Оригинальные жанры

На эстраде существует много жанров,основанных на проявлении какой-либо уникальной техники,на демонстрации трюков. Сама по себе техника исполнения этих трюков из за своей сложности является предметом искусства. Но на эстраде техника исполнения,доведенная до совершенства,уже сама по себе не вызывает восхищение зрителя. Эстрадный номер оригинального жанра ,помимо сложных трюков и элементов присутсутвует живой человеческий образ ,тема ,идея и сверхзадача ,снова же направленые на контакт со зрителем и его отклик.

Можно сделать вывод , перед режиссером-постановщиком эстрадного номера всегда будет существовать задача -соединить специфическую технику жанра с актерским искусством, создать контакт со зрителем .

Лекция 5.Драматургия эстрадного номера .Композиция

Драматургия сюжетно-образная композиционная основа отдельного театрального ,кинематографического или эстрадного произведения.

Драматургией в театральном искусстве является отдельный вид литературы Драма (др.-греч.- деяние, действие) который предназначен не только для чтения но и для игры на сцене. Драматическая литература отличается тем, что текст в ней представлен в виде реплик персонажей и авторских ремарок и, как правило, разбит на действия и явления.

Так как эстрада включает в себя множество жанров, в том числе бессловесных , очень часто, сценаристом, драматургом выступает сам режиссер, а постановочная работа и создание сценария - представляет собой единый и неразрывный процесс.

Драматургией эстрадного номера является идейное и событийное содержание номера, выраженное через действия актера.

Драматургией номера может быть как монолог или диалог,(в жанрах, использующих слово) так и сценарий, в котором не выписана речь персонажей, а непосредственно зафиксированы их действия, поведение, те или иные поступки и реак­ции на них.

Композиция (componere — составлять) — важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и всему замыслу художника.

Композиционное построение перекликается с сутью всех завершенных жизненных процессов и потому построенное по законам композиции произведение находит психологический и эмоциональный отклик у зрителя, ощущение полноты и завершенности. Знание и – главное- ощущение композиционной логики помогает создать такое художественное произведение, которое будет естественно и легко воспринято зрителем, позволит очистить его от лишних подробностей или отступлений ,выявить главное и второстепенное.

Композиционное решение в изобразительном искусстве связано с распределением предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объёмов, света и тени, пятен цвета.

В литературоведении - взаимная соотнесённость и расположение единиц изображаемого,структура, план выражения литературного произведения.

В сценическом же искусстве композиция это построение художественного произведения.

Для артиста, выступающего на эстраде, номер — маленький спектакль обладающий собственной внутренней структурой по законам композиции.

Потому в нем обязательно прослеживаются элементы композиции:

Экспозиция –описание предшествующих событий ,заявка, знакомство зрителя с местом,временем предстоящего действия.

Завязка –начало всех событий,первое «столкновение»персонажей,определение их дальнейших поступков (встреча,знакомство)

Развитие действия – здесь становится известным событие,важные детали ,особенности ,раскрываются поступки, заостряются характеры,возрастает напряжение, ,действие становится все более сконцентрированным, вырисовываются детали.

Кульминация – самый напряженный момент произведения ,взрыв, точка кипения.

Развязкой – завершение рассказа о событиях и поступках,окончательное разрешение конфликта,последний штрих в обьяснении причин,породивших все,что произошло в произведении.

Также в композиции могут присутствовать пролог и эпилог

Пролог –это предисловие,в нем автор выражает свое отношение ,взгляд на тему и проблему спектакля. Нередко используются афоризмы, цитаты, изречения мудрых в контексте темы. Иногда в прологе воспроизводится какое-то событие из середины истории ,которые своей загадочностью ,непонятностью должно заинтриговать и заинтересовать зрителя.

Эпилог – здесь автор сообщает о том, что произошло с героями после того, как закончилась история

ЛЕКЦИЯ 6. ОСНОВНЫЕ СТРУКТУРНЫЕ ЕДИНИЦЫ КОМИЧЕСКОГО В ЭСТРАДНОЙ ДРАМАТУРГИИ

Режиссер, артист на эстраде должны уметь заставить зри­теля смеяться.

Комическое возникает в результате необычного осмысления дей­ствительности,взгляда на жизнь.

В этом необычном взгляде есть несколько постоянных факторов: во-первых, вы всегда замечаете в происходящем какое-либо несоот­ветствие, во-вторых, вы что-то воспринимаете преувеличенно (слов­но сквозь увеличительное стекло), в третьих, — здесь всегда присут­ствует какое-то намеренное искажение действительности.

На этом, кстати, основан знаменитый аттракцион «Комната сме­ха», или «Комната кривых зеркал». Предмет изображения (вы сами) вроде бы остается похожим на себя, но оттого что в зеркальном от­ражении что-то преувеличивается или преуменьшается, что-то ис­кажается и смещается — возникает смех.

Чаще всего публика смеется, когда видит несоответствие желае­мого и действительного, когда намеренно путаются явление, причина и следствие. Именно здесь возникают специфические приемы эксцен­трики, буффонады, гротеска, пародии.

Эксцентрика- «умышленнон» нарушение логики и причинно-следственных связей в действиях или событиях, а также использовании предметов в несвойственных им функциях (например, использование бутылок, кастрюль, сковород, вилок, ложек, различных пил, вёдер и прочей хозяйственной утвари в качестве музыкальных инструментов)

Буффонада - преувеличение. (например артист сидит на стуле и играет на гармошке. Звучит очень веселая музыка, а артист все время плачет. Но когда он, встает со стула для поклона, оказывается, что на сиденье лежала огромная и острая канцелярская кноп­ка — конечно же, острием вверх .Использование этой огромных размеров канцелярской кнопки яв­ляется буффонным преувеличением.

В гротеске преувеличение достигает таких размеров, что полностью выходит за рамки реальности

На приеме преувеличения строится и карикатура. «Искусство карикатуриста в том и состоит, чтобы схватить эту, порой неулови­мую особенность, и сделать ее видимой для всех увеличением ее размеров

Именно все эти приемы поз­воляют создателю эстрадного номера прибегать в номере к языку метафор

«Метафора» — дословно в переводе с греческого означает «пе­ренесение». Человек смотрит на окружающий мир как бы через себя и очеловечивает его, наделяя новыми, непривычными, неожиданны­ми свойствами.

В эстрадном номере в качестве метафоры часто используется перене­сение свойств одного предмета или явления на другой. Такое перенесение делается на основании ка­кого-то общего для обоих предметов (явлений) признака. (например формы - клоун использует банан вместо пистолета и т.п.)

В чем здесь секрет смешного? В том, что возникло явное несо­ответствие .

В эстрадной драматургии обязательно присутствуют ко­мические элементы или «смеховые точки». Для ВЕРБАЛЬНОГО (РАЗГОВОРНОГО) НОМЕ­РА «смеховая точка» - это РЕПРИЗА; для НЕВЕРБАЛЬНОГО - КОМИЧЕС­КИЙ ТРЮК, или ГЭГ.

ГЭГ – неожиданный поворот, превращение реального в фантастичное,обычного в невероятное,нормальное в абсурдное.Также это метафора ,ставшая реальностью,и реальность ставшая метафорой.Задача ГЭГ-а – рассмешить. Это основная смысловая единица в эстрадном жанре. ГЭГ строится на визуальном зрительном восприятии,и одно из его главных условий -неожиданность..Восприятие этого комического трюка расчитано на живую сиюминутную реакцию. зрителя нужно предварительно подготовить,«подогреть»к нему .

Реприза –момент в эстрадном вербальном номере, который вызывает взрывной комический эффект и который выражен через слово. Может находиться как внутри монолога,так и внутри парного конферанса, а может быть разыграна как маленькая сценка. Настоящая реприза это в первую очередь игра ума.которая находит выражение в игре слов. (Пример – репризы в парном конферансе Ивана Урганта и Александра Цекало )

Каламбур,парадокс,ирония - самые популярные виды словесных комических конструкций (реприз)

Реприза-Каламбур – шутка,основанная на комическом использовании сходно звучащих ,но разных по значению слов.Звуковое сходство – различный смысл. Двусмысленность вызывает смех.

Например: мы женаты , мы же на ты; несуразные вещи – несу разные вещи;задело – за дело; ему же надо будет – ему жена добудет

Реприза-парадокс -такое суждение,в котором сказуемое противоречит подлежащему.

Например:Все умники – дураки.и только дураки –умны

Холостяки ведут семейную жизнь,а женатые холостяцкую

Ничего не делать – самый тяжкий труд.

Реприза –ирония –впрямую высказывает одно понятие,а подразумевает но не высказывает совсем другое- противоположное. На словах выражается положительное ,а понимается отрицательное. Отличие иронии от все более популярного в наше время сарказма в доброй ее направленности.

Сарказм (греч. буквально «разрывать плоть») язвительная насмешка, высшая степень иронии, которая может открываться позитивным суждением, но в целом всегда содержит негативную окраску и указывает на недостаток человека, предмета или явления, то есть того, в отношении чего происходит. Как и сатира, сарказм заключает в себе борьбу с враждебными явлениями действительности через осмеяние их. Беспощадность, резкость изобличения — отличительная особенность сарказма. В отличие от иронии, в сарказме находит свое выражение высшая степень негодования, ненависть. Сарказм никогда не является характерным приёмом юмориста, который, выявляя смешное в действительности, изображает её всегда с известной долей симпатии и сочувствия.