16. Идеи натурализма в статьях и предисловиях э. Золя.

Оригинальный натурализм Э.Золя не тождествен оригинальному натурализму Т. Харди («Тэсс из рода Д'Эрбервиллей»), Г. Манна («Учитель Гнус»), Т.Драйзера («Сестра Керри»). В свою очередь, натурализм Золя 1860-х годов, как мы увидим, сильно отличается от его же натурализма 1880-х. Наконец, поздний натурализм не проходит мимо находок символистской поэтики, осуществленных в 1880-е годы, как параллельно не освобождается окончательно и от своего романтического «бессознательного». Иначе говоря, для представления о реальном движении западного натурализма (других важнейших стилевых тенденций) требуется, во-первых, гибкий подход к авторской терминологии и, во-вторых, понимание того, что ненормативные стили, вопреки программным заявлениям об их оригинальности, все же имеют склонность переходить Друг в друга. Тем не менее это не освобождает нас от изучения важнейших концептов, взятых и самих по себе. Ими на Западе являются декаданс (центральная культурологическая эмблема эпохи). и такие по-разному ему соответствующие литературные характеристики, — их выдвинули сами современники «конца века», — как натурализм, символизм и их комбинации. Подробнее о них и о других терминах исторической поэтики будет сказано в специальных главах данного учебного пособия. Сейчас же отметим, что вопреки распространенному у нас мнению дефиниция реализм на рубеже веков не являлась частотной и, главное, направленной литературной характеристикой. Так, у некоторых авторов о нем говорится в связи с символизмом, особой реальностью творчества, а также в связи с проблемой саморефлексии, варьирования личного языка. Другие писатели — в частности Э.Золя, Г.де Мопассан, — обратив внимание на термин «реализм» у художественных критиков (реалистическими в 1850-е годы были названы полотна Г. £урбе на тему современной жизни — например, «Похороны в Орнан»), по примеру критика и писателя Шан-флери перенесли его в литературу, но употребляли как синоним натурализма и даже «иллюзионизма» (Мопассан). Закрепляет натурализм как уже литературное понятие Э.Золя, впервые давший описание признаков натурализма в предисловии ко второму изданию своего романа «Тереза Ракен» (1868): драма современной жизни; физиологическое изучение темперамента под давлением среды и обстоятельств; искренность, ясность, естественность языка. Позднее Золя многократно расширял и модифицировал эти характеристики (книги статей «Экспериментальный роман», 1880; «Романисты-натуралисты», 1881; «Натурализм в театре», 1881). К началу 1880-х годов натурализм достиг пика популярности во Франции, стал обозначением творческих принципов всего постфлоберовского поколения, а также группы молодых авторов (П.Алексис, Ж.-К. Гюисманс, А.Доде, Г.де Мопассан, А.Сеар, Л.Энник), опекавшихся Золя и напечатавших под его патронажем сборник новелл «Меданские вечера» 1880). Преодоление «золаизма» меданцами (публикация Гюисмансом романа «Наоборот» в 1884 г.), о котором они заявили в «Манифесте пяти» (1887), равно как и неприятие натурализма символистами и прозаиками католической риентации (антипозитивитский роман П.Бурже «Ученик», 1889), поставило ему предел как отчетливо маркированному тилю. Если в конце 1880-х — начале 1890-х годов натурализм во Франции сходит на нет, то в Великобритании и США, напротив, набирает силу. В это же время в Германии расцветает натуралистическая драма, признанным вождем которой вплоть до 1910-х годов становится Г. Гауптман. В начале XX в.новая волна интереса к натурализму объяснялась не только резонансом идей Ф. Ницше о мифе и опрощении, ширившейся популярностью З.Фрейда, но и противоречивым сочетанием романтических, натуралистических и символистских элементов поэтики у английских неоромантиков, в немецком кспрессионизме, в творчестве А.Жида, Д.Г.Лоренса, Т.Манна, Дж.Джойса. Если сравнивать романы ведущих натуралистов в разных странах (Э.Золя, Т.Харди, Г.Манн, Т.Драйзер) — а натурализм в первую очередь обогатил поэтику романа, — то бросаются в глаза как сходство в национальных интерпретациях натурализма, так и определенные отличия.

Французский натурализм наиболее последователен — ввел в оборот не только новые тематику, проблематику, образность, принципы композиции и психологизма, но и особую философию языка. Поэтому его международное влияние весьма начимо.

Натуралистический роман в Англии сочетает в себе натуралистическую проблематику с поэтикой традиционного для британских авторов XIX в. романа «характера и среды», «романа воспитания». Главные его темы — протест против социальных и моральных табу викторианской эпохи, конфликт «отцов» и «детей». Разоблачение пуританского лицемерия, как правило, поставлено у англичан на крепкую сюжетную основу, тогда как французские авторы до известной степени позволяют себе пренебречь развитием интриги. Вместе с тем по контрасту с французским романом язык английского натурализма выглядит достаточно наивно и старомодно, выполняет описательную функцию,^отя Т.Харди и пытался передать прозе ритм поэзии.

В Германии натурализм использует возможности сатирического гротеска, фантастических элементов. У скандинавских авторов особо подчеркнута иррациональная сторона («мистерия») борьбы полов. В США явление натурализма совпало с всплеском национального самосознания, разработкой идеи национального эпоса и желанием обособить в литературе британский язык от американского. Одновременно с этим американские прозаики берутся за выявление трагических сторон «американской мечты».