Что такое рифф?
Рифф - это короткий повторяемый музыкальный фрагмент. Очень часто рифф это «лицо» песни, по которому она узнается с первых тактов (например Smoke On The Water). Риффы в песне используются в качестве вступления, аккомпанемента в куплете или припеве, в кульминации, концовке - где угодно.
Как правило, роковые риффы играются на нижних струнах, которые в сочетании с дисторшн дают мощное звучание.
Все рок-риффы можно разделить на несколько видов (все они изучаются в этой школе): одноголосные, в «открытых» тональностях на основе квинты, блюзовые в Е мажоре, с «педальным» тоном, аккордовые. Правда, разделение это достаточно условное, так как в одном риффе могут встречаться комбинации этих видов.
Поняв принципы по которым строятся риффы, попробуйте придумать что-нибудь свое. Не бойтесь показаться банальным, но и не страшитесь экспериментов.
Риффы в тональности а.
Прежде чем приступить к этой теме, оговоримся, эти риффы встречаются в любой музыке, вышедшей из блюза: блюз-роке, рок-н-ролле, хард-роке, глэм-роке и т.д и прекрасно звучат как на чистом звуке, так и с разной, в зависимости от стиля, степенью дисторшн. Играя с «перегрузом», применяйте глушение правой рукой palm muting.
Основа этих риффов - Power - аккорд, то есть обыкновенная квинта, к которой добавляются те или иные ступени гаммы на разных струнах. Большая часть риффов играется в «открытых» мажорных тональностях: Ми, Ля, Ре*. Для удобства мы рассмотрим принцип построения риффов в наиболее часто встречающейся тональности Ля мажор (в примерах риффов известных исполнителей тональность может быть иной, но сами идеи останутся те же).
Несколько слов о ритмике: вы можете играть эти риффы как ровными 8-ми, так и в ритме свинг. Не забывайте отсчитывать ногой метр, если есть метроном или драм-машина, используйте и их тоже.
Итак, power-аккорд в «открытой» позиции Ля:
Первый палец при исполнении риффов не снимается и глушит 3,2 и1 струны. Большой палец приглушает 6 струну:
Добавим одну ноту на 4 струне (сексту) и получаем простейший блюзовый рифф:
Рифф № 1
Видео1
Этот рифф используется в бессчетном количестве песен, вы можете позаниматься им на примере риффа AC/DC - The Jack.
Добавим еще одну ноту на 4 струне (септиму) и получаем несколько усложненную версию первого риффа:
Рифф №2
Видео 2
Обратите внимание - 3 палец не снимается со струны, когда ставится 4. Этот рифф так же использовался бесчисленное количество раз, как в «открытой», так и в «закрытых» тональностях, пример- A. Cooper- Dirty Dreams.
Перейдем к добавочным нотам на 5 струне, это мажорная и минорная терции:
Рифф №3
Видео 3
Так же как и в Риффе №2, 2 палец не снимается, когда ставится 3.
Очень часто ноты на 5 струне, впрочем, как и на 4, берутся приемами Hammer on и Pull off , например таким образом:
Рифф №4
Видео 4
Простой рифф Led Zeppelin - When The Levee Breaks прекрасная иллюстрация этой техники.
А теперь давайте объединим добавочные ноты на 4 и 5 струнах в один рифф:
Рифф №5
Видео 5
Используя эти ноты в сочетании с Hammer on и Pull off вы можете сыграть следующие риффы:
Led Zeppelin - Rock'N'Roll
Motley Crue - White Punks of Dope
Cinderella - If You Don't Like It
J. Satriani -Extremist
На 3 струне добавляем секунду, которую можно подтянуть с помощью приема bend до мажорной или минорной терций:
Прекрасный пример этой идеи - рифф Extreme-Decadance Dance.
Кстати, взяв мизинцем две ноты на 1 и 2 струнах на V ладу, мы получаем более «открытое» звучание Ля мажорного аккорда:
И, наконец, ноты по 6 струне, малая и большая септимы:
Вот пример риффа с их использованием:
Рифф №6
Видео 6
Часто малую септиму подтягивают в направлении большой, как в риффе
Extreme - Tell Me Something I Don't Know.
Изучив все эти риффы, попробуйте перенести их в другие «открытые» тональности и придумайте пару новых.
Как реализуются эти идеи в тональности G мажор, посмотрите на следующих риффах:
Motley Crue - All In The Name Of Rock 'N' Roll
AC/DC - Moneytalks
*В блюзе в качестве тонического аккорда используется доминантсептаккорд, имеющий мажоро-минорное звучание, поэтому минорная терция используется в риффах наряду с мажорной.
Риффы с педальным тоном.
Риффы с педальным (постоянно повторяющимся) тоном получили широкое распространение в 80-е годы в стилях heavy metal и hard rock. Идея достаточно простая - на фоне постоянно звучащей «открытой» струны E, A или D играются вкрапления интервалов, чаще всего кварт, соответствующих разным аккордам. Педальная нота в этом случае является тоникой.
Сыграв риффы из этого раздела попробуйте использовать в качестве педального тона другие «открытые» струны (например, если рифф в Ля сыграйте его в Ми и Ре).
А вот и сами риффы:
Ozzy Osbourne - I Don't Know
- A.V.H.
Whitesnake - Still Of The Night
Блюзовые риффы в Е мажоре.
В открытой тональности Е мажор часто играют риффы с использованием минорной пентатоники в первом боксе, вот как она выглядит:
Такого рода риффы чаще всего используются блюзменами, но иногда встречаются и у крутых рокеров - AC/DC - Back In Black.
Lenny Kravitz - Are You Gonna Go My Way
Иногда используется slide к двум нотам из следующего бокса:
Такого рода звучание можно услышать в риффе:
Creedence Clearwater Revival - Green River
Одноголосые риффы.
Одноголосые риффы (риффы, в которых не используются интервалы и аккорды) получили широкое распространение в рок-музыке 70-х за счет Led Zeppelin и Deep Purple. В наши дни они актуальны благодаря таким группам как Rage Against The Machine, Muse и др.
Многие из таких риффов строятся на основе пентатоники в 1 боксе. Часто они играются в октаву с бас-гитарой. Каких-то специальных упражнений эти риффы не требуют, в них используются те приемы, которые мы уже изучили - так что играйте и наслаждайтесь:
Led Zeppelin - How Many More Times
-Heartbreaker
Rage Against The Machine - Bombtrack
- Killing In the name
- Know Your Enemy
- Wake Up 2
Muse - Ashamed
Аккордовые риффы.
Как вы уже догадались из названия, это риффы с использованием аккордов. Они играются преимущественно на «чистом» или не сильно «перегруженном» звуке, так как при сильных искажениях ноты аккорда могут хуже читаться.
Пионерами этого стиля были Keith Richards (The Rolling Stones) и Jimi Hendrix.
Hendrix редко играл аккорды с баррэ, стандартную аппликатуру он заменял следующей:
При такой аппликатуре пальцы левой руки более свободны, что он и использовал, обыгрывая каждый такой аккорд нотами из мажорной пентатоники и различными интервалами.
Пример использования этих аппликатур можно найти в этих риффах:
Jimi Hendrix -Purple Haze
Lenny Kravitz - Fly Away
А вот как можно получить звучание a la Rolling Stones:
Возьмем с помощью баррэ аккорд А мажор в 1 позиции
Добавив уже известную нам сексту на 4 струне и кварту на 2 струне, мы преобразуем этот аккорд в Ре мажор с нотой Ля в басу:
Сочетая эти аккорды можно получить звучание, а la Rolling Stones:
Аудио 1
Посмотрите, как работает в этом риффе:
AC/DC - Rock 'n' Roll Damnation
Такие аккордовые риффы можно использовать и в «закрытых» позициях:
Motley Crue-Kickstart My Heart
-Don't Go Away Mad
Построение ритм-партии.
Вы уже знаете, что в роке аккомпанемент играется power-аккордами (см. Первые шаги/ power-аккорды и pulm-muting). То есть любой вид аккорда в песне, мажорный, минорный и т. д. заменяются на power-аккорд. Для этого из стандартных аппликатур аккордов с баррэ (см. Аккордовые формы) берутся 2 или 3 нижние ноты и играются с дисторшн:
К примеру, возьмем такую распространенную «испанскую» аккордовую последовательность:
5 6 7 3 4 5
Превратим обычные аккорды в power-аккорды:
5 6 7 3 4 5
Теперь поговорим о ритмике: самое простое и веселое - сыграть эти аккорды целыми нотами (из-за визуального сходства со всем известным овощем их называют картошками). Вся прелесть в том, что пока звучит взятый аккорд можно принимать мужественные позы, швыряться медиаторами и корчить рожи публике.
Итак:
Вариант №1-«картошки»:
Следующий шаг: играем эти аккорды «чесом», то есть приглушенными 8-ми нотами в стиле панк-групп 90-х (Offspring, Blink 182, Green Day):
Вариант №2- чес:
Можно комбинировать приглушенные 8-е с «открытыми» четвертями, например вот так:
Вариант №3:
Еще один вариант: отказаться от pulm-muting, использовать переменное звукоизвлечение и добавить паузы:
Вариант №4:
В общем, вариантов как видите много.
А теперь перейдем с дробления 8-ми на шестнадцатые. Следующий вариант аккомпанемента придется по душе поклонникам heavy-metal и скачек - это стандартный металлический «галоп» (Kirk и James были здесь):
Вариант №5- галоп:
Ритм-партий 16-ми великое множество, например:
Вариант №6:
Следующий шаг- добавим к power-аккордам вспомогательные ноты (в данном случае из А минорной гаммы):
Вариант
№7: 
Есть еще один способ построить хорошую ритм-партию - играйте риффы! Если вы послушаете некоторых исполнителей, то обнаружите, что часто вступительный рифф песни служит аккомпанементом в припеве или куплете.
В качестве примера нестандартного подхода к ритм-партиям послушайте, как аккомпанирует гитарист Nuno Bettencourt в группе Extreme.
Приемы игры.
Помимо переменного звукоизвлечения существует множество других приемов игры, таких как hammer on, pull off, bend, vibrato, slide и т. д. На сочетании этих приемов с минорной пентатоникой базируется традиционная блюзовая и роковая техника игры на электрогитаре с дисторшн, сформировавшаяся в конце 60-х - начале 70-х годов.
Послушайте родоначальников - Jimi Hendrix, Jimmy Page (Led Zeppelin), Ritchi Blackmore (Deep Purple), эти гитаристы были первыми. В настоящее время яркие представители этого стиля: Zakk Wylde (Ozzy Osbourne), Reb Beach (Winger, Whitesnake) и многие другие. Обратите внимание так же на блюзовых гитаристов: B.B King, Eric Clapton, Stive Ray Voughan.
Отработкой этих приемов мы займемся позже, а сейчас давайте просто познакомимся с ними:
Hammer on (Хамер) - Извлеките первую ноту медиатором, а вторую возьмите с помощью молоточкообразного удара пальца левой руки:
Видео 1
Pull off (Пул) - Зеркальная противоположность хамеру. Расположите оба пальца на струне, возьмите первую ноту медиатором и энергично сдерните палец, чтобы прозвучала вторая нота:
Видео 2
Сочетание хамера и пула образует трель:
Видео 3
Используя эти приемы можно играть виртуозные пассажи, максимально разгрузив правую руку, при этом действия пальцев левой руки должны быть более цепкими и энергичными, чем при переменном звукоизвлечении.
Slide (Слайд, глиссандо) - Скольжение пальцем левой руки от одной ноты к другой. Бывает коротким, в пределах 2-3 ладов и длинным (глиссандо)- через весь гриф. Обратите внимание - медиатором берется только первая нота:
Видео 4
Bend (Бенд, подтяжка) - Это один из самых популярных приемов. Для его выполнения используется блюзовая постановка левой руки (см. постановка левой руки) с большим пальцем сверху грифа. Расположите 3 палец на струне, 1 и 2 поставьте на эту же струну рядом, они будут помогать; теперь подтяните струну вверх до указанной ноты, используя круговое движение запястьем:
Видео 5
Поначалу будет непросто попасть точно в ноту. Для отработки этого приема замените бенд слайдом и послушайте (а еще лучше спойте) ноту, до которой надо тянуть. После этого постарайтесь максимально точно исполнить бенд. Постепенно ваши пальцы «запомнят» до какой высоты надо подтягивать струну. Помните: фальшивые подтяжки - это то, что отличает игру новичка от игры мастера.
Более редко встречается подтяжка 1 пальцем:
Видео 6
Одной из разновидностей бенда является Pre bend (пре-бенд): струна сначала подтягивается, а потом извлекается звук:
Видео 7
Release (Релиз, возврат) - полная противоположность бенду. Возврат струны «на место»:
Довольно часто этот прием комбинируют с пре-бендом:
Видео 8