Пассажи 16-ми:
Пассаж 1: Пассаж строится на трелях в Аm пентатонике по одной струне проходящих через все 5 боксов. Движение по одной струне вообще очень естественно для гитары. Медиатором берется только первая нота, остальные играются хамерами и пулами. Обратите внимание на слайд 1 пальцем
Видео 1
Пассаж 2: Идея с трелями реализуется на всех струнах. Движение происходит по 5, 1 и 2 боксам Am пентатоники вот в такой «диагональной» аппликатуре:
Видео 2
Пассаж 3: Простая, но эффектная секвенция в первом боксе минорной пентатоники:
Эффект смещения достигается за счет нестандартного шага секвенции из шести 16-х. Такого рода пассажи использует Zakk Wylde:
Видео 3
Пассаж 4: Еще одна восходящая секвенция в первом боксе пентатоники. Шаг секвенции - две группы 16-х.
Видео 4
Пассаж 5: А в этом пассаже в пентатонику добавлены проходящие ноты, таким образом на каждой струне мы имеем по 3 звука.
Видео 5
Пассаж 6: Если смешать два предыдущих пассажа в один и «наложить» его на «диагональную» аппликатуру с использованием проходящих нот:
Получим следующий пассаж:
Видео 6
А теперь мы переходим к следующей группе:
Пассажи секстолями:
Перейдем
в тональность С мажор (параллельную
Am). Будет использоваться следующая
аппликатура по три ноты на струне:
Вот несколько пассажей- секвенций переменным штрихом из арсенала Paul Gilbert:
Пассаж 7:
Видео 7
Пассаж
8:
Видео 8
Пассаж
9:
Видео 9
Пассаж 10: Переходим в тональность Am. В этом пассаже используется повторяющаяся аппликатура на паре струн: В восходящем движении:
В нисходящем:
Видео
10
После того как вы освоили эти пассажи, попробуйте наложить их на уже изученную нами «диагональную» аппликатуру пентатоники с проходящими нотами (по три ноты на струне).
Пассаж 11: Возвращаемся в I бокс Am пентатоники. Еще одна фраза Paul Gilbert:
Видео 11
Пассаж 12: Этот пассаж похож на уже изученный нами Пассаж 4, сыгранный секстолями вместо 16-х и переменным штрихом.
Видео 12
Попробуйте придумать свои пассажи на основе всех этих аппликатур.
Тэппинг.
Тэппинг - прием, при котором правая рука, подобно левой, извлекает звуки на грифе гитары приемом hamer on. Популяризированный Eddie Van Halen, в настоящее время он в той или иной степени входит в арсенал всех современных гитаристов.
Благодаря тэппингу можно малыми силами получить гладкое, виртуозное звучание. Углубленное изучение тэппинга не входит в задачу этой школы, мы рассмотрим лишь основные принципы этой техники и несколько несложных пассажей на примере Em пентатоники, иногда с добавочными нотами.
Сначала поговорим о постановке правой руки. Предлагаю воспользоваться постановкой гитариста Reb Beach:
При такой постановке за счет опоры на гриф большим пальцем создается устойчивое положение всей руки. Медиатор прячется в сгибе указательного пальца (это можно отработать отдельно), тэп делается средним пальцем.
Следующий важный момент - глушение неиспользуемых струн. Все струны ниже струны, на которой вы играете (басовые), глушатся ладонью правой руки, остальные - пальцами левой.
Как и в обычных пассажах, различают тэппинг 16-ми и секстолями. Сначала поговорим
cекстолях. Это основной паттерн для игры тэппинга секстолями на одной струне (т-тэппируемая нота):
Тэппинг секстолями:
Упр. 1 - Простейший способ разнообразить звучание - тэппировать различные ноты:
Видео
1
Упр. 2 - Этот несложный, но эффектный пентатонический пассаж - применение идеи из Упр.1 по всем струнам:
Видео 2
Упр. 3 - Великолепный пассаж маэстро Greg Howe! Последняя нота секстоли берется без медиатора хамером «из ниоткуда»:
Видео 3
Упр. 4 - «Закольцевав» первые две секстоли из предыдущего пассажа и изменив последнюю ноту, получаем простую, но клевую «вертушку»:
Видео 4
Перейдем теперь к 16-м нотам:
Тэппинг 16-ми:
Упр. 5 - Самый простой способ - заменить один из пальцев левой руки, играя трель.
Видео 5
Упр. 6 - Стандартный паттерн для игры 16-х тэппингом. Используются 3 пальца левой руки:
Видео 6
Вот несколько пассажей на его основе:
Упр. 7
Видео 7
Упр. 8
Видео 8
Упр. 9
Видео 9
Упр. 10 - Арпеджио аккорда А мажор. Тэппируемая нота все время изменяется, превращая аккорд в А7 и А6:
Видео10
Упр. 11 - А это, пример того, как можно применить тэппинг в обычном пассаже:
Видео11
Тэппинг, это неисчерпаемая тема, освоив эти пассажи, попробуйте применить их на практике, играйте по схеме ритм-соло и, как обычно, придумайте несколько своих идей.
Фразировка.
Музыку часто сравнивают с языком. Общение между людьми происходит при помощи фраз, музыканты, играя друг с другом на джеме, так же обмениваются фразами, правда уже музыкальными, играя соло перед публикой, музыкант общается с ней опять-таки с помощью фраз. Ясная фразировка, грамотные акценты - это то, что отличает опытного музыканта от начинающего.
Для того чтобы овладеть фразировкой в каком-либо стиле, необходим прежде всего слуховой опыт - слушайте как можно больше музыки в стиле, которому вы хотите научиться, потом это отразится в вашей игре. Рок-музыка вышла из блюза, в роковых соло используются блюзовые фразы или производные от них, соответственно слушайте, блюзменов как старых так и современных.
Важно слушать не только гитаристов, неожиданные идеи может подать любой музыкант: пианист, барабанщик… но в первую очередь слушайте вокал! Одним из признаков мастерства гитариста является умение имитировать оттенки человеческого голоса. Все специфические гитарные приемы: бенды, слайды, вибрато подчинены именно этой цели.
Блюзовые фразы могут быть бесконечно разнообразны, но есть и общие моменты, например, часто применяется вопросно-ответная структура. «Вопрос»- обычно восходящая фраза оканчивающаяся на высокой ноте, «ответ» - нисходящая, оканчивающаяся на низкой, хотя все это достаточно условно. Иногда таким образом выстраивается целый драматический диалог (вот еще один способ заставить звучать гитару как голос!)
Фразы, начинающиеся из-за такта, звучат более энергично и напористо, чем фразы с первой доли. После того как у вас «накрутилось» в голове достаточное количество музыки, пора переложить ее на гриф. Для этого понравившиеся фразы и сочиненные на их основе свои необходимо сначала пропеть, а потом уже попытаться подобрать на гитаре. Пение это важнейший момент в выработке внятной фразировки. Дело в том, что внутри себя мы всегда правильно слышим и чувствуем музыку, и пение помогает озвучить то, что мы слышим и уже потом перенести это на гриф. Таким образом пение это связующее звено между тем, что вы чувствуете и тем что вы играете. Сначала у вас может не получаться спеть то, что вы слышите внутренним ухом, не отчаивайтесь, благодаря систематическим занятиям вы рано или поздно придете к приемлемому результату.
Большую помощь в блужданиях по грифу дает теория. В большинстве блюзовых фраз используется минорная и, реже, мажорная пентатоники, уже изученные нами. Пение поможет подобрать удачную аппликатуру для той или иной фразы, ведь даже две ноты, взятые последовательно на одной струне, отличаются от них же на соседних струнах.
В некоторых фразах используются проходящие ноты - они образуются при хроматическом движении от одной ступени пентатоники к другой. В блюзе (доминантсептаккорд в качестве тонического) вы можете применять, как проходящие, ноты одноименной мажорной гаммы и тритоны от тоники. Таким образом, в хорошо нам известном I боксе минорной пентатоники можно использовать эти ноты:
Составьте сами аппликатуры для остальных боксов.
При добавлении проходящих нот в пентатонических боксах возникают аппликатуры по три ноты на струне. Они могут использоваться в скоростных пассажах (см. скоростные пассажи) и тэппинге (см. тэппинг).
Для отработки фразировки бесценную помощь приносит «съем»- подбор по слуху понравившихся фраз. В такой имитации нет ничего зазорного, так учились играть практически все гитаристы - копируя своих кумиров, они вырабатывали собственный стиль. «Снятая» фраза запоминается гораздо лучше, чем выученная по нотам, это как головоломка, разгадав которую, вы запоминаете ее конструкцию. Для того чтобы повторить понравившуюся фразу, необходимо сначала пропеть ее и уже потом найти на грифе. Большую помощь в «съеме» может оказать компьютер - в некоторых программах можно замедлять фонограмму без сдвига тональности, чтобы лучше все расслышать. Всегда анализируйте «снятую» фразу: в каком ладу она сыграна, на какой аккорд гармонии, какие ноты акцентируются и почему?
«Снятые» фразы отрабатывайте по схеме ритм-соло, сначала играете какой-нибудь рифф, к примеру на два такта, и вслед за этим 2-х тактовую фразу:
Благодаря такому способу, вы быстрее начнете применять «снятые» фразы в своей игре. Этот метод проиллюстрирован в заключительной композиции.
Таким образом можно придумывать и собственные фразы: сначала вы играете рифф и придумываете фразу, потом попеваете придуманную фразу, потом снова рифф, во время которого вы думаете, как эту фразу сыграть и наконец воспроизводите фразу на гитаре.
Если у вас не получилось с первого раза воспроизвести, то, что вы спели, обязательно остановитесь и разыщите эти ноты. Со временем вы будете «попадать» все чаще и чаще. Это долгий процесс, но он значительно улучшит вашу фразировку, так что наберитесь терпения.