Тема 12

ЗАДАНИЕ:

Прочтите отрывки из описаний известных русских опер, либо истории их создания и определите названия произведений.

1. «…В оркестре звучит музыка, изображающая вой ветра. Вьюга усиливается. Поляки просыпаются. Они собираются дальше в путь. Но теперь им становится ясно, что Сусанин нарочно завел их в эту глушь, чтобы они здесь погибли. Они подходят к Сусанину и он открывает им правду: «Туда завел я вас, куда и серый волк не забегал! …Предателя мнили во мне вы найти – их нет и не будет на русской земли!»».

«Сусанин. Жизнь за царя», стр. 642. М.И. Глинки

2. «…Звучит «Марш Черномора». Появляется шествие: музыканты, рабы и подвластные Черномора; наконец и сам волшебник – старик – карлик с огромнейшей бородой, которую несут на подушках арапчата».

«Руслан и Людмила»,стр. 751. М. И. Глинки.

3. «…Действие начинается с арии мельника («Ох, то-то все вы, девки молодые, посмотришь, мало толку в вас»), в которой он с простодушно – грубоватой прямотой наставляет дочь, как извлечь побольше выгоды для себя и для родных из любви к ней князя. С некоторых пор князь часто бывал у них, и Наташа полюбила его. Но в последнее время он стал реже приходить. Наташа с тоской ждѐт его…».

«Русалка», стр. 737. Даргомыжский.

4. «…На сцену вбегает юродивый в веригах, за ним толпа мальчишек. Они дразнят его. Он садится на камень, штопает лапоть и поѐт, покачиваясь. Он хвастается имеющейся у него копеечкой; мальчишки вырывают еѐ у него. Он плачет. Из собора начинается царское шествие; бояре раздают милостыню. Показывается царь; юродивый обращается к нему и говорит, что его обидели мальчишки и просит их наказать: «Вели – ка их зарезать, как ты зарезал маленького царевича…».

«Борис Годунов», стр. 626. Римский-Корсаков

5. На сценическую судьбу этой оперы всегда оказывали сильное влияние идеологические соображения. Так в 1928 году в Свердловске (ныне Екатеринбург) спектакль был отменен. Дирекция посчитала невозможным демонстрировать оперу, в которой воссоздается одна из страниц истории раскола и центральная фигура – глава раскольников, поскольку среди городских и окрестных жителей было много староверов. Толпы бородачей потянулись к кассам, и почти все места оказались выкупленными староверами.

«Хованщина», стр. 799. Мусоргский.

6. «…У Лариной – матери пение дочерей вызывает воспоминание о еѐ собственной молодости. Она предается этим воспоминаниям с няней. Итог рассуждений двух старушек – незатейливая философия: «Привычка свыше нам дана – замена счастию она».

«Евгений Онегин», стр. 627. П. И. Чайковский.

7. «…Герман опускается в кресло в глубокой задумчивости. Ему грезится, что он слышит хор певчих, отпевающих графиню. Его охватывает ужас. Ему мерещатся шаги. Он бежит к двери, но там его останавливает призрак графини. Герман отступает. Призрак приближается. Он приказывает Герману спасти Лизу, жениться на ней и раскрывает тайну трѐх карт: тройка, семѐрка, туз. Сказав это, призрак тут же исчезает».

«Пиковая Дама», стр. 714. П. И. Чайковский.

8. «…На сцену выходят половецкие невольники и невольницы с бубнами и другими музыкальными инструментами; за ними свита и приближенные Кончака. Начинаются половецкие пляски – изумительные по красоте, ослепительно красочные сцены плясок, сопровождаемые хором. Чередуются, создавая контраст, плавная пляска девушек, необузданная, исполненная стихийной силы пляска мужчин и стремительная и лѐгкая пляска мальчиков. Действие завершается буйно-стремительным вихрем общей пляски и хором: «Пляской тешьте хана, чаги».

«Князь Игорь», стр. 669. А. П. Бородин

9. «…Царь Берендей – он же верховный жрец, приказывает Лелю петь хвалебную песнь Яриле – Солнцу. Взгляды всех устремлены на восток. На вершине горы рассеивается туман и показывается Ярило в виде молодого парня в белой одежде; в правой руке у него – светящаяся человеческая голова, в левой – ржаной сноп. Апофеоз: «Свет и сила, бог Ярило, красное Солнце наше, нет тебя в мире краше!» По знаку царя слуги несут быков и баранов с вызолоченными рогами, бочонки с мѐдом и все принадлежности для пира».

«Снегурочка», стр. 796. Римский-Косаков.

10. Опера начинается оркестровым вступлением, названным самим композитором «Океан – море синее», рисующим спокойную, но грозную морскую стихию: ровно и бесстрастно катятся волны в необъятном морском просторе, глухой гул стоит над океанской ширью. Поразительно, как автор создал столь захватывающую звуковую картину из мотива, состоящего всего из трех звуков. Композитор обладал совершенно исключительным слухом: тональности в его сознании окрашивались в определѐнные цвета. Тональность этого вступления – ля бемоль мажор – ассоциировалась у него с темноватой, серо-синеватой окраской.

«Садко», стр. 756. Римский-Корсаков.

11. Выдающимся исполнителем главной роли был Ф.И.Шаляпин, друг композитора. Но с первым его исполнением этой партии связан странный эпизод: исполнение оперы состоялось в рамках 100-летнего юбилея со дня рождения А.С.Пушкина, и Шаляпин загримировался самим Пушкиным. Певец несколько раз высказывался в том смысле, что видит некое сходство между А.С.Пушкиным и главным героем оперы.

«Алеко», стр. 610. С. В. Рахманинов.