Вопросы для контроля

1. Для чего применяют геометрическую резьбу?

2. Что представляет собой геометрическая резьба с «сиянием».

3. Как называют сияние, выполненное в круге?

4. В какой последовательности выполняют разметку сияния?

5. В какой последовательности выполняют разметку розетки с сиянием.

6. Какова технология резания окружности?

7. Укажите последовательность резьбы сияния с прямыми лучами.

8. Чем отличается технология резания кривых лучей?

 А б р о с и м о в а А. А., К а п л а н Н. И., М и т л я н с к а я Т. Б. Художественная резьба по дереву, кости и рогу. – М., 1989. – 160 с.

А ф а н а с ь е в А. Ф. Резьба по дереву: Уроки мастерства. – М., 2001. – 256 с.

Б а р а д у л и н В. А. Художественная обработка дерева. – М., 1986. – 264 с.

Б а р т а ш е в и ч А. А., Р о м а н о в с к и й А. М. Художественная обработка дерева. – Мн., 2000. – 230 с.

Библиотечка газеты «Делаем сами»: «Мастерская на дому». – 2004. – № 2 (6).

Б о р и с о в И. Б. Обработка дерева. – Ростов-на-Дону, 2003. – 320 с.

В и н о г р а д о в А. Н. Резьба по дереву. – Мн., 2003. – 272 с.

Г у с а р ч у к Д. М. 300 ответов любителю художественных работ по дереву. – М., 1986. – 208 с.

К а п л а н Н. И., М и т л я н с к а я Т. Б. Народные художественные промыслы. – Мн., 1990. – 186 с.

М и л ю к о в С. В. Как научиться резьбе по дереву. – М., 1958. – 99 с.

П о д г о р н ы й Н. Л. Резьба. Мозаика. Гравирование. – Ростов-на-Дону, 2000. – 320 с.

Резьба по дереву: Сборник / Авт.-сост. В. В. Н о в и к о в. – М., 2002, – 416 с.

Х в о р о с т о в А. С. Чеканка. Инкрустация. Резьба по дереву. – М., 1985. – 176 с.

Х в о р о с т о в А. С., Х в о р о с т о в Д. А. Художественные работы по дереву. – М, 2002. – 304 с.

ЛЕКЦИЯ №15

Технология плоскорельефной резьбы

1. Плоскорельефная резьба и её виды

2. Технология резьбы с заоваленными контурами

3. Особенности резьбы с заоваленными контурами

4. Технология резьбы с подушечным фоном

5. Технология резьбы с подобранным фоном

I. Плоскорельефная резьба - один из самых распространённых видов резьбы. Он представляет собой усложнённый и развитый вариант контурной резьбы.

Резной узор при этой резьбе имеет небольшую высоту и находится в одной плоскости. Рельеф резьбы создаёт видимость объёмности изображения.

Получают плоскорельефную резьбу путём выбирания или углубления фона вокруг орнамента или элемента резьбы. Этот вид резьбы позволяет выполнять различные композиции с изображением птиц, животных, людей и растительных орнаментов (рис. 93).

Плоскорельефная резьба бывает: с заоваленным контуром, с подушечным фоном, с подобранным (выбранным) фоном (рис. 94).

Заоваленная резьба имеет сходство с контурной резьбой и выполняется по контуру рисунка в виде более глубоких двухгранных заоваленных выемок.

При резьбе с подушечным фоном заоваливают всю фоновую поверхность, и фон иногда режут ниже поверхности самого рисунка (см. рис. 94, в).

При резьбе с подобранным (выбранным) фоном его выбирают на небольшую глубину, кромки рельефа заоваливают, а поверхность фона может быть бугристой, гладкой, в виде точек, насечек, сетки (чеканкой).

Для плоскорельефной резьбы используют различную древесину. Так, для изделий крупной резьбой применяют мягкие породы древесины; для изделий с мелкой резьбой – твёрдые и вязкие. Для мелкой резьбы, кроме липы, можно использовать ольху, осину, иву, которые обладают похожими свойствами. Особенно красиво выглядят резные изделия из ольхи, имеющей коричневато-красную окраску. Материал из более твёрдых пород древесины (берёзы, груши, яблони, дуба) позволяет выполнять мелкую резьбу.

На начальных этапах работы лучше использовать мягкие породы древесины. Они легко режутся и при хорошо заточенном инструменте дают чистый срез, мало подвержены растрескиванию и короблению. Такой материал, как берёза, режется труднее, но даёт чистые срезы и хорошо шлифуется. Вместе с тем, древесина берёзы при усыхании коробится, что не позволяет выполнять большие резные композиции из цельного массива. Изделия из таких твёрдых пород, как дуб, клён, бук, орех, груша, являются прочными, имеют красивые оттенки, но требуются значительные усилия от резчика. Особенно ценным материалом для самой тонкой резьбы считается древесина ореха. Этот материал редко скалывается, имеет красивую текстуру, тёмный цвет и используется для художественных резных изделий небольших размеров и форм.

Для плоскорельефной резьбы выбирают чистую древесину без сучков и трещин. Материал должен быть хорошо высушен. Однако излишне сухая древесина тяжело обрабатывается и склонна к растрескиванию.

Подготовка поверхности для резьбы предполагает её обработку рубанком, фуганком, а также циклей. Для выполнения резной композиции можно использовать декоративную поверхность ранее изготовленной разделочной доски. От качества заготовки зависит и качество изделия. Однако даже в хороших заготовках попадаются сучки. В этом случае сучок высверливают, а на его место вставляют пробки соответствующего диаметра с похожим рисунком текстуры (рис. 95). В трещины вставляют клинья из однородной породы, после высыхания клея заготовку зачищают рубанком (рис. 96).

Плоскорельефная резьба является более сложной, чем контурная и геометрическая. Поэтому для её выполнения, кроме разнообразных ножей и стамесок, требуются различные клюкарзы, церазики, чеканы и др.

Клюкарзы имеют короткое полотно и по форме напоминают согнутую ножку или крючок (рис. 97). Их используют для обработки выпуклостей в местах углубления, зачистки углубленного фона. В зависимости от обрабатываемой поверхности используют клюкарзы различного профиля с шириной полотна от 5 до 50 мм.

Для прорезки узких жилок на фоне и рельефе, зачистки фона используют церазики. Они изогнуты в нижней части и имеют различную форму лезвия шириной 2-3 мм (рис. 98).

Чем сложнее резная композиция, тем больший набор инструментов понадобится. К числу самых необходимых из них относятся: стамески-долотца (3-25 мм); стамески пологие (3-25 мм); стамески полукруглые (5-25 мм); стамески крутые полукруглые (3-15 мм); клюкарзы (2-15 мм); церазики (3-5 мм); резаки.

В качестве дополнительного инструмента при выполнении плоскорельефной резьбы используют чеканы. Чекан (пуансон) представляет собой металлический стержень длиной до 150 мм с наконечником необходимой формы и соответствующей насечкой (рис. 99). Их используют для получения фона с шероховатой поверхностью.

Учитывая трудоёмкость этого вида резьбы, целесообразно при её выполнении использовать специальные приспособления (державки, упоры) для закрепления заготовок различной формы (рис. 100).

Державки и упоры можно изготовить в школьной мастерской. Размеры и форма приспособлений зависит от формы будущего изделия.

Рисунок художественной композиции выполняют (переводят) так же, как при контурной резьбе.

II. Плоскорельефная резьба с заоваленными контурами по технике выполнения подобна контурной: она состоит из двухгранных выемок, которые заоваливают (рис. 101). При этой резьбе выемку закругляют как со стороны рисунка, так и со стороны фона. Со стороны рисунка орнамент заоваливают круче, а со стороны фона - более отлого. Для выполнения резьбы с заоваленными контурами обычно пользуются стамесками и косяком. Фаску по сильно выгнутым линиям контура снимают полукруглыми стамесками.

Выполнение резьбы начинают с надреза резаком, косяком или плоской стамеской по контуру рисунка. Положение ножа-резака должно быть немного наклонённым к обрабатываемой поверхности. Резак перемещают на себя, углубив его на 1,5-2 мм и выдерживают постоянную глубину. Если резак (стамеску) удерживать под прямым углом, то при пересечении волокон древесины могут возникнуть сколы. Для избежания их необходимо поворачивать изделие так, чтобы волокна древесины перерезались под небольшим углом. В тех местах, где невозможно избежать поперечного пересечения волокна, надрезку выполняют за два-три прохода. Далее осуществляют подрезание со стороны фона. Для надрезания и подрезания подбирают такие стамески, чтобы можно было подрезать криволинейные формы одним движением по направлению строения слоя.

Грани заоваливают со стороны элемента орнамента так, чтобы они закруглялись круче, чем подрезка со стороны фона (рис. 102). Только так изображение декоративной композиции резьбы с заоваленным контуром можно получить с плавными заоваленными формами, без резких выступов.

Набор инструментов для композиций с более круглым орнаментом можно дополнить стамесками-уголками, клюкарзами и полукруглыми стамесками. Эти инструменты облегчают процесс резьбы. Выемки в более крупном орнаменте можно делать при помощи киянки (ударами по стамеске). В этом случае стамеску устанавливают на расстоянии 2-4 мм от контуров рисунка с внешней стороны орнамента.

Завершают резьбу нанесением на определённые участки узора небольших контурных или ногтевидных порезок, передающих оперение птиц, прожилки листьев и др. Фон при этом остаётся нетронутым. Специалистов, занимающихся резьбой по древесине, называют резчиками по дереву или мастерами народных ремёсел.

1. Инструменты для резьбы храните в специальном футляре, держателе, ящике.

2. Пользуйтесь исправным, правильно заточенным инструментом.

3. Для более жёсткого закрепления заготовки используйте державки.

4. Передавайте инструмент рабочей частью (лезвием) к себе.

5. Выполняйте резьбу без рывков, надёжно удерживая инструмент.

Резьбу с заоваленными контурами часто называют «кудринской резьбой» по названию села Кудрино (Вологодской области России). Именно в этом селе народный мастер В. П.Ворносков в своём творчестве использовал старинные мотивы резьбы вологодских мастеров XVII-XVIII вв. и создал своеобразное направление в резьбе по дереву.

III. Особенности резьбы с заоваленными контурами рассмотрим на примере выполнения композиции декоративной поверхности кухонной доски.

Рисунок резной композиции состоит из пересечения, образующего в центре ромб с вогнутыми сторонами. В ромб помещена розетка в виде цветка. По краям композиции располагаются ветки и замыкающие их раковины (рис. 103).

Процесс выполнения орнамента начинают с надреза наружного контура рисунка. Для этого режущую кромку (лезвие) стамески (резака) углубляют в поверхность фона на глубину 1,5-2 мм и движение на себя перемещают режущий инструмент по линии контура. При необходимости это движение повторяют. В отдельных случаях, когда для резьбы используют твёрдую породу древесины, ударяют киянкой по рукоятке стамески, делая надсечку.

После выполнения надреза переходят к снятию фаски и заоваливанию фона по направлению к контуру. При этом пользуются отлогой стамеской, которую держат с наклоном 30° к фоновой плоскости.

Вначале срезают первую стружку, соблюдая осторожность, чтобы избежать сколов. После снятия фаски образуется срез, который заоваливают последующим снятием более тонких слоёв. Завершив заоваливание фоновой поверхности, переходят к резьбе контура композиции.

Основой рисунка является ремневидное переплетение, поэтому вначале прорезают его. При этом начинают прорезать верхнюю часть ремешка, а затем - нижнюю. На следующем этапе прорезают контур розетки (цветка), снимают фаски с внешней и внутренней сторон ремневидного переплетения, следя за чистотой среза. Далее углубляют и заоваливают фон розетки. С помощью узкой стамески обрабатывают лепестки и пестик цветка. Выполнив резьбу в центральной части композиции, прорезают контуры веток, постепенно заоваливают листики.

На заключительном этапе режут раковины и желобки, используя узкие и полукруглые стамески, церазики. Прорезки на лепестках и листках выполняют остриём косяка и очень узкой стамеской. Хватка инструмента зависит от вида выполняемых операций (рис. 104).

Финишной операцией является отделка изделия, которая предполагает шлифование изделия и лакирование.

IV. Резьба с подушечным фоном похожа на резьбу с заоваленными контурами. Однако здесь подрез канавки со стороны фона делают более пологим, чем со стороны орнамента. В отдельных случаях плоскость фона между близкими частями орнамента делают несколько ниже, чем плоскость орнамента (для сохранения контрастности изображения). В этом случае фоновая поверхность приобретает вид подушечки. Обычно резьбой с подушечным фоном режут мелкий рисунок. Резьба с подушечным фоном придаёт дополнительную насыщенность и живописность (рис. 105).

Плоскорельефная резьба с подушечным фоном требует усвоения умений по выполнению отдельных упражнений. Часто характерным элементом резной композиции с подушечным фоном является розетка. Перед работой заготовку закрепляют с помощью державок нужной формы.

При выполнении розетки начинают с надреза по наружному контуру с помощью стамески или резака. Затем надрезают фон с боковых сторон композиции. В этом случае стамеску или резак держат под углом 90° и срезают фаску вдоль слоя древесины по направлению к этим сторонам. Срез затем заоваливают, снимая несколько тонких слоёв. Заоваливают фаску очень осторожно, чтобы избежать сколов. Далее резаком или стамеской соответствующего профиля делают надрез основных контурных линий рисунка и немного заоваливают их по фаскам. На следующем этапе прорезают остальные детали, продвигаясь от края рисунка к его центру. Выполнение резьбы с подушечным фоном показать на рис. 106.

Таким образом, изделие с элементами резьбы на подушечном фоне выполняют в следующей последовательности: а) наносят рисунок на фоновую поверхность; б) надрезают контур рисунка; в) подрезают контур рисунка; г) снимают фаски и заоваливают фон; д) прорезают оставшиеся (рис. 107) линии орнамента; е) шлифуют, красят, лакируют.

Следует помнить, что подушечки в широких местах заоваливают отлого, используя прямые стамески. Высота фона в узких местах должна быть ниже поверхности орнамента.

1. При резьбе используйте правильно и хорошо заточенный инструмент.

2. В случае необходимости придерживайте инструмент левой рукой.

3. Для надёжного закрепления заготовки используйте державки соответствующей формы.

4. Во избежание сколов осторожно заоваливайте поверхность фона и орнамента.

5. Лакирование производите в хорошо проветриваемом помещении.

V. Плоскорельефная резьба с подобранным (выбранным) фоном – это резьба с заоваленными контурами и выбранным фоном. Фон выбран так, что орнамент кажется наложенным на плоскость (рис. 108). Характерно, что высота рельефа рисунка над фоновой поверхностью небольшая.

Последовательность выполнения резьбы с подобранным фоном такая же, как и при выполнении других видов плоскорельефной резьбы. Вначале делают надрезку внешнего контура орнамента. Для этого инструмент (стамеску), находящийся почти вертикально к обрабатываемой поверхности, вдавливают в древесину по линии рисунка на глубину 1-4 мм. Глубина надрезки не везде одинаковая: на крутых поворотах линий она большая, а в местах соединения листьев и стеблей с ветвью - меньшая.

При начальной, черновой выборке фона углубляют его поверхность на 3-4 мм с помощью полукруглой отлогой стамески. Стамеску ставят под углом к обрабатываемой поверхности. Для облегчения процесса черновой выборки фона ударяют ладонью левой руки (или киянкой) по торцевой части ручки стамески. В случае если лезвие стамески (клюкарзы) уходит в сторону или углубляется больше, чем нужно, то переходят к подрезке фона с противоположной стороны. Таким способом, постепенно достигают необходимой глубины фона (рис. 109). Затем выполняют подрезку и заоваливание рельефа орнамента. Инструмент при этом ставят под углом к линии надреза. Техника заоваливания такая же, как и при двух ранее рассмотренных видах плоскорельефной резьбы.

Окончательную зачистку фона производят клюкарзами, начиная с обработки больших участков фона. Очень осторожно зачищают маленькие участки фона, чтобы не повредить орнамент. Техника выполнения плоскорельефной резьбы с подобранным (выбранным) фоном показана на рисунке 110. Резьбу заканчивают зачисткой фона, используя циклю, шлифовальную шкурку или рашпили разной формы. Часто фоновую поверхность чеканят с помощью чеканов (пуансонов).

В резьбе с подобранным фоном создаётся видимость, что рисунок лежит на ровной поверхности фона. При этом фон является самой низкой точкой резной композиции. Вместе с тем высота рельефа небольшая. Техника выполнения орнамента такая же, как при заоваленной резьбе.

Для освоения техники выполнения резьбы с подобранным (выбранным) фоном на примере декоративного панно обычно используют дощечку из массива бука или берёзы. При использовании этой древесины рисунок резьбы получается значительно чище. После выполнения (перевода) рисунка на плоскость дощечки её закрепляют на поверхности верстака с помощью державок.

Вначале делают надрезку по внешнему контуру рисунка (рис. 111). Её выполняют так же, как и при резьбе с заоваленными контурами, но глубину надрезки делают большей. Для надрезки прямых линий контура используют нож-косяк. Криволенийные линии контура надрезают стамесками соответствующего профиля. При надрезке стамеску слегка наклоняют в сторону вырезаемого элемента орнамента. Подборку фона первоначально выполняют отлогими стамесками различной ширины (рис. 112). Далее фон зачищают клюкарзами различной формы. При срезании большего слоя древесины по хвостовой части ручки стамески ударяют ладонью руки или киянкой, постепенно углубляясь до необходимой глубины.

При подборке фона следят, чтобы глубина фона везде была одинаковой. Для избежания сколов деталей в рисунке надрезку делают осторожно, надёжно удерживая инструмент. Процесс заоваливания начинают с ветки цветка и заканчивают снятием фасок в листочках, которые расположены по краям рисунка.

После заоваливания форм орнамента проводят окончательную зачистку фона. Зачистку начинают с более крупных участков, затем переходят к узким участкам и уголкам. При этом следят, чтобы не зачистить фон глубже его общей поверхности. Качество зачистки фона проверяют на просвет с помощью небольшой линейки или угольника.

Просветы между поверхностью фона и торцевой частью линейки укажут места возможного выравнивания фоновой поверхности. Зачистив фон, выполняют его чеканку. Чекан (пуансон) берут в левую руку, ставят его на плоскость фона и легко ударяют по торцевой части молотком. Пуансон постепенно передвигают по плоскости фона, заполняя необходимым рисунком всю поверхность. В узких местах обычно используют гвоздь с необходимым рисунком на торце. Чеканку делают только после зачистки и шлифования поверхности.



А б р о с и м о в а А. А., К а п л а н Н. И., М и т л я н с к а я Т. Б. Художественная резьба по дереву, кости и рогу. – М., 1989. – 160 с.

А ф а н а с ь е в А. Ф. Резьба по дереву: Уроки мастерства. – М., 2001. – 256 с.

Б а р а д у л и н В. А. Художественная обработка дерева. – М., 1986. – 264 с.

Б а р т а ш е в и ч А. А., Р о м а н о в с к и й А. М. Художественная обработка дерева. – Мн., 2000. – 230 с.

Библиотечка газеты «Делаем сами»: «Мастерская на дому». – 2004. – № 2 (6).

Б о р и с о в И. Б. Обработка дерева. – Ростов-на-Дону, 2003. – 320 с.

В и н о г р а д о в А. Н. Резьба по дереву. – Мн., 2003. – 272 с.

Г у с а р ч у к Д. М. 300 ответов любителю художественных работ по дереву. – М., 1986. – 208 с.

К а п л а н Н. И., М и т л я н с к а я Т. Б. Народные художественные промыслы. – Мн., 1990. – 186 с.

М и л ю к о в С. В. Как научиться резьбе по дереву. – М., 1958. – 99 с.

П о д г о р н ы й Н. Л. Резьба. Мозаика. Гравирование. – Ростов-на-Дону, 2000. – 320 с.

Резьба по дереву: Сборник / Авт.-сост. В. В. Н о в и к о в. – М., 2002, – 416 с.

Х в о р о с т о в А. С. Чеканка. Инкрустация. Резьба по дереву. – М., 1985. – 176 с.

Х в о р о с т о в А. С., Х в о р о с т о в Д. А. Художественные работы по дереву. – М, 2002. – 304 с.

ЛЕКЦИЯ №16