Заключение

В результате проведенного исследования можно сделать следующие выводы: комическое – это социально-психологическое явление, которое начало активно изучаться еще древнегреческими философами, особенно Аристотелем, и имело две концепции определения: философскую и психологическую. В первой главе нашей работы нами была проанализирована теоретическая литература отечественных и зарубежных стилистов и литературоведов, в результате чего мы смогли прийти к следующему заключению: не смотря на различие подходов к изучению комического, практически все исследователи сходятся во мнении, что категория комического связана либо с естественными (то есть появляющимися независимо от чьего-либо намерения) событиями, объектами, явлениями жизни, в основе которых лежат какие-либо значимые противоречия, либо с сознательным конструированием некой системы явлений или понятий, с целью передачи одной из комедийных оценок явлений действительности. Комическое может иметь как позитивную, так и негативную окраску. Так как комическое существует на уровне человеческого сознания, то его форма и место воплощения могут быть разнообразными, в том числе и на культурно-эстетическом уровне (художественные произведения, искусство, живопись, драматургия). Особенность комического заключается в том, что существуя именно на ментальном уровне человеческого сознания, это явление имеет разное содержание у разных групп людей, национальностей, народов.

Комическое искусство способно выявлять комический потенциал не только общеупотребительных, эмоциональных слов, но и терминов, терминологических слов и сочетаний. Важным условием приобретения лексическими единицами комической окраски является комическая среда, неожиданная связь слова в тексте с другими словами и выражениями.

Также исследование показало, что комическое имеет свои основные формы, такие как юмор, ирония, сатира. Основываясь на работах различных ученых, мы приходим к выводу, что юмор как стилистический прием уже принято считать определенным литературным направлением, со своими специфическими особенностями и целями, однако юмор может быть выражен как в определенных стилистических приемах текста (или языковыми средствами), так и атмосферой текста в общем. Существуют различные стилистические формы юмора: парадокс, ирония, оксюморон или игра слов, остроумие, пародия, сарказм и так далее. Ирония – это стилистический прием, который применяется для скрытия и высмеивания истинного смысла, идеи или объекта с негативным оттенком. На современном этапе ирония рассматривается как равноправная часть комического в художественном пространстве, наряду с юмором и сатирой.

Также исследование показало, что в силу своей интеллектуальной обусловленности и критической направленности ирония сближается с сатирой; вместе с тем между ними проводится грань, и ирония рассматривается как переходная форма между сатирой и юмором. Согласно этому положению мы можем сделать вывод, что объектом иронии является преимущественно невежество, в то время как сатира обладает уничтожающим характером, создает нетерпимость к объекту смеха, общественной несправедливости.

Вторая глава нашей работы посвящена анализу юмористических произведений английского писателя-юмориста Джерома Клапки Джерома и выявлению в них стилистических приемов и выразительных средств языка создания комического эффекта. Нами были изучены различные юмористические произведения автора, включая короткие рассказы «Разочарованный Билли», «Рассеяный человек», «Мальвина Бретонская», «Должны ли мы говорить то, что думаем, или думать, что говорим?», «Мысли праздного человека», а также повесть «Трое в лодке,не считая собаки», и другие. Как показали результаты исследования, писатель широко употребляет в своих произведениях такие стилистические приемы как ирония, антономазия, метафора, метонимия, сравнение и вводные конструкции.

Таким образом, мы приходим к выводу, что стилистические приемы и выразительные средства создания комического эффекта являются спорной и мало изученой темой в аспекте стилистики, что обуславливается в первую очередь гибкой интерпритацией термина «комический эффект» и его универсальностью, а так же зависимостью от индивидуального стиля различных писателей. Стилистические особенности малых произведений Джерома Клапки Джерома на данный момент являются мало исследованными, что, по нашему мнению, представляет особый интерес, а так же представялется актуальным для дальнейшего развития.