1. Силлабическая система стихосложения. Факторы ритма в силлабическом стихе. Реформа стиха Тредиаковского — Ломоносова.

Формируется в языках с фиксированным ударением.

Иногда силлабическую систему называют еще количественной, подчеркивая этим, что ритмичность создается повторением одинакового количества слогов в стихе, без различия их качества.  Гласные не различаются по долготе, а ударение постоянно находится на определенном месте. (например, во французском языке — на последнем слоге слова, в польском — на предпоследнем и т. д.). Единица стиха – слог.

Факторы ритма:

• равное количество слогов в стихе в парных строках/на протяжении всего стихотворения;

• акцентная константа (постоянное ударение, стоящее в опр.месте в конце стиха или перед цезурой), её положение регулируется особенностями языка(8-сложник с цезурой после четвёртого слого (4+4) и пр.);

• цезура;

• рифма в отличие от античности есть, но используется только один тип рифмовки – смежная. Основной ритмически значимой единицей является целый стих.репертуар русской силлабики от коротких 4-сложных до 16-сложных.

В 1735 году В.К Тредиаковский поэт и учёный, опубликовал сочинение «Краткий и новый способ сложения стихов Российских». В этой книге он первый задался высокой целью: создать стих, соответствующий строю русского языка, отказаться от силлабического. Тредиаковский указывает, что «поэзия нашего простого народа довела» его до мысли, что русскому языку свойственно не силлабическое, основанное на количестве слогов в строке, а силлабо-тоническое стихосложение, опирающееся на одинаковое число ударений в каждом стихе, на чередование ударных и неударных слогов. Это была очень важная и правильная мысль.

Ломоносов оценил основную мысль Тредиаковского: русскому языку свойственно силлабо-тоническое стихосложение. Но Ломоносов развил это положение, довёл преобразование русского стиха до конца. В 1739 году Ломоносов написал «Письмо о правилах Российского стихотворства», в котором доказав (и теоретически, и отрывками из своих поэтических произведений), что русский язык даёт возможность писать не только хореем и ямбом, как утверждал Тредиаковский, но и анапестом, и сочетанием ямбов с анапестами, и хореев с дактилями, что можно применять рифмы и мужские, и женские, и дактилические и чередовать их. Ломоносов считал, что силлабо-тоническое стихосложение следует распространять на стихи любой длины - восьмисложные, шестисложные, четырёхсложные, а не только на одиннадцати и тринадцати сложные, как это делал Тредиаковский.

1. Силлабо-тоническая система стихосложения. Основные виды стоп и стихотворных размеров в силлабо-тонике.

Формируется в тех языках, где есть разделение на ударные и безударные слоги (рус, англ, нем). Самая урегулированная из систем стихосложения. Ритмическая инерция настолько высока, что любое ее нарушение фиксируется сознанием, как отклонение. Единица стиха – стопа.

Сущность силлабо-тонической системы состоит в том, что в стихотворной строке ударные и безударные слоги чередуются по определенной схеме и образуют так называемые двусложные и трехсложные размеры. Название которых заимствовано из метрической системы стихосложения. В силлабо-тоническом стихосложении (например, в русском) варьируется, главным образом, длина строки: так, ямбический метр может выступать в виде одностопного, двухстопного, трёхстопного и т. д. ямбического размера. При определении размера, необходимо учитывать метр и кол-во стоп метра, которые составляют стих. Стопа является условностью и слышится только при скандировании. Чередуются сильные и слабые места (сильные – при скандировании ставится ударение, хотя реально его может и не быть; слабые – ударения нет, хотя реально может и присутствовать). Могут проявляться доп.ударения(сверхсистемные) или наоборот могут пропускаться, т.е. ударения, которые мыслятся как обязательные(системные). В двухсложных размерах могут проявляться стопы пиррихия и спондея, а в трехсложных – бакхий, трибрахий, антибакхий и т.д.Знать забило сердечко тревогу/Все лицо твоё вспыхнуло вдруг(Амфимакр в первой стопе первой строки, бакхий во второй стопе второй строки, основной размер – анапест)

 В двусложных размерах различают хорей - с ударением на первом слоге и ямб - с ударением на втором слоге. Расстановка в строке всех возможных ударений осуществима лишь в том случае, когда строка состоит из коротких одно-, дву- и трехсложных слов.

В зависимости от количества слабых мест в стопе выделяют две группы стоп и два вида силлабо-тонических размеров: двусложные и трёхсложные. К двусложным относятся хорей с ударением на первый слог (– Щ) и ямб с ударением на второй (Щ —), к трёхсложным – дактиль с ударением на первый (– Щ Щ), амфибрахий – на второй (Щ – Щ) и анапест с ударением на третьем слоге (Щ Щ —).

В рус. поэзии из-за особенностей лексического состава языка трёхсложные стопы чаще заполняются трёхсложными словами, чем двусложные стопы – словами двусложными. Поэтому трёхсложные размеры часто вызывают у читателей стихотворных текстов субъективные представления об их музыкальности (вернее – о естественности). В них достаточно редко происходят так называемые стопные замены, которые встречаются в хореических и ямбических стихах, потому что в них довольно часто на сильное место попадает безударный слог, а чуть реже на слабое – слог ударный. Поэтому рядом с основными двусложными стопами существуют две дополнительные стопы – пиррихий (состоит из двух слабых мест) и спондей (из двух сильных мест). Их использование для стопных замен обеспечивает каждой ямбической или хореической строке произведения свой собственный ритмический рисунок.