15. Синхрон. Значение в новостном сюжете. Правила записи и использования

Синхрон – короткий фрагмент интервью с человеком в кадре 

Лайф – синхрон, в котором герой интервью двигается или совершает какое-либо действие; также лайфом называют шумовые «отбивки», вроде проезжающей мимо пожарной машины, пролетающего самолета, взрывов и т.д. 

Хрип – синхрон, записанный по телефону 

Стенд-ап – собственно, синхрон (реже лайф) самого корреспондента на месте события, как правило, заготовленный заранее

Перебивка – план, который накладывается в месте склейки двух разных кусков синхрона

Синхрон – это синхронный показ лица человека со звуком его голоса, иными словами – это изображение говорящего человека в кадре. Каждый информационный сюжет должен содержать синхроны, а, следовательно, героев, иначе сюжет не воспринимается как достоверный. 2 случая, когда синхроны делают сюжет более выигрышным: 1. Информация носит сенсационный характер и взята, что называется, из первых рук. Такой тип синхронов называется свидетельскими показаниями. 2. Синхроны носят ярко выраженный эмоциональный характер. Живые люди со страстью, радостью, страданием, искренне выражают свои чувства на камеру. В этом случае главными составляющими сюжета становятся эмоции, зачастую именно они и запоминаются. Это – эмоциональный синхрон. Основные требования к синхронам. Синхрон – свидетельские показания

1. Человек говорит то, что является абсолютной новостью. Этого никто не знал и не предполагал.

2. Человек действительно является первым лицом, а не заместителем заместителя или пресс-секретарем и т.д.

3. Соблюден принцип эксклюзивности интервью. Хорошо, когда ваша компания оказалась единственной, кто пробился к этому человеку. Если информация доводится до всех на пресс-конференции и носит сенсационный характер, побеждает тот, кто передает ее в эфир первым.

4. Сама информация отвечает принципам: касается всех и каждого, интересно и понятно, о чем идет речь.

Эмоциональный синхрон

1. Вы выбрали героя, которому нельзя не верить.

Помните: рабочий всегда более достоверен, чем начальник. Лучшими героями всегда будут старушки. Они не только не боятся камеры, но любят поговорить и делают это абсолютно естественно. Их пенсия от ваших интервью пострадать не сможет.

2. У героя очень яркий, образный язык.

В этих случаях всегда выигрышны народные словечки, неологизмы. В последнее время многие телекомпании увлеклись сверхнародным языком в виде легкого мата, перекрывая или не перекрывая всем известные словесные конструкции звуковыми сигналами. Однако, как только подобные вещи появились на всех каналах это стало уже не ново и не интересно. ^3. Интервью записано на тех точках, где сама картинка помогает понять эмоции человека и посочувствовать ему. Одно дело, когда вдова погибшего шахтера рыдает дома. Другое дело, когда на фоне праздника по поводу спасения шахтеров журналист подходит к одиноко стоящей вдове погибшего. Одна ее фраза: «Мы его так и не нашли, но обещали, что будут искать», – она махнула рукой, но этого было достаточно. Когда через три часа было принято решение прекратить поиски, я думаю, все зрители вспомнили эту женщину. Продолжительность синхронов. Синхрон – свидетельские показания всегда оказывается длиннее. Чиновники говорят медленно, подбирая слова. К тому же сама информация может оказаться большой по объему, как, например, приговор суда, где даже ключевые фразы судьи продолжительны по времени. Тем не менее существует определенный стандарт, и надо помнить, что самый важный синхрон не может превышать в обычном информационном сюжете 12 – 15 секунд. В жанре телевизионного расследования, где обычно много синхронов эксклюзивных и сенсационных, есть правило: не более 20 секунд. Продолжительность эмоциональных синхронов обычно составляет 5 – 7 секунд. ^ Можно ли начинать сюжет синхроном? Можно, если это синхрон-эмоция, причем очень яркая эмоция с хорошей картинкой. Зритель сразу обратит внимание на экран. Но прежде чем построить сюжет таким образом, подумайте: не лучше ли этот синхрон поставить внутрь сюжета, когда зрителю уже станет понятно, о чем речь. Дело в том, что хороший эмоциональный синхрон – большая удача. Первые 10 –12 секунд зритель только входит в тему сюжета. Надо ли сразу начинать с козыря? Сюжет можно закончить синхроном, если устами героя подведен эмоциональный итог всему сюжету. Если человек сказал так, что лучше не скажешь. Однако это исключение, а не правило. Последняя фраза обычно остается за корреспондентом. Однако в случае, когда журналист не может сам назвать вещи своими именами, синхрон бабушки или рабочего может помочь. Следует помнить, что финальная фраза самая главная. ^Можно ли давать несколько раз синхрон одного и того же человека? Если для информационного сюжета мы сняли эмоциональный синхрон, то надо придерживаться правила: один человек – одна мысль – одно появление в кадре. Если мы сняли синхрон, в котором сообщается важная информация из первых рук, то все зависит от того, насколько сенсационна информация, насколько эксклюзивен носитель этой информации.

Записывая синхроны, людей надо мучить. Давить, прикидываться идиотом, сочувствовать, давать выговориться, не перебивать, а если и перебивать – то часто, жестко и решительно. Сильные эмоции в синхроне, вроде раздражения к интервьюеру, почти всегда украшают сюжет. Ключевые вопросы: как? почему? каким образом?

Не задавайте вопросы по бумажке. Если это ваша первая съемка, и вы волнуетесь, как невеста перед брачной ночью, лучше заучите их наизусть. Лучшие ответы даются во второй половине интервью, когда в бой идут уточняющие вопросы.

Не стесняйтесь заставлять людей повторять одну и ту же мысль несколько раз, перефразируйте вопросы, тасуйте их, как карты в колоде. Хороший интервьюер, всегда четко знает о том, какую мысль он должен «выбить» из синхронируемого. 

Удовлетворив свой интерес, не забудьте про перебивки! Очень часто – это снятые крупно глаза (при этом важно, чтобы в момент съемки человек что-то говорил и была видна мимика), руки, какие-то сторонние планы с места интервью. Иногда вместо перебивки используется «вспышка» - один кадр белого поля. Есть негласное правило: в одном синхроне не должно быть больше двух склеек.

Записывая синхроны, ищите героев - людей, историями которых вы будете иллюстрировать проблему, о которой идет речь. Помните только, что после записи синхрона героя нужно дополнительно подснять.

Правила написания интервью:

1. К интервью надо готовится.

2. Убедитесь, что интервью будет отвечать вашим целям.

3. Всегда должны понимать, какое количество материала вы будете использовать. (Для информационных сюжетов не пишите длинное интервью).

4. Составьте перед интервью короткий список вопросов, хотя бы один, первый вопрос держите в голове, даже если ситуация срочная.

5. Внимательно слушайте собеседника, потому что он может сказать что-то, за что можно зацепиться.

6. Если вы что-то не поняли, не стесняйтесь просить объяснить.

7. Постарайтесь найти интересное место для интервью. Лучше всего записывать интервью на фоне того, о чем вы говорите.

Техническая сторона записи интервью:

• Оператор должен пользоваться штативом.

• Вам необходимо слушаться оператора, вам нужно сидеть или стоять рядом с камерой, чтобы она снимала из-за вашего плеча. Скажите интервьюеруему, чтобы он смотрел на вас, а не в камеру.

• Интервью необходимо записывать, чтобы четко было видно лицо.

• Если у вас длинное интервью, предупредите оператора, чтобы крупность планов менялась только во время ваших вопросов.

• Перебивки- когда между двумя фргаментами интервью появляется другой план. Обычно показывают либо корреспонеднта, либо какую-то деталь. (Классик жанра – руки). Перебивки снимают после записи интервью.

• Вы должны снять установочные планы, т е те планы, когда Иван Иванович занимается какой-то деятельностью. Пусть постучит топором, походит по цеху и т д.

• Если ваш синхронируемый упоминает какие-то конкретные вещи, их желательно снять.

• Когда у вас просят посмотреть не соглашайтесь. (Нет технической возможности, нет времени и т д. Соврите что-нибудь).

• Вы можете проверить качество звука.

8. Формулируйте вопросы так, чтобы получить четкий ответ. (Ваши вопросы должны быть открытыми).

9. Вопросы нужно формулировать конкретно, а не абстрактно.

10. Вопросы задаем по одному.

11. Спросите у человека его контакты.

Интервью на пороге – если вы ловите вашего интервьюируемого «на пороге зала суда». У вас нет возможности поставить его красиво. Не испольлзуется штатив. (Вы бежите по лестнице за человеком, а он хлопает дверью перед вашим носом.)

Опрос – нужен для того, чтобы сделать вид, что в репортаже есть общественное мнение. Вы просто привносите в репортаж общественное мнение. Опрос не претендует на репрезентатив. Желательно, чтобы это было несколько человек разного пола и возраста. Вы должны задавать всем один и тот же вопрос. Договоритесь с оператором, чтобы вам не мешал еще и он. Часто операторы могут выполнить за вас почти всю работу. Дружите с оператором .

Титры – когда подписывают имя и должность человека. Очень внимательно проверяем правильность написания имен и должностей, во многих кампаниях штрафуют, если неправильно написано.

Геотитры – подписывает место действия. (США мы можем написать, когда съемка проходит в США, а сюжет покажут в России; если работаем в России, и сюжет покажут в России, то мы подпишем город и регион и т д)