Особенности реалистических произведений м. Горького

В 1890-е годы Горьким были созданы не только романтические, но и реалистические произведения. К реалистическим произведениями следует отнести такие рассказы: «Челкаш», «Коновалов», «Мальва», «Супруги Орловы», «Дед Архип и Ленька», «Бывшие люди», позднее включенные писателем в цикл «По Руси». Несмотря на некоторую романтизацию главных героев, (основной проблемой по-прежнему остается проблема сильной, свободной личности) в этих произведениях преобладают реалистические черты:

• усиливается социальная мотивация характеров и их поступков;

• писатель все больше внимание уделяет изображению реального быта, среды;

•пейзаж зачастую выполняет не эстетическую, а антиэстетическую функцию (например, изображение порта в начале рассказа «Челкаш» или описание грязной, отталкивающей своим безобразием, улицы в рассказе «Бывшие люди»);

• дается реалистическая детализация портрета;

•более детально разрабатываются характеры персонажей, показывается их неоднозначность, противоречивость.

Кто же является главным героем реалистических произведений Горького? Это герой, принадлежащий к социальному слою, который до этого времени не находил отражения в русской литературе, - босяк, люмпен, асоциальный элемент, выброшенный обществом на дно жизни.

Чем же привлекает Горького этот герой? Писатель так ответил на этот вопрос в статье «Как я учился писать»: «Я видел, что хотя они живут хуже «обыкновенных людей», но чувствуют и сознают себя лучше их, и это потому, что они не жадны, не душат друг друга, не копят деньги ». Такое несколько идеалистическое отношение к босяку находит отражение в рассказах босяцкого цикла. Для раннего Горького босяк - это дерзкий возмутитель спокойствия, носитель настроений бунта, непокорности, несогласия с миром. Эти герои с вызовом переносят всяческие лишения, сохранив в себе чувство собственного достоинства, независимости и личной свободы, своеобразную гордость и смелость.

Художественное своеобразие рассказа м. Горького «Челкаш» (1895)

Рассказ открывается картиной грязного, отвратительного порта, символизирующего обобщенный образ мира, который враждебен человеку: громада порта подавляет человека шумом, грохотом, грязью и вонью, и «пыльные фигуры людей» наполняют глубокие трюмы пароходов «продуктами своего рабского труда».

Главным героем повествования является Гришка Челкаш, «заядлый пьяница и ловкий, смелый вор». Автор крупным планом дает его портрет, в котором совмещаются как романтические, так реалистические черты: романтичность придают ему гордый, независимый вид, умение держаться с чувством собственного достоинства, смелость, внешнее сходство с птицей («Он медленно шагал по камням и, поводя своим горбатым, хищным носом, кидал вокруг себя острые взгляды, поблескивая холодными серыми глазами»), но присутствуют и реалистические детали («Он был бос, в старых, вытертых плисовых штанах, без шапки, в грязной ситцевой рубахе, с разорванным воротом, открывавшим его сухие и угловатые кости, обтянутые коричневой кожей»), которые подчеркивают жизненность этого персонажа и принадлежность его к босякам – беднейшим слоям населения.

Конфликт в рассказе выражен в противопоставлении анархического, индивидуалистического сознания (Челкаш) с сознанием обывателя (Гаврила). Завязкой этого конфликта является встреча Челкаша, который ищет замену своему помощнику, гребцу (старый и испытанный товарищ Мишка сломал ногу), с деревенским парнем Гаврилой. Портрет Гаврилы контрастирует с портретом Челкаша. Сначала дается портрет Гаврилы: у него «загорелое и обветренное лицо, большие голубые глаза, доверчивый и наивный взгляд». Кажется, что именно этот герой будет носителем нравственного начала. Во время описания воровства, когда Гаврила смертельно напуган, автор подчеркивает его малодушие, неумение держать себя в руках, трусость («он тихо всхлипывал, плакал, сморкался, ерзал на лавке»), Гаврила мечтает только об одном: скорее добраться до берега. Но, оправившись от страха, поняв, что дело сделано, Гаврила тут же забывает обо всем, при виде денег в глазах его загорается жадность. («Гаврила увидел пестрые бумажки, и все в его глазах приняло яркие, радужные оттенки»). Деньги дали бы ему все, о чем он мечтал: «Почет, довольство, веселье». И ради достижения своей мелкой, корыстной мечты Гаврила пытается убить Челкаша (кульминация). Ужаснувшись содеянному, Гаврила все-таки просит прощения у своего подельника, и герои навсегда расстаются (развязка).

Таким образом, носителем нравственного начала оказывается не добродушный деревенский парень, а вор Гришка Челкаш, в итоге поступивший благородно и великодушно (он отдал деньги напарнику и простил ему его предательство).

Следует отметить, что все события, описанные в рассказе, показаны на фоне романтического морского пейзажа. И пейзаж здесь выполняет не просто фоновую, декоративную функцию, но и является средством изображения психологии и мировоззрения героев. (Вспомним, как относятся к морской стихии персонажи: Челкаш любит море, чувствуя внутреннее родство с ним, а Гаврила панически боится неведомой ему стихии). Пейзаж также выступает в роли третьего героя, соучастника и свидетеля преступления. Недаром писатель часто прибегает здесь к приему олицетворения: «море спало здоровым, крепким сном работника...», «море проснулось», «море выло, швыряло большие, тяжелые волны на прибрежный песок...»

Несмотря на явную симпатию автора к герою-босяку, писатель показывает неоднозначность, противоречивость этого образа: с одной стороны, в его характере проявляются такие качества как вольнолюбие, чувство собственного достоинства, великодушие, даже благородство, с другой - жестокость, непредсказуемость, желание властвовать над доверившимся ему человеком, презрение к людям.