Б) «Ентузіазм: Симфонія Донбасу»

«Ентузіазм (Симфонія Донбасу)» - перший звуковий радянський документальний кінофільм.

Знімальна група:

Режисер і автор сценарію - Дзига Вертов

Асистент - Єлизавета Свілова

Оператори - Борис Цейтлин

Звукооператор - Петро Штро

Композитори - Микола Тимофєєв, Дмитро Шостакович

Поки комсолольці покращували побут і продуктивність Всесоюзної кочегарки і давали-таки країні вугілля, Дзига Вертов знімав кіно про їх трудовий подвиг. Останній фільм знятий Вертова на Україні.

Перший звуковий документальний фільм. Чаплін назвав "Ентузіазм" однією з найбільш вражаючих звукозорових симфоній.

У цьому фільмі Вертов зробив те, що в 60-ті стало називатися "конкретною музикою", що використовує реальні життєві й промислові шуми як складову частину музичного образу.

Кіногрупа Вертова не тільки записала справжні шуми і звуки, вона вперше здійснила серію синхронних зйомок - одночасну зйомку зображення із записом звуку.

Режисер прагнув до того, щоб його фільми були не озвученими, а звуковими. Цей фільм проклав дорогу на екран хронікальним звукам, організованим у симфонію. Німецькі газети писали про цілісність художньої композиції "Ентузіазму". Композитор Ганс Ейслер вважав, що не тільки режисери - всі музиканти світу можуть вчитися по ньому, бо "Ентузіазм" є самий геніальний з того, що нам дало звукове кіно

Залишив свій захоплений відгук і Чарлі Чаплін:" Я ніколи не міг собі уявити , що ці індустріальні звуки можна організувати так, щоб вони здавалися прекрасними. Я вважаю "Ентузіазм" однією з найбільш хвилюючих симфоній, які я коли-небудь чув. Містер Дзига Вертов - музикант. Професора повинні у нього вчитися, а не сперечатися з ним ".

Зйомки на заводах і шахтах Донбасу про виконання п'ятирічного плану. Для синхронних зйомок звуку і зображення була застосована апаратура системи Шоріна. Чарлі Чаплін назвав «Ентузіазм» однією з найбільш вражаючих звукозорових симфоній.

У цьому фільмі вперше використовуються реальні шуми в якості складової частини музичного образу фільму. Синхронні зйомки також здійснені вперше.

В) «Кінооко»

Документальний фільм про нову державу - СРСР. Являє собою збірник невеликих епізодів про життя Радянського Союзу, об'єднаних в серію «Життя зненацька». Велику увагу приділено дітям і їх піонерської організації. Також показані кооперативи того часу, слон, боротьба з туберкульозом, швидка медична допомога, божевільня, заняття з фізики для робітників. Зйомки проходили в Москві і Підмосков'ї. Фільм дуже цікавий з історичної точки зору.

Хай живе життя, як вона є. Кіноапарат - невидимка. Зйомка зненацька - окомір, швидкість, натиск.

У подружжя Кауфман народилися три сини. Старший брат - Давид Кауфман (майбутній кінорежисер Дзига Вертов), середній - Мойсей (надалі - Михайло) Кауфман, молодший брат - Борис (Борух) Кауфман. У російських школах старші брати стали називати себе по-російськи: Денис та Михайло. (Цікаво, що вони візьмуть собі різні по батькові - Вертов буде називати себе Денисом Аркадійовичем, а Кауфман - Михайлом Абрамовичем).

Невже правда, що в ім'я доходу ми зобов'язані опаювать кіно-горілкою пролетаріат, всипаючи в неї агітаційні порошки як протиотруту?

Вертов брав участь у зйомках багатьох найважливіших подій: придушення Ярославського заколоту, боїв під Царицином, Астраханню і Харковом, на Південному, Північному і Східному фронтах, дій Волзької військової флотилії, в агітаційних поїздках Крупської по Волзі, Камі.

Він знімав багатьох революційних вождів і різні відповідальні події: Всеросійські з'їзди рад, конгреси Комінтерну, знімав першотравневі демонстрації в Москві, мітинги проти вбивства Карла Лібкнехта і Рози Люксембург. Першим повнометражним фільмом Вертова стала «Історія громадянської війни».

Багато що можна винести. Можна винести і кафешантан непу, якщо

знаєш, куди йдеш, якщо бачиш хоч далеку мету попереду.

Михайло Кауфман прослужив у Червоній Армії всю громадянську війну. У 1922-му році, перед самою демобілізацією, він служив начальником гаража, а також, мабуть, не без участі старшого брата, працював оператором військової аерофотозйомки. Після звільнення з армії Михайло прийшов до Вертова і був прийнятий на кіностудію. Досить скоро він став кращим оператором Дзиги.

Смерть «кінематографії» необхідна для життя кіномистецтва. МИ призиваєм йому ускрить смерть її. 

Вертов був великим шанувальником Маяковського і революційного авангарду. Ще в 1919 році Дзига проробив забавний, цілком авангардистський експеримент. Він зістрибнув з верхівки старовинного грота у дворі Держкіно. Стрибок зняв швидкісний кінокамерою. В проявленому матеріалі виявилося, що стрибок виглядав набагато цікавіше, ніж якби був знятий нормально. З цього дня Вертов став змінювати швидкість і напрямок руху плівки при зйомках.

Кінооко відкриває очі, прояснює зір. Від кінодрами щемить в горлі. Від Кіноока- свіжий весняний вітер в обличчя, простір полів і лісів, широчінь життя.

Один скандально відомий театральний і початківець кінорежисер ходив до Вертова і «кінокам» вчитися знімати та монтувати кіно. І дуже багато чого в них навчився, хоча теоретичні постулати Вертова абсолютно не поділяв. Більше того, пізніше він став одним із найзапекліших антівертовскіх полемістів. Звали цього режисера - Сергій Ейзенштейн.

Бачити і чути життя, помічати її вигини і переломи, вловлювати хрускіт старих кісток побуту під пресом Революції.

У «Кінооко» Михайло показав себе майстром, здатним зняти абсолютно дивовижні ефекти. У нього підстрибнули люди повисали в повітрі, автомобілі та трамваї мчали з неймовірною скрость або миттєво застигали, спортсмени, ногами вперед, виринали з води і, всупереч силі тяжіння, злітали назад на вишки. Всю апаратуру для цих неймовірних зйомок Михайло придумував, винаходив і конструював сам з підручних матеріалів, наприклад, з банок від згущеного молока, яке він дуже любив.

Кіноапарат зможе відображати в екстрактному вигляді на екрані настрій і зарядку мас.

У 1925 році на Всесвітній виставці в Парижі «Кінооко» отримав срібну медаль і диплом, а плакат художника Родченко до «Кінооко» і донині користується великою популярністю як символ революційного киноавангарда.

Вихідним пунктом є: використання кіноапарата, як Кінооко, більш досконалого, ніж око людський, для дослідження хаосу зорових явищ, які наповнюють простір. Кінокамера дозволяє «стверджувати кіновіденіе і кіномислення, дивитися на світ через« Кінооко ».