37Проектирование в граф дизайне. Его части

Проекти?рование — процесс создания проекта, прототипа, прообраза предполагаемого или возможного объекта, состояния.

В технике — разработка проектной, конструкторской и другой технической документации, предназначенной для осуществления строительства, создания новых видов и образцов. В процессе проектирования выполняются технические и экономические расчёты, схемы, графики, пояснительные записки, сметы, калькуляции и описания.

Проект — комплект указанной документации и материалов (определённого свойства), результат проектирования. Проект какого-либо объекта может быть индивидуальным или типовым. При разработке индивидуальных проектов широко применяются типовые проектные решения.

В информационных системах проектирование — это первоначальная фаза проекта, которая включает в себя следующие стадии: концептуальную, моделирования, конструирования и технологической подготовки.

1.Краткая формулировка проблемы.

2.Сбор и анализ информации о потребности в планируемом изделии (услуге), анализ имеющихся изделий (услуг), оценка возможностей учащихся и технологических возможностей школьных мастерских.

3.Определение подробного перечня критериев, которым должно соответствовать изделие (услуга).

4.Выработка первоначальных идей реализации проекта.

5.Оценка представленных идей, критериев, выбор лучшей идеи, ее обоснование.

6.Эргономический, экономический и экологический анализ выбранного варианта изделия (услуги).

7.Выполнение эскизов, чертежей, моделей и т.п., составление технологических карт, подбор материалов и инструментов с отражением результатов в дневнике проектной деятельности.

8.Конструкторская дизайнерская проработка изделия.

9.Выявление недостающих знаний и умений, необходимых для выполнения проекта, и их самостоятельное приобретение.

10.Изготовление изделия. Оформление проекта.

11.Самооценка и внешняя экспертная оценка изделия.

12.Разработка вариантов рекламы изделия. Оригинальная упаковка.

13.Защита проекта.

38. Типогра?фика — графическое оформление печатного текста посредством набора и вёрстки с использованием норм и правил, специфических для данного языка.

Сохраняя основные принципы, за¬ложенные в 20-е годы прошлого века, Типографика в настоящее время превратилась в основной метод дизайнера-графика, работающего над оформлением пе¬чатной продукции, причем объектом оформления является словесный текст, составленный по законам композиции шрифтового дизайна, а основным средством и техникой — наборный шрифт и монтаж. Таким образом, Типографику можно рассматривать как искусство экспозиции готовых графических форм в ре¬альном пространстве листа или книж¬ного блока.

Область применения Типографики весьма обширна: плакаты и книжная графика, образцы промграфики и системы ви¬зуальных коммуникаций, торговая рек¬лама и пр.

Термин получил широкое распространение по отношению к следующим видам работ:

•шрифтовой дизайн;

•вёрстка;

•обработка текста в соответствии с определенными стандартами - для публикации в печатных изданиях, на web-сайтах, в СМИ;

•художественном оформлении текстов в качестве элементов графического дизайна в различных видах рекламы и т.д.

Независимо от сферы применения, в книжном дизайне или web, типографика изучает:

•принципы грамотного и логичного выстраивания основных элементов текста;

•организацию вспомогательных элементов, например: иллюстраций к тексту, рисунков, графиков, схем, таблиц, примечаний;

•адаптацию текстов к публикации в соответствии с ее техническими условиями (печать в типографии или размещение на сайте).

Правила типографики основаны на стандартах современной вёрстки, особенностях психологии восприятия текста (на которое влияет даже расстояние между буквами), принципах эстетики и возможности их реализации в соответствии с определенными техническими требованиями.

Знания в области типографики требуются как техническим специалистам (наборщикам, верстальщикам), так и художникам-иллюстраторам, веб-дизайнерам, дизайнерам-графикам, авторам текстов, корректорам и редакторам.

Оформлении текста в соответствии с правилами типографики может (и в идеале - должно) включать в себя:

•редактуру;

•корректуру;

•верстку;

•шрифтовой и графический дизайн.

В большинстве случаев, типографика требует комплексного подхода нескольких специалистов, поскольку программное обеспечение используемое для оформления текстов и верстки, пока еще не способно решить всех задач стоящих перед профессиональным типографом в автоматическом режиме.

39. Ручная типографика

38. только от руки

40. шрифты. Шрифтовые композиции в плакате

Шрифт (нем. Schrift < schreiben — писать) — графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определенного размера и рисунка.

В узком типографском смысле шрифтом называется комплект типографских литер, предназначенных для набора текста. Шрифты являются неотъемлемой частью граффити, а также тэггинга и бомбинга.

Группа шрифтов разных видов и кеглей, имеющих одинаковое начертание, единый стиль и оформление, называется гарнитурой.

Плакат — это полиграфическое издание в виде одного или нескольких листов печатного материала любого формата. По характеру размещенного художественного материала плакаты могут быть изобразительными, содержащими рисунок, фотографию, монтаж или какое-либо специальное изображение без текста или с небольшим пояснительным текстом; шрифтовыми, содержащими только текст.

Остановимся на задачах, связанных с созданием шрифтового плаката. Главным элементом композиции такого плаката является шрифт. Шрифтовой плакат лишен всякого украшения и зрительно воздействует на человека гармонической слаженностью всей композиции, характером рисунка букв, его органической связью с содержанием, цветовым строем, ритмом.

Каждый плакат обладает художественным уровнем, который определяется его внешним видом, культурой полиграфического исполнения, умением выразить основную идею.

Работа над плакатом выдвигает следующие основные требования: согласованность всех элементов композиции, зависимость рисунка букв от содержания текста, ритм, стилевое единство шрифтов в плакате, акцентировка в шрифтовой композиции.

Шрифт может быть своего рода иллюстрацией того или иного печатного издания. В заголовках многих центральных газет можно увидеть шрифт начала XX века. Это сигнал, позволяющий читателю мгновенно выделить из огромного потока информации необходимую для него газету, журнал, книгу.

Для выполнения шрифтового плаката надо хорошо знать прежде всего специфические особенности полиграфических материалов и использовать их как типовые типографские средства оформления. Прямоугольные формы плакатного листа, особенности набора делают инородной композицию, в основе которой лежит круг, овал и дуга. Композиция шрифтового плаката может быть в основном сведена к следующим решениям: центральная, динамичная (одна или несколько боковых осей) и свободная.

Применяя цвет в акцидентной продукции, можно выбрать два пути. Путь точной передачи цветовой характеристики натурного объекта, что зачастую уводит от решения основной задачи. Например, если используется яркая, крупная фотография с высоким разрешением, шрифты могут как бы "отступить" на второй план. Второй путь состоит в стилизации форм натуры с умелым ограничением количества красок, что соответствует природе графического изображения и технологическим возможностям печати. Такая упрощенная, лаконичная цветовая гамма выглядит гораздо убедительней, чем точная передача всех цветовых особенностей предмета. По тональным возможностям красочное оформление может иметь следующие основные решения: плоскостное — все цвета, присутствующие в композиции, имеют одинаковый тон. Такой подход к оформлению Создает впечатление, что все цветовые пятна как бы лежат в одной плоскости. Этот прием в печати используют сравнительно редко из-за его малой контрастности; контрастное — когда одна из частей композиции резко выступает вперед за счет тонового различия. Такое напряженное соотношение красок, при котором малое количество цвета противопоставлено доминирующему, широко применяется в оформлении печатных изданий; силуэтное— главный элемент композиции дается темнее фона. Наряду с контрастным решением этот прием используют при красочном оформлении плакатов, афиш, объявлений.

Существует множество вариантов применения цвета в графических работах. По основным принципам оформления можно выделить четыре группы цветового решения: работы с гармоническим сочетанием цветов, в которых наблюдается уравновешенное красочное единство; работы с контрастным противопоставлением одного цвета другому, когда один цвет выступает на передний план, а другой отодвигается на задний; работы с применением ритмического движения цветовых пятен.

В плакате всегда есть основные строки, на которые надо прежде всего обратить внимание. Расположение их в основном зависит от объема текста. В центральной композиции при небольшом тексте лучше применить "золотое сечение", когда текст делится на две половины, из которых верхняя относится к нижней как 5:8. Если текст значительный по объему, то основная строка поднимается сравнительно высоко. Такая схема позволяет освободить нижнюю часть плаката для оставшегося текста.

Флаговая схема позволяет расположить все строки на одной линии от края листа, и зрительная ось проходит слева от геометрического центра. Флаговое расположение строк относится к динамичной композиции, и в ней возможно несколько зрительных осей.

В шрифтовом плакате находит применение блочная композиция. Она целесообразна тогда, когда строки имеют приблизительно одинаковое количество букв. Если строки очень различны по длине и содержат союзы и предлоги, затрудняющие уравновешивание строки, то достигнуть хороших результатов в блочной композиции не удается. Блочная композиция может быть симметричной (если один блок) и асимметричной (если несколько блоков). Приведенные схемы не отражают бесчисленное множество творческих решений композиции шрифтового плаката. Строя плакат по какой-либо из схем, нельзя подгонять под нее конкретный материал. При компоновке шрифтового плаката лучше вначале выполнить его макет на листе бумаги с пропорционально уменьшенным соотношением сторон. Макет позволяет посмотреть различные варианты, дающие возможность уравновесить соотношение строк.

Если решение соединения образа шрифта и содержание текста найдено верно, то зритель, даже не прочитав текста, или не поняв его (если он на иностранном языке) будет знать, о чем пишется в плакате. Шрифт может отражать национальные и специфические черты.