманно и честно. Он еще не понял до конце её, а потому характеризует как сложную, трудную, разную:

О, звериная!

О, детская!

О, копеечная!

О, великая!

Заканчивается стихотворение оценкой революции обывателем («-, о, будь ты проклята трижды! -») и поэтом (- «о, четырежды славься, благословенная! - »). Поэт еще в раздумье, на распутье, хотя уже заявил: «Моя революция!»

Основную роль в стихотворении играют эпитеты, которые были приведены выше.

Высокий пафос создаётся повторами в начале строк, градацией эпитетов в первой части произведения.

«Левый марш» написан также в 1918 году. Здесь уже все сомнения поэта в целесообразности революции развеялись. Он не допускает никаких дискуссий на эту тему («Словесной не место кляузе»), а предоставляет слово оружию:

Ваше

слово,

товарищ маузер.

Непримирим поэт к прошлому: «Клячу историю загоним», «к врагам революции» - «к оскаленному короной» британскому льву, к Антанте. Революция представлена явлением, которое должно показать планете свою мертвую хватку:

Крепи

у мира на горле

пролетариата пальцы!

С революцией связывает поэт и светлое будущее в мировом масштабе:

Там

за горами горя

солнечный край непочатый,

за голод,

за мора море

шаг миллионный печатай!

Стихотворение передает динамику, ритмику движения, используя троекратный повтор — команду «Левой! Левой! Левой!» в 4-х строфах. Из художественных приемов автор по-прежнему отдаёт предпочтение яркой, богатой, составной рифме («кляузе - маузер», «лев вой - левой», «пялиться - пальцы», «орлий — горле»), неологизмы (рлеевой — от слова «лить», «орлий»), эпитеты («острые кили», «солнечный край непочатый», «грудь бравая»). Торжественная интонация создаётся средствами поэтического синтаксиса (повторы, обращения, восклицания). В стихотворении нет прежней броской, необычной образности.