3.2 Малий барабан

Малий барабан, знімають також одним або двома мікрофонами. Другий, знизу, призначений для знімання струн, що нерідка в концертній ситуації буває зайвим. Верхній же пластик знімають традиційними SM57 або ATM23. Верхній мікрофон бажано ставити як можна більш перпендикулярно пластику, тобто мембрана має бути паралельна йому. Встановлюючи мікрофон, доведеться проявити неабияку вправність і постійно консультуватися з музикантом чи не будуть мікрофони заважати йому грати? Ваше терпіння буде винагороджено щільним і якісним звуком без зайвої корекції.

3.3 Том-Томи

Однобічні томи озвучують або зверху, або знизу. У останньому випадку можна отримати хороший основний тон. Томи повинні грати, а не "стукати". Розташовувати мікрофон знизу можна, як при студійному озвучуванні великого барабана мембрана цього разу не паралельна пластику і знаходиться на відстані 10-15см від нього.

Я хочу привернути увагу до необхідності дбайливого відношення до атаки. Атака багато в чому визначає «пізнаваність» інструменту. Втрату природної атаки не заповнити жодною корекцією. Ще поважніше зберегти і підкреслити її в складних "гучних" залах.

Ви відмітили, напевно, що до кінця опису барабанів я все рідше згадував якісь конкретні моделі мікрофонів. Якщо є вибір, то краще звернутися до каталогів фірм-виробників: там є рекомендації по вживанню конкретних моделей з конкретними інструментами. Корисно їх дотримуватися. А якщо, що частіше зустрічається, вибору немає, то загальні принципи постановки, описані вище, допоможуть вам отримати пристойний звук з того, що є.

3.4 Тарілки і Хай-Хет.

Тут зустрічаються помилки від незнання діаграм їх випромінювання. Так, діаграма випромінювання тарілок * вісімка, перпендикулярна площині тарілок. Діаграма хай-хета круг, в площині тарілок інструменту. Звідси помилки в його озвучуванні: мікрофон ставлять зверху, направляючи його на площину верхньої тарілки хета або, ще гірше, на купол, після чого слідують гарячкові обертання ручок еквалайзера пульта в спробі позбавитися від звуку "каструлі" і отримати прийнятний верх.

Тим часом, проблема вирішується просто, якщо пригадати діаграму. Мікрофон розташовуємо збоку від хай-хета в його площині так, щоб діафрагма мікрофону була паралельна радіусу хай-хета. Тоді повітря при "схлопывании" тарілок не "задуватиме" мікрофон (діафрагма паралельна напряму "вихлопу"), але верх сприйматиметься якісно. Буде також в нормальному балансі і купол, і удар палицями по хету.

Чому? Пригадаємо, що довжина хвилі назад пропорційна частоті. Легко підрахувати, нижче за яку частоту мікрофон не сприйматиме звук.

При такому озвучуванні хай-хета не буде потрібно глибоку приватну корекцію, і це поліпшить звук. Вісь мікрофону можна легко зорієнтувати так, щоб в нього менше проникав малий барабан і монітор.

Ця ж рекомендація згодиться при розставлянні пари мікрофонів overhead. Варіантів немало, і детально їх розглядати не будемо, врахуємо лише, що у багатьох випадках ці мікрофони можна включити протифазно. Тоді в них не полізли низькочастотні складові том-томів, малого і великого барабанів, і, знову ж таки, не буде потрібно глибоку корекцію.