- •1. Определение интервью. Интервью как метод.
- •2. Интервью как журналистский жанр.
- •3. Способы вербального общения.
- •5. Виды интервью. Интервью-расследование.
- •6. Виды интервью. Портретное интервью.
- •7. Виды интервью. Креативное интервью.
- •8. Этапы подготовки интервью.
- •9. Определение целей интервью.
- •10. Причины отказа собеседника от интервью. Недоверие и способы его преодоления.
- •11.Причины отказа собеседника от интервью. Боязнь, сомнения в целесообразности выбора предмета беседы. Способы преодоления.
- •12. Основные параметры выбора места съемки.
- •13. Подготовка к интервью – предварительное исследование.
- •14. Стратегия интервью. Три стратегических принципа.
- •15. Составные части интервью. Разминка.
- •16. Составные части интервью. Завершение.
- •17. Тактика интервью. Типы вопросов по степени выраженности и по структуре.
- •18. Тактика интервью. Типы вопросов по способу запроса и по объему возможного ответа.
- •20. Тактика интервью. Ошибки в постановке вопросов.
- •21. Стили работы журналиста на интервью.
- •22. Составление сценарного плана интервью.
- •23. Особенности проведения интервью в прямом эфире.
- •24. Обработка интервью.
- •25. Причины неудачного интервью.
- •26. Три уровня слушания.
- •27. Сопереживающее нерефлексивное слушание.
- •28. Сопереживающее рефлексивное слушание.
- •30. Способы подстройки к собеседнику.
- •43. Что такое «эффект ореола».
- •44. Каким образом можно убедить аудиторию в том, что вы – авторитетный источник информации.
- •45. Принципы антикризисного pr.
- •46. Права ньюсмейкеров при интервью.
- •47. Препятствия на пути успешной коммуникации.
- •48. Монтажный план телевизионного интервью.
- •49. Композиция печатного интервью.
- •50. Способы организации интервью ньюсмейкерами.
- •51. Композиция телевизионного интервью.
- •52. Особенности радиоинтерьвью.
50. Способы организации интервью ньюсмейкерами.
46 вопрос читаем. И ссылочку внизу – обязательно!
51. Композиция телевизионного интервью.
В процессе телевизионного интервью журналист посредством грамотно сформулированных вопросов получает необходимую информацию, что называется, из первых рук, выступает посредником между собеседником и телезрителями. Специфика телевизионного интервью заключается в его аудиовизуальной природе. Зритель не только видит на экране телевизора реальных людей в реальной обстановке, но и имеет возможность слышать и «мыслить перед объективом».63 У телезрителей возникает чувство сопричастности разговору. В тележурналистике это состояние называется «эффектом присутствия». Телевизионным интервью свойственна естественность и высокая степень импровизации. Именно эти сущностные признаки делают жанр таким органичным и лёгким для восприятия. Экран передает нам не только содержание и обстановку, в которой протекает интервью, но и эмоциональный настрой, определённую невербальную информацию, которую ярко передают жесты, мимика, взгляды, выражение лица и многое другое. Язык жестов может передать зрителям довольно много дополнительной информации. Есть одно главное правило языка жестов, которому надо неукоснительно следовать: необходимо наладить визуальный контакт с интервьюируемым, смотреть прямо в глаза собеседнику на протяжении всего интервью. Как следует из сказанного, информативная ёмкость телевизионного интервью очень велика и в полной мере может удовлетворить потребности зрителей в любой информации.
52. Особенности радиоинтерьвью.
Радиоинтервью, передающее живые голоса участников разговора, более документально, эмоционально. Журналист в нем – посредник между носителем информации и аудиторией. И посредник активный, творческий. Работа над радиоинтервью требует большой подготовки и профессионального мастерства, особенно если передача идет в прямом эфире.
Вопросы журналиста в радиоинтервью должны поворачивать тему разными сторонами, вызывать интервьюируемого на размышление. Ведь собственное мнение может быть высказано на разном уровне: поверхностном, углубленном, раскрывающем особенности взгляда вашего собеседника. Поэтому надо избегать примитивных вопросов.
Журналист, собираясь на встречу со своим собеседником, должен иметь в запасе значительно больше вопросов, чем он сможет задать. Очень важно следить за ходом разговора. Вопросы должны возникать и в процессе общения у микрофона. Тогда беседа приобретает нужный масштаб, который запланирован заранее, и глубину, которая создается совместным творчеством у микрофона. Слушатель – не пассивный наблюдатель. Он должен быть опосредованным участником разговора. Материал должен быть обращен к его мыслям и чувствам.