2. Классическая проза Цицерона. Отличие азианского и аттического стилей красноречия.

В красноречии были известны два направления: азианское и аттическое. Азианский стиль отличался цветистым языком, афоризмами и метрическому построению концов периода и его частей. Для аттизма же характерен сжатый простой язык . Цицерон (106-43гг до н э) выработал стиль , в котором сочетались и азиатский и аттический направления. Первая дошедшая до нас его речь—« В защиту Квинкция» о возвращении ему незаконно захваченного имущества принесла Ц. Успех. Еще большего успеха достиг он своей речью «В защиту Росция Америнского». Защищая Росция, кот. родственники обвиняли в убийстве родного отца, Ц. выступил против насилий сулланского режима, Ц. Добился популярности в народе. В 66г был избран претором, произнес речь « О назначении Гнея Помпея полководцем». В этой речи защищает интересы денежных людей и направляет против нобилетета. На этой речи заканчиваются выступления Ц. против сената. В 63г стал консулом, стал выступать против интересов бедноты и демократии, клеймит позором их предводителя Люция Катилину. Катилина возглавлял заговор целью которого было вооруженное восстание и убийство Ц. Ц. узнал об этом и в своих 4х речах против Катилины приписывает ему всевозможные пороки. Известный трактат «Об ораторе» (диалог между двумя известными ораторами, Лицинием Крассом и Марком Антонием, свои взгляды вложил в уста Красса: оратор должен быть человеком разносторонним. Там же касается построения и содержания речи, ее оформления, языку, ритмичности, периодичности.) был написан после его возвращения в Рим после ссылки, написал трактаты «Оратор» (излагает свое мнение о применении различных стилей в зависимости от содержания речи и подробно излагается теория ритма, особенно в концовках членов периода) «Брут» (говорит об истории греческого и римского красноречия с целью показать превосходство римских ораторов над греческими). В своих речах сам отмечает «обилие мыслей и слов», желание отвлечь внимание судей от невыгодных фактов. Говорил, что «оратору следует преувеличивать факт». В теоретических трудах о красноречии обобщил те принципы, которым следовал в своей практической деятельности.

2. Драматургия и театр в Риме (Плавт, Теренций, Сенека).

Как и в Греции, в Риме драматические представления были связаны с культом. Являлись одним из видов «игр» во время различных празднеств. (на «Римских», «Плебейских» играх). Ставились пантомимы, небольшие сценки. Подмостки были деревянные, после празднеств сносились. В 55 г. до нэ полководец Гней Помпей строит первый каменный театр в Риме по образцу греческого. В римском театре не было хора, вместо масок был грим, только к концу II в. стали использовать маски по греческому образцу. Все актеры — мужчины. Женщины могли играть лишь в мимах. С изобретением арки театр стали строить не только на склонах холмов, но и на равнинах. Вход в театр б\ыл бесплатным и доступным для всех. Профессия актера считалась бесчестной, они лишались многих гражданских прав.

Тит Макк Плавт (250-184 до н.э.): сюжеты и основных персонажей паллиаты (комедии плаща) берет у новоаттической комедии. Сюжеты довольно обднообразны, приближает новоаттическую комедию к фарсу. Комедии рассчитаны на широкое население, кот. не интересуется философскими вопросами, любит жонглеров и танцоров. Использует прием котаминации (соединение сцен из разных источников в одной комедии). Пользуется гротеском, карикатурой, пародией. Наиболее известные: «Канат», «Привидение», «Ослы», «Хвастливый воин», «Стих», «Близнецы» и др.

Публий Теренций (190-159 до нэ): черпал сюжеты из творчества Менандра. Хочет донести до образованной аудитории тонкость менандровских характеров и изящество его языка. Нет грубых острот, площадных выражений, свойственных Плавту. Мало комических моментов, его пьесы - «трогательные драмы». Главный интерес — характеры героев, мотивы их поведения. Одна из гл. проблем — проблема вопитания. Наиболее известные: «Девушка с Андроса», «Евнух», «Братья», «Свекровь».

Луций Анней Сенека (незадолго до н.э. - 65 г.): его трагедии единственный дошедшие до нас целиком драмы римлян. Предназначены не для театрального воспроизведения, а для декламации. Носит пол. оттенок. Его трагедии: «Медея», «Федра», «Эдип», «Агамемнон» и др. Считает, что чел-к бессилен, всем руководит слепой рок. Герои его драм — сильные личности, охваченные гибельными страстями/ великие мученики, гибнущие в страданиях. Драмы не имеют стройного композиционного целого: 5 актов, слабо связанных, прерывающиеся партиями хора.