
- •1. Древнеанглийская поэзия.
- •2. Героический эпос англосаксов. «Беовульф».
- •3. Аллитерационный стих.
- •4. Англо-нормандская литература и становление жанра рыцарского романа.
- •5. Эволюция преданий о короле Артуре и рыцарях круглого стола.
- •6. Творчество Джеффри Чосера как переходный этап от литературы средневековья к литературе возрождения.
- •7. Джеффри Чосер. «Кентерберийский рассказы» как энциклопедия литературной жизни позднего средневековья.
- •8. Елизаветинская драма. Общий обзор
- •9.Творчество Уильяма Шекспира. (1654-1616 гг)
- •10. Трагедии у.Шекспира.
- •11. Комедии Шекспира
- •12. Исторические хроники Шекспира: проблема власти, связь современности, образ «идеального монарха».
- •14. Литература английской буржуазной революции. (Общий обзор).
- •15. Творчество Джона Мильтона. Общий обзор.
- •16. Дж. Мильтон. «Потерянный рай» морально-этическая проблематика поэмы.
- •17. Литература Просвещения. Периодизация, общая характеристика.
- •18. Раннее Просвещение. (общий обзор)
- •19. Поэзия раннего Просвещения. Классицизм: творчество а.Поупа.
- •20.Творчество Даниэля Дэфо.Общ. Обзор
- •21. Даниэль Дефо. "робинзон Крузо" и образ нового героя эпохи просвещения.
- •22. Творчество Джонатана Свифта.
- •23. «Путешествие Гуливера» Дж. Свифт как обобщающая сатирическая картина английской действительности.
- •24. Зрелое просвещение (зп). (общий обзор)
- •25. Сэмюэль Ричардсон – создатель эпистолярного романа.
- •26. Творчество Генри Фильдинга: «комические эпопеи в прозе».
- •27. Позднее просвещение (общий обзор).
- •28. Предромантизм (общий обзор).
- •29. Готический роман. Жанровые характеристики, место в литературе, перспективы дальнейшего развития жанра.
- •30. Роберт Бернс и англо-шотландская баллада.
- •31. Романтизм как литературное направление. (Общая характеристика)
- •32. «Озерная школа» и специфика раннего английского романтизма.
- •33. Революционные Романтики. Творчество Байрона и Шелли. (общий обзор)
- •35. Лондонские романтики. Категория прекрасного в эстетике Джона Китса
- •36. Вальтер Скотт – создатель жанра исторического романа.
- •37. Критический реализм первой половины xiXв. (общий обзор).
- •38. Творчество Чарльза Диккенса. Периодизация. (Общий обзор).
- •39. Роман ч.Диккенса «Большие надежды»: проблематика и жанровое своеобразие.
- •40. Творчество у. М. Теккерея. Общий обзор
- •41. Роман Теккерея «Ярмарка тщеславия»: его новаторство.
- •42. Литература Викторианской эпохи и жанровое своеобразие викторианского романа.
- •43. Творчество сестер Бронте и специфика «женского романа на раннем этапе становления»
- •44. Эмилия Бронте «Грозовой перевал»: романтический и социальный пафос произведения
- •45.Английская поэзия конца XIX века (поэты-викторианцы)
- •47. Роберт Браунинг
- •48. Искусство «прерафаэлитского братства».
- •49. Жанровое и стилистическое своеобразие творчества Уильяма Морриса и зарождение жанра «фэнтези».
- •51. Творчество р. Л..Стивенсона: тема мужественного оптимизма.
- •52. Литература действия и новаторство поэзии Редьярда Киплинга.
- •54.Эстетизм как литературное течение и специфика творчества о.Уайльда.
- •55. О. Уайльд, «Портрет Дориана Грея»: проблематика и жанровое своеобразие.
- •56. Модернизм как литературное направление. Общая характеристика, основные представители.
- •57. Джеймс Джойс как основоположник английского модернистского романа.
- •58. Развитие тенденций экспериментального романа и творчество Вирджинии Вульф.
- •59. Критический реализм 19в. Голсуорси, Моэм, Шоу
- •60. Герберт Уэллс – основополжник жанра научной фантастики.
- •61 Антиутопия,
- •63. Обзор лит тенденций первой половины хх в
- •64. Литература постмодернизма: жанровая и тематическая специфика.
- •65. Мифологизм в литературе XX в.
- •66. Обзор лит тенденций второй половины хх в
55. О. Уайльд, «Портрет Дориана Грея»: проблематика и жанровое своеобразие.
Роман «Портрет Дориана Грея» - крупнейшее произведение Оскара Уайльда, в котором получили воплощение основные идейные и эстетические принципы писателя.
*Сюжет романа основан на традиционном мотиве сделки с дьяволом и участии магического предмета (портрета) в роковой судьбе героя. В один из дней художник Бэзил Холлуорд написал портрет молодого и прекрасного Дориана Грея, и в этот портрет влюбляется сам Дориан. Юный красавец, любуясь своим изображением, не может избавиться от мысли, что портрет будет всегда обладать тем, чего он неизбежно лишится, - молодости. С Дорианом знакомится непревзойдённый остроумец Генри Уоттон, в котором мы узнаём черты самого Оскара Уайльда.
Дориан Грей попадает под влияние лорда Генри, поддаётся его речам о всесилии красоты, о неподвластности её каким-либо законам. Дориан отдаётся чувственным наслаждениям, скользя в бездну разврата и преступлений. Низменные страсти, однако, не оставляют следа на нём, проходит много лет, но лицо его сияет свежестью юности, её неповторимой чистотой. Портрет же чудовищно изменяется, ибо душа Дориана, воплотившаяся в этом портрете, стала порочной, лживой и грязной. Портрет становится совестью Дориана Грея. Он прячет его от глаз людей в отдельную комнату, запираемую им лично на ключ. Каждый порок искажает образ Дориана на полотне, и встречи с этой совестью были невыносимо мучительны для Дориана. В один из дней он всадил в портрет нож, чтобы избавиться от этого ужасного свидетеля его порочной жизни (тот самый нож, которым он прежде убил художника Бэзила, написавшего этот портрет). Вбежавшие слуги увидели великолепный портрет своего хозяина во всём блеске его дивной молодости и красоты. А на полу лежал омерзительный труп, в котором, лишь по кольцам на руках, они узнали Дориана Грея.
Дориан Грей - юноша, наделенный невероятной красотой. Попадая под влияние идей нового гедонизма, проповедуемых лордом Генри, посвящает свою жизнь жажде наслаждений и порока. Это фигура двойственная. В нем сочетаются тонкий эстет и даже романтик и порочный, безжалостный преступник. Эти две противоположные стороны его характера находятся в постоянной борьбе друг с другом. Данная двойственность героя характерна для многих готических романов.
Бэзил Холлуорд - художник, написавший портрет Дориана Грея. От других героев его отличает крайняя привязанность к Дориану Грею, в котором он видит идеал красоты и человека.
Лорд Генри - аристократ, проповедник идей нового гедонизма, «Принц Парадоксов». Его парадоксальное, противоречивое мышление проникнуто критикой на все викторианское английское общество. Является своеобразным Мефистофелем для Дориана Грея.
Сибила Вэйн - актриса, один из самых удивительных образов романа. До встречи с Дорианом жила в своем выдуманном мире, мире театра, была талантливой актрисой. Любовь показала ей всю искусственность ее мира, где она не жила, а только играла. С любовью в ее душе пропадет талант, так как она пытается вырваться из мира иллюзий в мир настоящий. Но именно это и приводит к ее гибели.
Джеймс Вэйн - брат Сибилы, моряк.
После публикации романа в обществе разразился скандал. Вся английская критика осудила его как аморальное произведение, а некоторые критики требовали подвергнуть его запрету, а автора романа - судебному наказанию. Уайльда обвиняли в оскорблении общественной морали. Однако обычными читателями роман был принят восторженно. По жанру - это философский роман, написанный в декадентском стиле.
Интересно, что в сюжете романа есть значительные сходства с легендой о Фаусте. Например, Фауст также получил от Мефистофеля вечную молодость. Есть аллюзии и на другие произведения мировой литературы. Большое влияние оказал роман Мэтьюрина «Мельмот-Скиталец». Именно из этого романа взята мысль о портрете, а так же и герой, которому позволено все. Есть общее в романе и с «Шагреневой кожей» Бальзака. Близким по декадентскому духу к «Портрету Дориана Грея» является роман Гюисманса «Наоборот». Однако «Портрет Дориана Грея» рассматривается как абсолютно уникальное, стоящее особняком в литературе произведение. В нем поставлены вечные вопросы человечества -о смысле жизни, об ответственности за содеянное, о величии красоты, о смысле любви и губящей власти греха.
Философско-эстетическая проблематика романа «Портрет Дориана Грея» очень многопланова, стоит также сказать, что роман является воплощением эстетических идей писателя. Важное место и в произведении, и во всем творчестве Оскара Уайльда занимает проблема соотношения искусства и действительности. Для Уайльда, искусство стоит выше жизни. Эта идея получила выражение в той роли, которую играет в произведении портрет героя. Облик живого Дориана не выражает сущности его порочной, развращенной натуры. Только на портрете видно, каков на самом деле Дориан. Таким образом, искусство вернее самой действительности выражает душу, сущность характеров и явлений.
В романе «Портрет Дориана Грея» можно также выделить конфликт гедонизма и аскетизма. Гедонизм утверждает, что наивысшим благом жизни есть удовольствие, оно же является и единственным критерием моральности. Как принцип жизнеутверждения гедонизм протестоит аскетизму (от гр. «аскет – отшельник, чернец) – добровольному ограничению природных чувств человека, желанию чувствовать страдание, физическую боль, одиночество. Конечная цель аскетизма – достижение свободы от будничных потребностей, средоточие духа, экстаз. Как и в гедонизме, но противоположными ему средствами!
В романе «Портрет Дориана Грея» героями-гедонистами являются «теоретик Лорд Генри и «практик» Дориан Грей. Ужасная, развернутая до мельчайших подробностей, сцена убийства Бэзила Холлуорда Дорианом Грейем имеет значение более широкое, чем кровавые подробности криминального романа: тривиальное, чисто английское убийство получает символистично-алегорическое значение: гедонист убивает аскета, наслаждение расправляется с Аскезой. Настоящий средневековый театр. Но оба действующих лица этого кровавого фарса – преступные и антигуманные – разрушающие душу и проливающие кровь. А идеал жизни – его золотую середину – нужно искать в другом месте, среди других идей, в гармоничном единстве чувственно-физической и интеллектуальной жизни личности.