1 Вот для сравнения соответствующие итальянские стихи подлинника:

Nel mezzo del cammin di nostra vita

Mi ritrovai per una selva oscura,

Ché la diritta via era smarrita.

E quanto a dir qual’ era é cosa dura

Questa selva selvaggia ed aspra e forte

Che nel pensier rinnova la paural

Tanto е́ amara, che poco ё piú morte;

Ma per trattar del ben ch’io vi trovai,

Diró dell'altre cose ch’io v’ho scorte.

.............................................................

Che tu mi meni lá dove or dicesti,

Si ch’io veggia la porta di san Pietro.

E color che tu fai cotanto mesti.»

Allor si mosse, ed io gli tenni dietro.

1 Использование разнообразных строфических форм в испанской национальной драме «Золотого века» было даже кодифицировано в поэтиках того времени. Так, в своем стихотворном трактате «Новое руководство к сочинению комедий» (1609) Лопе де Вега писал:

Acomode Ios verses con prudencia

A los sujetos de que va tratando.

Las décimas son buenas para quejas;

El soneto está bien en los que aguardan;

Las ralaciones piden los romances,

Aunque en octavas lucen por extremo.

Son los tercetos para cosas graves,

Y par las de amor las redondillas..,

Вот довольно точный перевод этих стихов, сделанный О. Б. Румером:

Размер стихов искусно приспособлен

Быть должен к содержанию всегда.

Для жалоб децимы весьма пригодны,

Надежду лучше выразит сонет,

Повествованье требует романсов,

Особенно ж идут ему октавы;

Уместны для высоких тем терцины,

Для нежных и любовных — редондильи.

1 В произношении Маяковского и с и к в этом слове мягкие.

1 М. П. Штокмар. О стиховой системе Маяковского. Сб. «Творчество Маяковского», АН СССР, М., 1952, стр. 258.

1 По мысли Б. В. Томашевского, такие вопросы, как композиция, литера­турные жанры и литературные направления, должны были стать предметом специального историко-теоретического курса. Курс этот так и не был про­читан.

Публикуемая здесь лекция Б. В. Томашевского, прочитанная студентам, слушавшим его курсы стилистики и стихосложения, является как бы схема­тическим изложением части задуманного курса. (Ред.).

1 Под украшенной речью надо понимать речь стихотворную. В эпоху Ари­стотеля одним из жанровых признаков — причем довольно существенных при­знаков трагедия — была стихотворная речь трагедии. Так что в своей «Поэтике» Аристотель очень много отводит места вопросу о том, каким стихотвор­ным размером надо писать трагедию. Он доказывает, что основной размер трагедии — триметр (шестистопный стих, состоящий из трех единиц ритмического счета. В античной трагедии — шестистопный ямб). Для эпоса Аристо­тель берет гекзаметр как типичную форму.

1 На этом стенограммы данного курса обрываются - Ред.