1. Событийная организация литературного произведения. Сюжет и фабула. Элементы сюжета. Внесюжетные элементы композиции. Сюжет и конфликт.

Сюжет - события, развивающиеся во времени и пространстве, вбирающие в себя судьбы героев, обстоятельства их жизни. Это последовательность событий художественного произведения.

Развитие сюжета обеспечивается конфликтом. Конфликт - движущая сила произведения. Без конфликта невозможно представить себе выраженный сюжет.

Композиция сюжета:

- экспозиция - фрагмент текста, предшествующий завязке. Знакомит с обстановкой, временем действия, персонажами, какими-то событиями, предшествующими главному.

- завязка - стартовый момент действия, нередко первое столкновение.

- развитие действия - эпизоды, повествующие о перипетиях героев и обострении конфликта, которое подготавливает наступление кульминации.

- кульминация - момент наивысшего напряжения сюжета в художественном произведении.

- развязка - нейтрализация конфликта.

Фабула - хронологический порядок событий, фактическая сторона повествования, те события, случаи, действия, состояния в их причинно-следственной, хронологической последовательности, которые компонуются и оформляются автором в сюжете на основе закономерностей, усматриваемых автором в развитии изображаемых явлений.

Сюжет выявляет и характеризует связи персонажа с его окружением, место персонажа в образной системе, его судьбу, сюжет отражает авторскую картину мира. Сюжет как элемент произведения тяготеет к драматизму. Чем острее сюжет, тем более динамично произведение.

Сюжеты бывают концентрические и хроникальные.

В концентрических важна логика событий, их связь между собой- рассказ, новелла, повести.

В хроникальных единственный связующий элемент событий- время (Гомер «Одиссея»)

Важнейшая функция сюжета - обнаружение жизненных противоречий, т.е. конфликтов. Конфликты бывают внешними, внутренними, между героями, конфликт героя с самим собой, конфликт героя с обстоятельствами.

Типы конфликтов:

- локальный, т.е. замкнутый, всегда имеющий развязку.

- устойчивый- отсутствие изначальной гармонии, развязка есть, но носит формальный характер, т. к. не исчерпывает конфликт.

- экзистенциональный - конфликт принципиально не разрешаемый.

Каждый тип конфликта связан с определенным типом развязки-

1) обоюдное примирение или крушение – «Горе от ума»

2) тенденциозная развязка - победа одной из сил над другой, победа, убеждающая в том, что так и должно быть.

3) проблемная развязка - конфликт выносится за пределы произведения.

Внесюжетные элементы композиций - название произведения (строка, содержащая имя произведения), эпиграф (цитата из другого текста предпосланная ко всему произведению или главе), посвящение (указание лица, которому предназначается или в честь которого написано произведение), эпилог (заключительная часть, прибавленная к законченному произведению.), лирическое отступление (прием, заключающийся в отступлении автора от сюжетного повествования).

1. Понятие о композиции литературного произведения. Элементы и уровни организации литературного текста (на примере 1 — 2 произведений).

Композиция — построение художественного произведения, соотнесенность всех частей произведения в единое целое.

Уровни композиций:

- нижний - композиция детали-подробности обстановки, поведенческие детали.

- композиция персонажей. Образы персонажей сопоставляются в центростремительной системе - один персонаж главный, остальные помогают его проявить, например «Преступление и наказание» - все вокруг Раскольникова.

- композиция сюжета.

- композиция внесюжетных элементов.

Пример композиции «После бала» Л.Н. Толстого:

Сюжет рассказа укладывается в рамки одной ночи, круто перевернувшей всю жизнь главного героя. Композиция произведения представляет собой «рассказ в рассказе», и состоит из нескольких частей: экспозиции (диалог автора с молодыми людьми о своей жизни, подводящий к описываемым событиям), завязки (сцена бала), кульминации (сцена наказания солдата на плацу полковником Б.) и развязки (заключительная реплика рассказчика, когда он сообщает о своём решении никогда не жениться и становиться военным).

Главной особенностью композиции является противопоставление двух основных частей: бала и наказания солдата. Поначалу читатель открывает для себя всю прелесть сверкающего бала, но уже на следующее утро взору читателя открывается совсем иная, ужасная тёмная картина наказания. Такой резкий контраст в качестве художественного средства прекрасно помогает раскрыть основную идею произведения.

Идея. Автор показывает, что социум и его структура, а не случай влияют на личность. В образе полковника Толстой разоблачает объективные социальные условия, искажающие натуру человека, прививающие ему ложные понятия о долге. Писатель заставляет задуматься над проблемой ответственности человека за окружающее.

Характер конфликта. Анализ произведения показывает, что основа конфликта этого рассказа заложена, с одной стороны, в изображении двуликости полковника, с другой — в разочаровании Ивана Васильевича.

Полковник был очень красивый, статный, высокий и свежий старик. Ласковая, неторопливая речь подчеркивала его аристократическую сущность и вызывала еще больше восхищения. Варенькин отец был настолько мил и любезен, что располагал к себе всех, в том числе и главного героя рассказа.

После бала в сцене наказания солдата на лице полковника не осталось ни одной милой, добродушной черты. Не осталось ничего от человека, который был на балу, а появился новый, грозный и жестокий.

Когда же ГГ сталкивается в этом мире с жестокостью и несправедливостью, рушится все его ощущение гармоничности, целостности мира, и он предпочитает не любить никак, чем любить частично. Я не волен изменить мир, победить зло, но я и только я волен согласиться или не согласиться участвовать в этом зле — вот логика рассуждений героя. И Иван Васильевич сознательно отказывается от своей любви.

Уровни композиции:

1. Детали: описание бала (музыканты, хор, шампанское рекой), наряд Вари на балу (белое платье, розовая лента, атласные башмачки), полковника (ордена на груди, румяное лицо, сияющие глаза, опойковые сапоги с четырёхугольными носами, старые; замшевые перчатки, белые усы, бакенбарды).

2. Действия – полковник (учтивый) на балу и плацу (жестокость, лицемерие).

3. Персонажи – Варя (чистая, ангел, робкая, скромная), полковник (статный свежий старик, хорошо сложенный, учтивый, аристократичный; нахмуренный, раздувает щеки, жестокий).