2. Критический рационализм в дизайне.

Рассмотрим дизайнерское проектирование с позиции критического рационализма. Если проследить историю дизайна то можно заметить, как с течением времени происходит изменение парадигмальных установок, это в первую очередь свидетельствует о прогрессе и росте знания.

Каждое новое поколение проектировщиков сталкивается с новыми проблемами. Развитие техники, новые достижения в области науки, смены социальных и культурных ориентиров изменение экологической ситуации всё это порождает проблемы, решить которые, используя старые методы невозможно. Поэтому критический взгляд на существующие варианты дизайна и его теорию жизненно необходим.

Например в эпоху модернизма господствовала идеология «тотального» проектирования. Во главу угла ставилось рациональное начало, на этом основании постулировалась возможность уничтожения старых отживших форм и замена их новыми свежими идеями, несущими миру обновление. Но в результате возникший интернациональный стиль и новая вещественность сильно отдалили нас от общечеловеческих ценностей. « Концепция, по которой всё функциональное непременно красиво, служила нелепой отговоркой для стерильных, словно вынесенных из операционной, мебели и утвари двадцатых-тридцатых годов. Обеденный стол того времени мог представлять собой безупречной формы столешницу блестящего белого мрамора с максимально прочными ножками при минимуме материала – блестящей нержавеющей стали. Но первая реакция, когда видишь такой стол,– лечь на него и ждать удаления аппендикса»[³]. Этот красочный пример демонстрирует нам искаженное понимание, как эстетики, так и пользы.

Критики модернизма говорили, что это универсальное, стерильное элитарное и лишённое всякой смысловой нагрузки направление, его подходы со временем стали закостенелыми. Бескомпромиссная угловатая геометрия была лишена всего человеческого. Так со временем идеи эволюционировали и пересматривались что привело к образованию нового течения­– постмодернизм. Идеологией постмодернизма становится методологическая база компромиссов и диалогов. Одно это уже можно считать весьма своевременным и ценным вкладом в дизайн и культуру в целом.

И так, критика это в первую очередь ответственность самого проектировщика перед потребителем, для которого он собственно и работает. Чем бесстрастнее дизайнер будет относится к собственным идеям и идеям его коллег, находить, выявлять погрешности тем качественнее и добротнее в конечном итоге получится продукт. Однако это должна быть рациональная обоснованная критика. Целью её должно являться чёткое определение недостатка и конкретное предложение для его преодоления. Простой эмоциональный выкрик и размахивание руками ни к чему положительному не приведёт.

Так как дизайн-проектирование это многоаспектная деятельность, а сам дизайнер порой выступает в роли посредника между представителями разных сфер профессиональной деятельности. То привлечение людей не связанных на прямую с дизайном для оцени работы дизайнера может сыграть существенную роль в усовершенствовании продукта.

Методология критического рационализма даёт нам определённый план действий, задаёт необходимый стиль мышления, основанный на постоянном стремлении к прогрессу через совершение и обнаружение ошибок. В конкурентной борьбе выживает лучшее решение. Дизайнер должен всячески отстаивать свою точку зрения и воспринимать обрушающуюся на себя критику не как оскорбление, а как стимул к совершенствованию.