Анафора

     Анафора (единоначатие) – фигура прибавления слов, расположение повторяющихся слов или группы слов в начале следующих друг за другом предложений, стихов, строф:

О чём ты воешь, ветр ночной?/ О чём так сетуешь безумно?.. (Ф. Тютчев);

 

Мы лишены старинных прав / На своеволие забав, / На своеволие желаний. // Ужотлетает век младой, / Уж сердце опытнее стало… (Е. Баратынский);

 

Как хорошо, что некого винить, / Как хорошо, что ты никем не связан, / Как хорошо, что до смерти любить / Тебя никто на свете не обязан… (И. Бродский).

     В приведённых примерах единоначатие наблюдается в начале каждого стиха.

     Классический пример строфической анафоры – стихотворение А. Фета «Я пришёл к тебе с приветом…», где повтор лексической группы «рассказать, что…» присутствует в начале первого стиха второй, третьей и четвёртой строф, а в первой строфе с этого слова начинается второй стих:

Я пришёл к тебе с приветом, Рассказать, что солнце встало, Что оно горячим светом По листам затрепетало; Рассказать, что лес проснулся, Весь проснулся, веткой каждой, Каждой птицей встрепенулся И весенней полон жаждой, Рассказать, что с той же страстью, Как вчера, пришёл я снова, Что душа все так же счастью И тебе служить готова; Рассказать, что отовсюду На меня весельем веет, Что не знаю сам, что буду Петь, – но только песня зреет.

     Сегодня говорят об анафоре применительно к фонетическим, морфемным, синтаксическим, тематическим и другого рода повторам, располагающимся в начале речевой конструкции.

Эпифора

     Эпифора (единоокончание) – фигура прибавления слов, расположение повторяющихся слов или группы слов в конце смежных предложений, стихов, строф. Как отмечает М.Л. Гаспаров, эпифора встречается реже, чем анафора. Вот пример из опубликованной этим исследователем средневековой дидактической поэмы, условно названной «Стихи о фигурах красноречия»:

Силы даны мне судьбой; удача дана мне судьбою, / И неудача – судьбой; всё в мире вершится судьбою.

     Хрестоматийный пример из «Мёртвых душ» Н.В. Гоголя:

Фестончики, всё фестончики: пелеринка из фестончиков, на рукавах фестончики, эполетцы из фестончиков, внизу фестончики, везде фестончики.

     Интересное использование эпифоры находим в стихотворении поэта русского зарубежья первой волны Юрия Одарченко «Плакат». Слово «пароходик» в нем повторяется в конце первого и последнего стиха каждой строфы:

Пароход, пароход, пароходик Красным лезвием режет плакат, Пассажиры по бортику в ряд, Опершись о перила, стоят,  Путешествию кто же не рад? Очень рад и стальной пароходик! Ах как рад, ах как рад пароходик! Красный носик, а винт позади, От земли нелегко отойти, Дыму сколько из труб, погляди: Дым кругом и вода впереди,  Веселее плыви, пароходик! Это новый совсем пароходик: В трюме нету всезнающих крыс, Голубеет прозрачная высь, Он далёко, далёко, вглядись –  Вот и скрылся за радужный мыс, Очень нравится мне пароходик. Помолюсь за стальной пароходик. Шепчет на ухо ангел: «Не так Ты молитву читаешь, чудак. Повторяй потихоньку за мной: Со святыми Господь упокой Пароход, пароход, пароходик.

     Как видно из приведённого примера, помимо выразительной эпифоры здесь есть ещё икольцо (просаподосис) – повтор первого и финального стиха.

     Пример строфической эпифоры видим в стихотворении А. Григорьева «В час томительного бденья…». Здесь повторяются заключительные стихи первой и последней строф:

В час томительного бденья, / В час бессонного страданья / О тебе мои моленья, / О тебе мои стенанья <…> Отчего в часы томленья, / В ночь бессонную страданья / О тебе мои моленья, / О тебе мои стенанья?

     М.Л. Гаспаров отмечает, что к «ослабленной» эпифоре можно отнести параллелизм синонимов или параллелизм грамматических форм:

Лежала общая на них Печать проклятья или избранья, И одинаковый у них В груди таился червь страданья (А. Григорьев).