17. Іспанський костюм кін. 15 – поч.. 17 ст.: основні засади, силует і форма, зачіски.

По естетичним уявленням іспанців ХVI в. ідеальної вважалася худа і струнка жіноча постать. Відносини ширини спідниці до зростання 1:1,5, довжини ліфа до довжини спідниці 1:2. Голова входить у фігурі 7 раз. Трикутний силует костюма з чіткими та графичными зовнішніми контурами робить постать стійкій і монументальної.

Жіноча сорочка, як і і чоловіча, майже виднілася з-під сукні. Брыжжевый комір мав специфічну форму: не монолітну кругову, а відчинені попереду, що відкриває шию— комір Стюарт. Проте використовувалася і замкнута форма брыжжи різної ширини і способу драпірування.

На початку XVII в. брыжжи трансформуються у великих стоячий веероподобный комір Медічі.

Сукня іспанки було отрезным по талії з глухим закритим ліфом на корсеті. Ліф попереду закінчувався довгим гострим мисом. Крой нього був складним: конструкція з отрезным боком і вытачками. Природна лінія грудях уплощена з допомогою ватній чи волосяний прокладки.

Сукня часто прикрашалося нагрудної вставкою— сіткою з золочених шнурів і перлинних ниток.

Pазнообразными були рукави: вузькі довгі (до зап'ястя) з наплечниками; подвійні, верхній з іншої тканини з розрізами у всій довжині, донизу розширено.

До лифу сукні зазвичай пришивались дві спідниці на воронкообразном вертюгадене. Верхня мала попереду трикутний розріз чи застібку на петлі і банти.

Цей декоративний прийом на моделюванні жіночого костюма набуде свого розвиток і збагачення в ХVII в.

Основними видами верхнього сукні були ропы, плащі, мантильї. Ропа— распашная цельнокроеная одяг без рукавів чи з короткими буфированными рукавами і наплечниками. Її носили розстебнутим чи застібали високо у шиї. сновні частини чоловічого костюма були ж самі, що у італійському і іспанському. Однак у його силуеті значно різкіше виявлялися горизонтальні лінії, перебільшувались обсяги. Чрезмерным було захоплення розрізами, якими рясно прикрашалися колеты, штани, головні убори, взуття, рукавички (рис. 8). Перерізи на тканини прийшли о моду з костюма ландскнехтів— солдатів найманої армії, які зазвичай прорізали свою трофейну одяг у місцях плечових, ліктьових і колінних згинів для зручності руху. Підвищений інтерес до них як засобу декоративного прикраси одягу нас дуже швидко поширився в костюмі Західної Європи, особливо у костюмі Німеччини. Перерізи довжиною 5-8 див у вигляді овалу, серця, трикутника, ромбу мали вертикальними чи діагональними рядами на всю поверхню тканини. Тканина підкладки випускалася через розрізи, створюючи віяти різного розміру й форми. Із середини XVI в. до підкладці пришивали смуги тканини, які декоративно звисали у всій довжині одягу. У зв'язку з широким використанням розрізів і об'ємної орнаментації модно були однотонні гладкі тканини: оксамит, атлас, сукно. Колірна гама різноманітна яскраве. На початку XVI в. у чоловічій костюмі поверх чулок-штанов стали носити верхні короткі набедренные штани. Чулки-штаны відрізали вище колін, напинали на верхні штани і підв'язували декоративними стрічками— підв'язками. Верхній чоловічої одягом було шаубе— распашное, розширеного силуету, на підкладці, і навіть плащ. Одяг доповнювалася пласкими головними уборами, широконосой взуттям типу «коров'яча морда». Прикраси широко їх як у чоловічій, і у жіночому костюмі. Це був масивні ожерелья з підвісками на кілька рядів, браслети, ланцюга, кільця, сережки. У французькій придворному костюмі XVI в. були спроби феминизировать чоловічої костюм, запозичуючи деталі елементи жіночого костюма. Щеголи— «міньйони» декольтировали груди, загортали волосся, носили сережки, одягали жіночі головні убори і муф

Конструктивне рішення костюма

У костюмі епохи Відродження широко використовуються досягнення покрою попередньої епохи. У жіночому італійському котт до деталей переду додається передній центральний клин спідниці, вшиваемый високо на лінії талії створює фалди і розширення. Необхідний обсяг на опуклість грудях створюється плавної лінією верхню частину ліфа, що проходить через центр грудях до середини переду на лінії талії. Соединяясь з декоративної вставкою, ці лінії утворюють трикутник. Середній шов спинки вище лінії талії має великий прогин, що з відривний талією забезпечує найповніше прилегание щодо них вироби та, крім того, акцентує високе положення лінії талії в силуеті.

Подкроенная овально лінія пройми має великий додача волю за глибиною та ширині. Нестабильное з'єднання з рукавом шнурівкою або іншими декоративним способом не вимагає відповідності оката рукави довжині пройми. Велика щілину з-поміж них є способом декоративного рішення костюма.

У деталях покрою колета ясно відчуваються округлі лінії силуету відверненої схеми чоловічої постаті. Великі припуски в плечовий частини полички, спинки, рукавів розраховані на жорстку об'ємну прокладку.

«Золотий вік» (XVII століття)

У моді тривала традиція колишнього століття - костюма-броні. Тільки з другої половини XVII століття до Іспанії проникає вплив французької моди, наприклад, декольте.

Чоловічий костюм

Генерації пишні штани, зав'язані під колінами бантом (зникають «барила»)

хубон, найчастіше з висячими відкидними рукавами і наплічними валиками. З середини століття подовжується.

крохмальний комір

панчохи

плащ. З середини століття подовжується

«До середини століття форма чоловічого костюма трохи спростилася, а деякі модники почали носити французький" мушкетерський "костюм». Розкішний комір грангола зникає, змінившись невеликим відкладним коміром (зокрема, під впливом законів про розкіш).

Жіночий костюм

Зберігаються традиції попереднього століття. Збільшуються спідниці.

«Прості жінки носили спідницю яскравого кольору, кофту-сорочку, рукава якої засукував до ліктя, і кольоровий корсаж на шнурівці. Зачіска була простою: волосся носили довгі, розчісували їх на проділ, а косу укладали на потилиці "кошичком". Жінки з парода теж носили мантилью, яка, як і віяло, була обов'язковим доповненням костюма ».

Волосся

Волосся стригли коротко; «французькі» перуки не носили, за винятком лічених франтів. З середини століття волосся трохи подовжуються, але не нижче середини щоки.

Взуття

Носили туфлі, часто з оксамиту, пряжки золоті або срібні. «Особливої ​​славою користувалися іспанські чоботи з білої шкіри, вузькі і дуже високі, що заходили за коліно» .