Кинопроизводство в условиях войны

Однако не одни патриотические настроения военной поры определяют судьбу российского кинорынка в этот период.

Едва ли не самую существенную роль играет для кино закрытие границ, прекращение массового доступа иностранной кинопродукции – пленки, аппаратуры, фильмов – в Россию.

Увеличивается киносеть: к 1916 году она располагает огромным количеством установок (2800-3200) по всей России. Растет и количество фирм, производящих собственную продукцию. Если к концу 1913 года их было только 18, то к 1916 году их было уже 47! Однако крупными по-прежнему остаются уже известные, давно отлаженные предприятия, но и они претерпевают значительные изменения.

Крупнейшие студии наращивают производство и за счет привлечения новых технических сил, и за счет значительного увеличения, усовершенствования съемочных площадей. Ведущие среди таких фирм – Ханжонкова, Ермольева, Харитонова, Тимана.

Переживает трудные времена фирма «Тиман и Рейнгардт», хотя она и продолжает оставаться среди крупнейших фирм, в 1915 году Тиман как немецкий подданный был выслан в связи с военной обстановкой в Уфу, а Рейнгардту стало не до кинопроизводства. Дела фирмы взяла в свои руки жена Тимана. Сменилось и название: фирма именуется теперь «Русская золотая серия».

После высылки Тимана фирму покинули и ведущие режиссеры – Я. Протазанов, В. Гардин. Видя спасение фирмы в ориентации на театр, жена Тимана привлекает известных театральных деятелей к работе над фильмами. Так в «Русской золотой серии» появился яркий новатор В. Мейерхольд, тонкий аналитик режиссер А. Уральский и группа Сушкевича.

Фирма «Братья Пате» закрыла свое московское представительство. Но она не могла уйти с российского рынка совсем и в 1915 году открыла на свои капиталы новую фирму, во главе которой встал крупный прокатчик И. Ермольев. «Торговый Дом И. Н. Ермольева» становится в ряд ведущих фирм по производству кинопродукции. Фирма Ермольева приняла в штат Я. Протазанова и предложила сотрудничество актеру И. Мозжухину. Не стесненная в средствах, компании выплачивала самые крупные гонорары, ставка Протазанова была 12 тысяч в год при договоре на постановку 12 картин ежегодно.

Однако самый прибыльной фирмой считается не фирма Ермольева, а возникшее на основе прокатной конторы предприятие Д. И. Харитонова. Основным постановщиком его фильмов являлся режиссер П. Чердынин.

Стремясь дать зрителю возможность увидеть на экране одновременно всех известных исполнителей и в основном за счет этого добивается успеха. В его картинах снимались В. Максимов, В. Полонский, В. Холодная, принося огромные прибыли этой преуспевающей фирме.

Среди других из более заметных кинопредприятий необходимо назвать «Товарищество В. Венгеров и В. Гардин».

Один из его основателей, работающий в кино с 1913 года, В. Гардин последовательно придерживается ориентации, в основном, на русскую литературную классику. За годы предшествующие революции, им воссозданы на экран крупнейшие произведения Л. Толстого - «Анна Каренина», «Крейцерова соната», «Война и мир» (1915 год, совместно с Протазановым). Гардин создал фильмы по романам Тургенева, Островского, Д. Мамина – Сибиряка. Как сценарист и режиссер он снял фильмы «Вовочка» (1914) по роману А. Вербицкой, «Маска смерти» (1914) с О. Преображенской, «Привидения» (1915) по Г. Ибсену с Н. Орленевым в главной роли. В. Гардин работает на исторической драмой «Энвер-паша – предатель Турции» (1914).

Постоянно сотрудничая как режиссер с фирмой «Русская золотая серия», Гардин активно работает и на собственном кинопредприятии. В «Товарищество В. Венгеров и В. Гардин» им поставлены «Крик жизни» (1915), «Маскарад чувств»(1915), «Барышня – крестьянка»(1916) Пушкина, «Лунный свет» (1916), «Мысль» (1916).

Эта фирма также строила репертуарную политику, ориентируясь на известные имена исполнителей. Однако при этом последовательно придерживаясь и собственной линии в развитии экранного искусства: опираясь на репертуар лучших русских театров, привлекая классическую литературу.

В разгар войны, к 1915 году активные позиции в кинопрокате пытается завоевать продукция Скобелевского комитета: киноотдел при этом военном ведомстве, созданный в начале войны, стал первой государственной организацией, проводящей целенаправленную агитационную работу. Прежде презрительно отзывавшаяся о кинематографе государственная власть, взяв на вооружение силу экранного воздействия на толпу, активно выпускает идейно ангажированные, монархические и патриотические агитки, официальную хронику военных событий. Но вскоре интерес у публики к военной теме оказался полностью исчерпанным и к 1916 году государственное ателье начинает выпускать коммерческую продукцию, а чуть позже и вовсе сдает позиции.

К 1916 году объем русских картин на национальном рынке возрос до 60 % с 20% в предвоенное время. Опытные прокатчики зарубежных фильмов, открыв собственное ателье (в первую очередь, Ермольев, Харитонов, Гардин и Венгеров, фирма «Русь» Трофимова), изменяют соотношение сил, и в 1916 году выпускается уже 500 игровых фильмов. Почти все полнометражные (1000-1500 м).

Если в довоенные годы основной проблемой российского кинопроизводства была конкуренция с развитым западным кинематографом, то теперь, с началом войны, до предела ожесточилась борьба между российскими предпринимателями. Стимулируя с одной стороны техническое развитие съемочной культуры, с другой же – порождая невиданно жесткие формы соперничества за лидерство в прокате (переманивание творческих кадров, снижение качества «проходных» картин, дутые киносенсации и т.п.). В таких условиях продолжает существовать и развиваться как самостоятельное искусство наш российский кинематограф.